Диссертация (1102072), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Акройд уверен, что специфика английскоговоображения тесно связана с национальным колоритом, английскостью, какособым мировоззрением.Материал исследованияПитер Акройд – удивительно плодотворный писатель, исправнопишущий по несколько книг в год. Невозможно охватить весь материал врамках одной работы, поэтому мы постарались выделить наиболее яркиебиографические произведения из каждого десятилетия творческого путиавтора. Материалом послужили следующие произведения автора: «ЭзраПаунд и его мир» (Ezra Pound and His World (1980)), «Последнее завещаниеОскара Уайлда» (The Last Testament of Oscar Wilde (1983)) «Т.С.
Элиот» (T.S.Eliot (1984)), «Хоксмур» (Hawksmoor (1985)), «Чаттертон» (Chatterton(1987)), «Диккенс» (Dickens (1990)), «Блейк» (Blake (1995)), «Милтон вАмерике» (Milton in America (1996)), «Повесть о Платоне» (The Plato Papers(1999)), «Лондон: биография» (London: the Biography (2000)), «Альбион:истоки английского воображения» (Albion: The Origins of the EnglishImagination (2002)), «Шекспир: биография» (Shakespeare: The Biography,2006) «Темза: священная река» (Thames: The Sacred River (2007)), «Венеция.Прекрасный город» (Venice: Pure City (2009)), «Уилки Коллинз» (WilkieCollins (2012)) и «Чарли Чаплин» (Charlie Chaplin (2014)).История вопросаБиография – жанр, формирующийся на протяжении многих столетий.Она имеет дело с личностью, и этим противопоставлена истории, также она7описываетреальнуюжизнь,иэтимпротивопоставленалитературе.«Biography is a narrative which seeks consciously and artistically to record the actand recreate the personality.
Unlike history it deals with the individual, unlikefiction it records a life that has actually had been lived» 1.Обратимся к истории биографического жанра. Истоки жанра можнонайти в царстве шумеров и Древнем Египте, где подвиги правителейописывались в легендах и вырубались на их могилах. Античная биографияинтересна прежде всего с дидактической точки зрения. Предмет биографии –культовая личность, вне зависимости от отношения к ней автора (уАристоксена встречаются как хвалебные, так и порицательные биографии).Раннехристианскаяисредневековаябиографиятрансформируетсявжитийную литературу, продолжая традиции Плутарха.
Главная цель жития –укрепить дух и веру, то есть назидательная функция биографии выходит напервый план. В то же время появляется «Исповедь» св. Августина, особыйподвид автобиографии, который оказал неоспоримое влияние на концепциюбиографии в целом. В основе литературной исповеди лежит интерес квнутренней жизни человека, «истории его внутреннего духовного роста» 2.XVIII век – период, когда жанр биографии достигает точки расцвета.
В1791 году Джеймс Босуэлл издает биографию Сэмюэла Джонсона (The Life ofSamuel Johnson), составителя первого английского словаря (1709-1784). СамДжонсон выпускает серию биографий английских поэтов (The Lives ofEnglish Poets), а также формулирует основные постулаты жанра: биографдолжен говорить только правду и обращать внимание на мельчайшие детали,которые помогают воссоздать характер героя во всей его полноте; такжеДжонсон уверен, что любой человек достоин биографии. Босуэлл буквальновыполняет заповеди учителя, тщательно записывая множество разговоров иповседневных событий, которые потом войдут в его произведения.
«Жизнь12Biography // Encyclopedia Britannica. Vol. 3. Chicago: Encyclopaedia Britannica, 1997. P. 636.Августин, Исповедь. СПб.: Наука, 2013. С.284.8Сэмюэла Джонсона» - его главное произведение, повлиявшее на развитиебиографического жанра. Основной чертой биографии является искусноесочетание разговоров Джонсона, интервью с теми, кто его знал, личныхнаблюдений автора за героем (Джонсон и Босуэлл были друзьями напротяжении многих лет) и отрывков из его бумаг. Конечно, и раньше вбиографияхиспользовалиличныедокументы,ноименноБосуэллдемонстрирует всю важность использования документального материала длябиографа. Результатом этого смешения становится яркий и живой портретгероя, неоднозначной и выдающейся личности.
«Наконец, хотя он и неизобрел никаких новых биографических приемов, в своей «Жизни СэмюэлаДжонсона» он искусно сплел письма Джонсона и его личные заметки,разговоры, усердно записанные биографом, материалы из интервью сознакомыми Джонсона и собственные наблюдения за поведением Джонсона,чтобы создать ткань его жизни и личности3(пер. наш – М.Д.) «ЖизньСэмюэла Джонсона» ‒прообраз многочисленных биографий, написанных вXIX веке.«―Жизнь Сэмюэла Джонсона‖» (1791) Джеймса Босуэлла –идеальный пример биографии»4 Она влияет на общее представление обиографии как об источнике достоверных сведений.
Биография описываетжизнь во всей ее полноте и истинности. Подобное представление обиографии сохраняется до эпохи постмодернизма.В гениоцентрическую эпоху романтизма пристальное вниманиеуделяется биографиям творческих личностей, то есть литературнымбиографиям и автобиографиям.
