Диссертация (1101905), страница 41
Текст из файла (страница 41)
Отбирая стихи в свой журнал, естественно, Элиот не мограссматривать творчество поэтов как целое – поэтому в данном случае сложно говорить о такихкритериях, как разнообразие тонов и масштаб творчества.Как уже говорилось, поэзия в «Крайтерионе» 1920-х гг., при всём своём разнообразии,была объединена объектностью, точностью и чёткостью выражения как основнымтребованием. Если поэты не создавали «объективный коррелят», то, по крайней мере, онибыли всецело поглощены объектом, стремились дать каждой мысли и эмоции наиболее точноесловесное выражение.
Большинство стихов, публиковавшихся в журнале, было написаносовременным языком, близким разговорному; большинство образов, за счёт точностисловоупотребления и фразы, прочитывались без усилия, даже если были сложными посодержанию. Но не меньшее внимание Элиот уделял ритму: для него был неприемлемабсолютно «свободный» стих; в отдельных случаях музыкальность, соответствие мелодии ходумысли искупали недостаток «поразительной конкретности», к которой так стремился Элиот. Вобласти философской поэзии требования к ритму становились особенно высокими; при этом, вдухе идей здравого смысла и зрелости, Элиот явно предпочитал философские стихи,посвящённые более традиционным философским темам (смерть и вечность, дихотомия души итела); он не принял к публикации (хотя это – не единственная причина) «Метафизическиепостеры», навеянные современной научной картиной мира.Поэзия, публиковавшаяся в журнале, разнообразна, и, в целом, её корпус необнаруживает буквального соответствия поэтике самого Элиота, хотя их и объединяет рядсущественныхчерт:стремлениексинтагматической«понятности»,неприятиесентиментальности, аффектированности, отдельные параллели в тематике.
Стиль «Геронтия»,«Бесплодной земли» и «Полых людей»– концентрированный пастиш из литературныхаллюзий – не имел буквальных аналогов на страницах журнала и оставался уникальнымизобретением Элиота.В основном, в «Крайтерионе», за исключением немногочисленных переводныхпроизведений, публиковались стихи современных англоязычных поэтов.
Как арбитрсовременной иноязычной поэзии Элиот выступал нечасто. В его переписке встречается157интересный, но никак не расшифрованный пассаж о том, что сложный для восприятия и«таинственный» С. Георге (1868 – 1933) был «намного более важным человеком, чем Рильке:второго я нахожу более лёгким для понимания»794. В 1923 г., согласно более позднемузаявлению, Элиот считал наиболее «интересными» для себя авторами в континентальнойЕвропе Г. фон Гофмансталя и П.
Валери795.Гофмансталя (1874 – 1929) на страницах «Крайтериона» (с которым тот сотрудничал)Элиот вписал в свою концепцию искусства, удостоив его стандартных элиотовских похвал. Онсчитал, что при своей жизни Гофмансталь был лучшим поэтом и прозаиком Вены, «одним извеличайших европейских литераторов», по своим художественным достоинствам и по влиянию,«человеком европейской культуры», хорошо знавшим и воплощавшим в своей драматургии(например, «Свадьбе Зобеиды») традиции елизаветинской и якобитской драмы, а такжеиспанскую (Лопе де Вега и Кальдерон), но никогда не превращавшим свои произведения впастиш, поэтом «классического направления»796.
Элиот хотел самостоятельно перевести наанглийский одну или две «якобитских» пьесы Гофмансталя («Свадьбу Зобеиды» и «Женщину вокне»), обратно «на якобитский» лад797. Фактически, говоря о Гофманстале, Элиотвоспользовался клише собственной критики.3.5. Поэзия в журнале «Крайтерион» 1930-х гг.В самом конце своей жизни, в коротком предисловии к восемнадцатитомномупереизданию номеров журнала «Крайтерион», Элиот написал: «Я горжусь тем, чтоопубликовал произведения некоторых из более молодых английских поэтов, таких, как Оден,Спендер и Макнис»798. Конечно, из столь короткой фразы, лишённой более широкого контекста(больше о поэзии в предисловии не говорилось), нельзя делать далеко идущих выводов, но то,что Элиот упомянул именно этих поэтов, свидетельствует о том, что как арбитр поэзииредактор «Крайтериона» считал их публикацию одним из своих главных достижений.
