Диссертация (1101942), страница 15

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 15)

Скучная, однообразная работа вконструкторском бюро не соответствует ее состоянию расцвета, полнотытелесных сил и ведет к тому, что она начинает углубляться в себя, плакать отсознания того, что ее молодость проходит впустую и что ее повседневнаяжизнь лишена ярких, волнующих переживаний. При этом Оля уверена, чтотакой протест против механической жизни – не особенность ее личности, нообусловлен ее молодостью и что со временем он иссякнет и в конечном итогезаставит ее смириться с однообразием.

70О л я. Я хочу. Но я хочу знать, почему мы все живем? Ну зачем? Ну вот –зачем?Е л е н а М а к с и м о в н а. Что значит – зачем? Вас никто не спрашивает. Выживете, потому что вас родили.О л я. Нет, я молодая, поэтому интересуюсь. Я знаю, одни молодыеинтересуются всем таким. Пока я молодая, я хочу интересоваться. Я боюсьстарости107.Здесь мы видим, что Оля сознает, что беспредметный поиск – не ееличная заслуга, но естественное следствие юного возраста, когда любомучеловеку свойственно «кипеть», обращаться к вечным вопросам и что-топереживать впервые, испытывая чувство новизны и удивления. Очевидно, чтовозвышенность, волнение, пылкость, неравнодушие Оли – отражение возрастаее расцвета, источник жизни, который дается всем молодым без исключения.Вместе с тем Оля мыслит слишком отвлеченно от жизни в ее сущностнойстороне.

Рассмотрим, каким образом это воплощается в ее речевом поведении.Изначально создается впечатление, что у девушки есть внутреннийстержень, что сближает ее с Лидией Петровной. Приведем два фрагмента, гдеможно почувствовать в реплике Оли подобную репликам Лидии Петровны«сжатую» эмоцию, утвердительный жест, который исходит из отрицания:Л и д и я П е т р о в н а. Почему вы таклегко поверили мне?О л я. Помолчите. Раз вопрос всталА л е к с а н д р И в а н о в и ч.

Потому ребром, вы все должны разобраться вчто я расположен к вам.нем. Вот я живу! <…> Да, вам, ЕленаЛ и д и я П е т р о в н а. Нет. Потому что Максимовна, почему-то не нравится этотвас нет. Муляжам все равно. Докажите, вопрос, а мне он нравится109.что вы есть108. 107Садур Н. Чудная баба.

М.: Союзтеатр, 1989. С. 25.Там же. С. 34.109Там же. С. 39. 108 71Здесь видно, что Оля, как и главная героиня, обретает свойство жесткостии бескомпромиссности в своем отрицании: говоря таким образом, она что-тоутверждает, хочет выразить свое личное отношение. Тем не менее, впродолжении своего монолога девушка не выдерживает взятой в началевысокой ноты и как бы соскальзывает в нижний регистр, сбивается на патетику,уходит в наивно-возвышенную тональность.

Вот как она, взяв самую верхнююи чистую ноту, неожиданно срывается: «У меня, конечно, нет никакихубедительныхдоказательств,какуГены,янесовершиланичегозамечательного, но я глубоко убеждена, что я живу, я настоящая, и что яникакой не муляж…»110.Становится очевидным, что ее кажущееся исполненным внутреннейсилой отрицание не имеет под собой реальных оснований и сама ее речь выдаетв ней неуравновешенную натуру.В финальной части своей речи, что закономерно для слабого человека,Оля, обнаруживая бессилие понять мысль Лидии Петровны и привестиреальное доказательство, кроме своего беспочвенного «глубокого убеждения»,от роли «подсудимого» переходит к роли «обвинителя». Если в начале разговоро подлинности и вечных ценностях девушке кажется «интереснее, чем гноитьжизнь над чертежами»111, она из любопытства вовлекается в него, то в концесвоего патетического и неровного монолога она находит вопрос ЛидииПетровны безжалостным и злым.О л я.