Ярким примером такого произведенияслужит «Литературная биография» (Biographia Literaria, 1817) С. Т.Колриджа.3Основнымпредметомлитературнойбиографииявляется«Finally, though he invented no new biographical tecniques in his ―Life of Samuel Johnson‖ he interwove withconsummate skill Johnson‘s letters and personal papers, Johnson‘s conversation as assiduously recorded by thebiographer, material drawn from interviews with large number of people who knew Johnson, and his ownobservation of Johnson‘s behavior to elicit the living texture of a life and personality». Encyclopedia Britannica, vol.23.
USA, 1997. P. 192.4«James Bowell‘s ―LSJ‖ (1791) is regarded as a perfect example of the art of biography». Life of Samuel Johnson //The New Funk and Wagnalls Encyclopedia. Vol. 4. Funk and Wagnalls Company, 1952. P. 133.9внутренний мир художника, видимый через внешние проявления, чтосближает литературную биографию с исповедальной литературой и романом.Следуя принципам, заложенным в биографии Босуэлла, биографы стремятсясоздать психологически достоверный портрет героя, прибегая при этом кприемам, характерным для художественной литературы.
Они используютдиалоги или описывают мысли героя, претендуя при этом на истинностьбиографии. Парадоксально, но, стремясь к достоверности и демонстрациитого, как все было на самом деле, биографы викторианской эпохи исподволь,часто неосознанно, закладывают основы для дальнейшей модификациижанра. Представляется возможным проследить две тенденции: во-первых,слишком много уделяется контексту развития личности (life-and-timenarrative), во-вторых, ради изображения цельной личности биограф можетжертвовать некоторыми чертами характера.
Уже в XIX веке авторыпонимают, что отходят от заповедей Босуэлла, и пытаются вернуть жанру егодостоверность. Ярким примером является биография Т. Карлайла авторстваДж. Фроуда (1882-1884), которую характеризуют как «сатирическую иотстраненную»5. Он же пишет биографию Эразма Роттердамского, основнаячерта которой – подчеркнутый отказ от научности.В литературоведении середины и второй половины XIX векаисследование жизни писателя носит в основном прикладной характер:ученые на основе фактов выстраивают психологический портрет художникав момент создания того или иного произведения. Этот метод получаетназвание биографического подхода, основателем которого становится ШарльОгюстен Сент-Бѐв (1804 - 1869). Его «Литературные портреты» (PortraitsLittéraires (3 vols., 1844; 1876–78), Portraits Contemporains (5 vols., 1846;1869–71)) формируют новый стиль литературной критики, основанной нетолько на академическом подходе, но и на интересе к личности творца.Исследователь французской литературы В.П.
Трыков в статье «Сент-Бѐв и5Biography // Encyclopedia Britannica. Vol. 23. Chicago: Encyclopaedia Britannica, 1997. P.398.10жанр литературного портрета» (2002) пишет: «элементы этих жанров(салонного портрета конца XVII века, биографии, академической речи,литературно-критической статьи – прим. Авт.) входят в структурулитературногопортретаииспользуютсяСент-Бѐвомкаксредстворазрушения, взрывания изнутри нормативности, педантизма, тяжеловеснойсерьезности догматической критики посредством создания образа творческойличности и привнесения в критику свободной интонации «causerie»,непринужденной беседы с читателем о писателе, построенной на свободныхпереходах от биографического повествования к литературно-критическимпассажам и психологическим характеристикам» 6.
Интересно, что сам СентБѐв развивал свой метод в процессе написания «Портретов», но так и неоставил отдельной теоретической работы, посвященной ему.Продолжает и развивает идеи биографического метода философ,историк, писатель Ипполит Тэн (1828-1893), превращая его в культурноисторический метод. В предисловии к пятитомной «Истории английскойлитературы» (1863-1864) Тэн пишет, что стремится найти живого человека заисточниками.
«Подлинная история начинает возникать в тот момент, когдаисторик впервые различает сквозь толщу времен человека – человека живого,действующего, с его страстями и привычками, голосом и внешностью,манерами и платьем, и различает весь его облик так же ясно, как обликпрохожего, которого мы сейчас повстречали на улице» 7. Тем самымисследование биографии приравнивается к полноправным историческимметодам. Жизнеописание теперь воспринимается не только как средствоудовлетворить любопытство читателя, но и как материал, позволяющийлучше понять внутренний мир героя биографии. На первый план выходитдостоверность исследования, максимально точное следование фактам.6Трыков, В.П.
Сент-Бѐв и жанр литературного портрета. URL: http://www.litdefrance.ru/199/1125Тэн И. История английской литературы. //Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX вв.:Трактаты, статьи, эссе / Сост., общ. ред. и вступит. ст. Г.К. Косикова. М.: Издательство Московскогоуниверситета, 1987. C. 72.711Предисловие И. Тэна указывает на еще одну важную тенденцию второйполовины XIX века – стремление приблизить литературоведение кестественным наукам. Он пишет: «Теперь же история умеет анатомироватьне менее искусно, чем зоология, и к какой бы отрасли исторической наукимы ни обратились – к мифологии, языкознанию или филологии, только такойанализ способен обеспечить ее плодотворное развитие» 8.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
