Диссертация (1102072), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Дж. Гибсон всвоей книге «Вымысел и ткань жизни» (Fiction and the Weave of Life, 2012)предлагает следующее определение: «Литература создает вымышленныеповествования с драматической структурой; исследования же обычноoften the very act of ludicrous articulation which opens past into present, fact into fiction. Play is thus the means ofarticulation which simultaneously disarticulates, disjoints». Gibson, Wolfreys. Op. cit.
P. 9.45«The ironic adherence to the styles of English writing, recuperated and reinvented, makes plain the fact that thepresent is neither a present, nor a presence as such». Gibson, Wolfreys. Op. cit. P. 71.30стремятсясоздатьфактическиеповествованиясдоказательнойструктурой»46. То есть художественная литература отличается стремлением кдраматичности, претендуя при этом на познавательную ценность, как дальшеутверждает автор. Однако, полагает Гибсон, о литературе нужно говорить нес когнитивной, а с эстетической точки зрения, поскольку литературноепроизведение – произведение искусства.Русскоязычная критика произведений Питера АкройдаРассмотрим теперь восприятие творчества Акройда в русскоязычнойкритике.
Для российских ученых в большей степени характерно обращение кбиографиям, хотя значительная доля внимания уделяется романам писателя.Одной из первых русских работ по Акройду стала монография В.В.Струкова о художественном своеобразии его романов47. Опираясь назарубежных коллег, Струков исследует черты постмодернизма в романахписателя.
Ю.С. Райнеке пишет о постмодернистском историческом романе вевропейской литературе, приводя Акройда в качестве представителябританской литературы 48. С. Г. Шишкина посвящает статью «Образ историив постмодернистской литературной антиутопии (Дж. Барнс, П. Акройд)»(2006)49 рассмотрению образа истины в романе Акройда «Повесть оПлатоне» (1999). Я.С.Гребенчук исследует «Чаттертона» как образец романао филологии, сравнивая его с «Одержимостью» А.С. Байетт и «ПопугаемФлобера» Дж. Барнса 50. Ю.
В. Ахманов рассматривает детективныестратегии таких романов Акройда, как «Хоксмур», «Дом доктора Ди»,46«Literature constructs fictional narratives that have dramatic structures; works of enquiry standardly attempt toconstruct factual narratives that have argumentative (or evidentiary) structure (курсив авт.)» Gibson, J. Fiction andthe Weave of Life. Auckland; New York; Toronto: Oxford University Press, 2012.
P. 4.47Струков, В.В. Художественное своеобразие романов Питера Акройда (к проблеме британскогопостмодернизма). Воронеж: Полиграф, 2000.48Райнеке, Ю.С. Исторический роман постмодернизма и традиции жанра (Великобритания, Германия,Австрия): дис.
... канд. филол. наук. М, 2002.49Шишкина, С.Г. Образ истории в постмодернистской литературной антиутопии (Дж. Барнс, П.Акройд) //Вестник гуманитарного факультета ИГХТУ. 2006. Вып. 1. С. 196-202.50Гребенчук, Я.С. Проблема «филологического романа» в английской литературе («Попугай Флобера» Дж.Барнса, «Чаттертон» П. Акройда, «Одержимость» А. Байет): дис. ... канд. филол. наук. Воронеж, 2008.31«Процесс Элизабет Кри»51. Е.Г.Петросова посвящает творчеству Акройдадиссертацию о национальной идентичности 52.Диссертация И. В.
Липчанской 53 (2014) посвящена образу Лондона впроизведениях П. Акройда. Она рассматривает не только романы, но ибиографию Лондона. Значительноеместо в диссертации посвященосовременной теории урбанизма в социологии и литературе. Обращаясьнепосредственно к творчеству Акройда, автор утверждает, что эволюцияобраза города началась в ранних романах («Великий лондонский пожар» и«Хоксмур»), продолжилась в «Доме доктора Ди» и «Повести о Платоне», авершиной эволюции стала биография города. Сейчас же, по мнениюисследовательницы, автор переживает творческий кризис, связанный как свнешними обстоятельствами, так и внутренней логикой его эволюции.Она демонстрирует как в ранних романах Акройд закладываетфундамент из ключевых тем, которые будут постоянно возникать в болеепоздних произведениях: город-пожар, город-тюрьма, город-лабиринт, городтеатр.
Мы видим город глазами фантазеров, которых Липчанская делит надве группы: визионеры-провидцы и визионеры-мечтатели. «Первые – те, ктоспособны«видеть»город,создаватьеговсвоемвоображении,преобразовывать реальность в своем сознании; вторые – те, кто умеет«читать» город, кто предоставляет свое сознание и индивидуальность вовласть города»54. Она подчеркивает, что воображаемый город для фантазераважнее реального города, поэтому последний размывается и превращаетсяпрактически в пустыню.«Хоксмур»-первыйроман,вкоторомЛондонстановитсяполноценным героем повествования.