Скажите, а муляжи могут размножаться?Л и д и я П е т р о в н а. Конечно.О л я. Тогда я не знаю, как еще доказать (С упреком.) Лидия Петровна, неужеливы могли так подумать о нас? Лидия Петровна?»112.Когда Лидия Петровна в начале пьесы смотрит в глаза Оле, она отмечает: 110Садур Н. Чудная баба. М.: Союзтеатр, 1989. С. 39.Там же. С. 38-39.112Там же. С. 39.111 72Л и д и я П е т р о в н а. Подходит к Оле, берет ее лицо в ладони, поворачиваетк свету, глядит в глаза.

Отступает. Живое, живое… до самого дна живое.Ничего не видно113.Эти слова знаковым образом рассказывают, что' именно видит ЛидияПетровна в глазах Оли. Очевидно, что глаза Оли исполнены стихией жизни, чтоуказывает на ее всецелую вовлеченность в событийный поток, пребывание водномерном пространственном измерении. Оля – это отражение и воплощениесамой жизни в ее «текучей», изменчивой, безосновной и постояннообновляющейся стороне.Теперь рассмотрим образ Гены Ескина и определим, почему он также неможет убедить Лидию Петровну в своей личностной основе. Гена, находя всебе смелость признаться в аморальном поступке, не испытывает нравственныхмучений и не имеет мужества понести ответственность за кражу – уволиться сработы. В признании юноши отсутствует эмоциональная наполненность: емустыдно потому, что о его проступке теперь знают другие, коллектив, где онработает.

Гене свойственна театральность поведения, игра на публику, котораяобусловлена отсутствием глубоких чувств.Оттенок неискренности возникает вследствие того, что Гена произноситслишком много громких, плакатных и угрожающих фраз, которые несоответствуют действительности: «Г е н а. Это доказательство, ЛидияПетровна, потому что теперь я не смогу жить.

Ни как муляж, ни какнатуральный»114. Мывидим, чтоГена самсебяподстегивает, онполусознательно преследует конкретную цель: хочет услышать от товарищейслова извинения его проступка. И Лидия Петровна улавливает этот оттеноклукавства: «Л и д и я П е т р о в н а. Мне наплевать на кошелек, тем более этосделали не вы, а настоящий Гена.

Вы не отвечаете за его поступки, Гена»115. 113Садур Н. Чудная баба. М.: Союзтеатр, 1989. С. 26.Там же. С. 38.115Там же. С. 38.114 73Героиня данной фразой «уличает» Гену в том, что он не способен взятьответственность и понести наказание. В ее восприятии «настоящий Гена»нашел бы в себе твердость ответить за проступок.

Признаваясь в кражекошелька,юношаподчиняетсяпервомуимпульсуинедумаетнадпоследствиями. Он делает попытку уйти, но сразу возвращается как бы изодолжения, обнаруживая безвольность.Г е н а. Я разрушил себя этим признанием. (Хочет уйти). <…> Ну хорошо, япобуду с вами немного. Мне трудно расстаться с вами116.Персонажи Гена и Оля не могут открыто признаться в отсутствииубедительной мысли.

Для Оли такой разговор «просто интересен», для Гены он– только претензия на то, чтобы разрушить себя этим признанием. Что касаетсяЛидии Петровны, то для нее разрешение этого вопроса – насущнаянеобходимость. В отличие от Гены, она, демонстрируя свою «изнаночную»сторону, не говорит, но действительно разрушает жизненные связи, которыепридавали устойчивость ее существованию.Таким образом, эти персонажи с разных сторон отражают грани однойличности – центральной героини Лидии Петровны, где Оля воплощает еевозвышенную сторону, Гена – изнаночную.

Но внешне отражая главнуюгероиню, они не могут уподобиться ей в главном: им не хватает твердости ирешимости отвечать за свои слова и поступки. Очевидно, поэтому они, с точкизрения Лидии Петровны, «не совсем» люди.1. 2. 2. «Скрытый» конфликт и его разрешение 116 Садур Н. Чудная баба. М.: Союзтеатр, 1989. С.