Современный город отходит на второй51Ахманов, Ю.В. Жанровая стратегия детектива в творчестве Питера Акройда: дис. …канд. филол. наук.Казань, 2011.52Петросова, Е.Г. Концепция "английскости" в современном постмодернистском романе :Г.Свифт,П.Акройд – дисс. … канд. филол. наук, М., 200553Липчанская, И.В. Образ Лондона в творчестве Питера Акройда: дисс. … канд. филол. наук., Саратов, 201454Липчанская. Указ. соч. С. 57.32план, размывается, уступая место повествовательному Лондону Акройда.«После «Хоксмура» именно эта концепция Лондона как мистического городас неуничтожимым прошлым, вторгающимся во все последующие эпохи,возобладает в романах Акройда»55. В романе «Дом доктора Ди» этаконцепцияполучаетлогическоепродолжение;Акройдсвязываетелизаветинскую эпоху и современность в районе Клеркенуэлл в центрестарого Лондона, издавна ассоциирующегося с магией и волшебством.
Домдоктора – дом-гомункулус, дом-лабиринт служит уменьшенной копиейсамого города; обе эти идеи разовьются в более поздней биографии Лондона.Лондонвсебольшестановитсявидениемфантазера,утрачиваетматериальность: «Видения Лондона присутствуют и нарастают и вповествовании от лица Мэтью Палмера, и в повествовании от лица доктораДи, и по мере возрастания их количества и удельного веса в повествованииони теряют материальную убедительность и превращаются в чистую идеюгорода»56.Светлый,предсмертныхидеальныйвиденияхотцагородМэтью,атлантов,отсылаетвозникающийнаскПлатонувиАкройдовской же «Повести о Платоне». В ней Акройд развенчивает идеюидеального города, лишая лондонцев будущего памяти и связи с прошлым –самой Души.
При этом в «Доме доктора Ди» утверждается отрицаниеисториииодновременноесуществованиетрехвременныхпластов:прошлого, настоящего и будущего. Лондон воспринимается как палимпсест,а Лондон будущего внезапно оказывается «tabula rasa», надписи на которойтщетно пытается восстановить Платон.В «Лондоне. Биографии» (―The Biography‖, «той самой» биографии)город предстает живым существом, чье развитие окутано дымкой мифов илегенд,атакжемногочисленныхзатемняющих историческийгород.художественныхПодробнееэтапроанализирована во второй главе нашего исследования.5556Липчанская. Указ.соч.
С. 91.Липчанская. Указ.соч. С. 109.изображений,биографиябудет33ИсследовательрисуетЛондонАкройдакакмистический,трансцендентальный город, о котором сейчас Акройд не может сказатьпрактически ничего нового, не повторяя свои старые произведения. Нампредставляется, что подобное деление фантазеров на группы применимотолько к некоторым произведениям писателя. Кроме того, возможно, чтописатель переживает не творческий кризис, а просто обратился к другиминтересующим его темам, возможно, считая, что тема Лондона себяисчерпала.Темнеменее,представляется,чтоавтордоскональнопроанализировал образ города, поэтому именно к этой работе мы будемобращаться в дальнейшем.Непосредственно к жанру биографии обращаются Е.В.Ушакова вдиссертации «Литературная биография как жанр в творчестве П.
Акройда» 57(2001), Н.А. Соловьева в статье «Питер Акройд – биограф нации ианглийского языка»58 (2005), и А.В.Шубина в диссертации «Проблемабиографического жанра в творчестве П. Акройда»59 (2009).Е.В. Ушакова посвящает свою диссертацию биографиям Акройда: отЭзры Паунда и Т.С. Элиота до Диккенса и Чаттертона. Она прослеживаетпуть Акройда-биографа от исследователя до революционера жанра. Онадемонстрирует, как Акройд использует разные жанровые стратегии дляобновления биографии. Биография, по мнению исследовательницы, являетсядляписателясредствомнетолькопознатьэпоху,имплицитноприсутствующую в настоящем, но и установить более или менее прямойдиалог с писателем (см.
вставки из «Диккенса», где автор разговаривает сДиккенсом о биографии). Значимой чертой данной диссертации становитсястремление автора вписать Акройда не столько в постмодернистскую,сколько57вмодернистскуютрадицию.Е.В.УшаковапоказываетУшакова, Е. В. Литературная биография как жанр в творчестве П. Акройда.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