38.74Пьеса «Группа товарищей» несет информацию и обнажает правду окаждом персонаже через бытийный, диалектически заостренный вопрос ЛидииПетровны. Вместе с тем в пьесе есть еще одна линия, которая незаметна ипоэтомуневидимаиз-занакаленнойатмосферыситуациивцелом,вовлеченности в нее всех действующих лиц.

Эта линия, «тонущая» итеряющаяся в общем хоре голосов, воссоздает авторскую рефлексию на темувзаимоотношений мужчины и женщины, в их конфликтной, или оборотнойстороне.Отношения Лидии Петровны и Александра Ивановича обладают неменьшей напряженностью и остротой, чем центральная ситуация с участиемостальных персонажей, но драматизм здесь уходит в подтекст, образуя«подводное течение», где значимым и говорящим оказывается не сколькоэксплицитная информация в репликах героев, сколько тот оттеночный смысл,который возникает и проявляется в их динамических, «цепных» откликах другна друга.

Раскрытие связи героев позволит нам предположить главную причинуотказа главной героини возвращаться в конструкторское бюро.Прежде всего, Лидия Петровна рассказывает о своем опыте самопознанияне всем товарищам, но Александру Ивановичу, когда остается с ним наедине.Таким образом, это творческое воссоздание произошедшего в поле обретаетконкретного адресата – оно предназначено одному и не подлежит вынесениюна всеобщее обозрение. Такая адресность обусловлена тем, что само признаниеЛидии Петровны – это воплощенное в образное слово сокровение ее сердца,глубокое переживание, которое сможет до конца прочувствовать лишь человек,обладающий аналогичным внутренним слухом, тонким чутьем, способныйуловить смысл, «сквозящий» между строк.

Изначально Лидия Петровна неготова делиться своим страданием с «другим»: ее слова подчинены действиюмомента, все происходит внезапно и почти случайно.А л е к с а н д р И в а н о в и ч. Лидия Петровна, что с вами? 75Л и д и я П е т р о в н а. Не скажу.А л е к с а н д р И в а н о в и ч (ласково). Лидия Петровна, что с вами?Л и д и я П е т р о в н а (утвердительно). Похоже117.Из фрагмента очевидно, что' служит поводом к возникновению ситуации«скандала»: на короткое время Александр Иванович выходит из образаавторитарного руководителя (в пьесе говорится, что он начальник) и наполняетвопрос теплом человечности, проявляет неподдельное участие, как указано времарке.ЛидияПетровнапринимаетпростоепроявлениевежливостиАлександра Ивановича за сострадание, возникающее на почве общности и,поддаваясь импульсу и «неразмышляющему» порыву, просит его доказать ей,что он есть: «Л и д и я П е т р о в н а.

Александр Иванович, скажите мне, этовы?» 118 . Это обращение к конкретному адресату обусловлено не тольковпечатлением момента, но и другой причиной.После познания себя через «вертикаль» (пьеса «Поле») Лидия Петровнаначинает по-другому видеть и воспринимать мир, на более высоком уровне, онапознает свою холодность ко всем отношениям, которые определяли ее ранее.Тем не менее, в ее «очищенном» восприятии сохраняется та связь, котораяощущается как не подверженная времени и забвению.

Лидия Петровна, какговорится в пьесе, скрывала свою любовь к Александру Ивановичу пять слишним лет – очевидно, ее чувство такой силы, что не исчезло со всемиостальными чувствами, не ушло в небытие, напротив, стало более отчетливыми ясным: «Л и д и я П е т р о в н а. Но вы, как всегда. <…> Я знаю своичувства, они откликаются, когда я вижу вас. Понимаете?»119.В данном высказывании Н.

Характеристики

Список файлов диссертации