Впрочем,это предисловие было написано в то время, когда так называемая «группа Одена» (известнаятакже как «оксфордская школа»), к которой относили в качестве её главных представителей С.Спендера (1909 – 1995), Л. Макниса (1907 – 1963) и самого У.Х. Одена (1907 – 1973), уже давноутвердилась в истории англоязычной поэзии. В середине века Оден стал одной из самых794L4. P.
70: 28 February 1928, To E.R. Curtius.Howarth, H. Notes on Some Figures behind T. S. Eliot. P. 190.796Eliot, T.S. A Commentary // The Criterion. 1929. October. Vol. IX, № 34. P. 5 – 6.797L4. P. 631: 5 October 1929, To Erich Alport.798Eliot, T.S. Preface // The Criterion, 1922 – 1939: In 18 vol. / Ed. T.S. Eliot. L.: Faber & Faber, 1967. P. 5.795158авторитетных фигур в англо-американском культурном пространстве – не только авторомстихов, но и критиком, новым арбитром поэзии; Спендер и Макнис также были влиятельны.Сложно сказать, осознавал ли Элиот упомянутых трёх поэтов как наиболее значительных уже в1930-е гг. – или назвал их таковыми позднее, «задним числом», ознакомившись с их болеепоздним творчеством и зная о том месте, которого они добились в англоязычном литературноммире.
Интересно, что в приводившейся цитате Элиот, в отличие от многих критиков иисториков литературы, не объединяет Одена, Спендера и Макниса в нечто целое (об этомсвидетельствует оборот «таких, как»); с другой стороны, он всё же упоминает их вместе.Как известно, понятие «группы Одена» было достаточно условным; «оксфордскаяшкола» в 1930-е гг. не осмысляла себя как единое литературное движение.
Хотя её основныепредставители были знакомы друг с другом и их часто связывали тесные отношения, у них небыло единой программы, а их творчество обладало лишь относительным эстетическим,тематическим и идейным единством. Их объединяли оксфордское образование, примерноодинаковый возраст и тяготение к левым политическим взглядам, заметно преувеличивавшеесямногими современниками, чтобы представить их как «политизированных» поэтов. В своейэстетике они многое унаследовали от Элиота (стремление к «объективности» и прозрачностиобраза,желаниесоздавать«непоэтическую»поэзию,преимущественноскептическая,депрессивная картина бытия799).
Вместе с тем, подвергшись влиянию марксизма, они придалиобобщённо-метафизическому «бесплодному» художественному пространству Элиота реальныесоциально-исторические черты. В поэзии «круга Одена» 1930-х гг. на смену «тёмной»религиозно-метафизической элиотовской поэтике приходит более прозрачный, денотативный,«парадигматически понятный» художественный мир, пронизанный более частыми отсылками ксовременной действительности. Впрочем, за этими общими чертами скрывалась высокаявариативность образности и стиля, которая проявлялась и в публикациях Спендера, Макниса иОдена в журнале «Крайтерион».Оден уже в 1930-е гг.
стал наиболее известным и влиятельным поэтом «оксфордскойшколы», однако на страницах элиотовского журнала он появился только дважды: это драма«Оплачено с двух сторон» (1928, издана в 1930 г.)800 и не очень репрезентативные для еготворчества «Два стихотворения»801.
Короткая экспериментальная драма, в которой былисоединены стихи и проза, трагическое и комическое, поэтика исландских саг, современныйшкольный юмор и черты «шарады», оказала существенное влияние на более позднеетворчество Одена, работавшего с широким спектром жанров и смешивавшего очень далёкие799Howarth, H. Notes on Some Figures behind T. S. Eliot. P. 337.Auden, W.
H. Paid on Both Sides. A Charade // The Criterion. 1930. January. Vol. IX, №35.P. 268 – 290.801Auden, W.H. Two Poems // The Criterion. 1933. July. Vol. XII, № 48. P. 605 – 607.800159стили. Элиота, с его любовью к экспериментам и выработке новых эмоциональных тонов,оденовская драма привлекла соединением разнородных литературных приёмов. Её главная(экспрессионистская по духу) тема – возможности примирения прежде воевавших людей инародов, то, как «несправедливости, плодящиеся, как мухи», сменяются миром802. Правда, вписьме Г. Риду от 1929 г.
Элиот, получивший первую (затем отредактированную передпубликацией) версию пьесы «мальчика по имени Оден», был крайне сдержан; признав«некоторую ценность» текста, он решил поинтересоваться мнением Рида о том, «есть ли чтото» в этой драме803.«Оплачено с двух сторон» вошла в первый сборник Одена «Стихотворения» (1930),изданный издательством «Фейбер энд Фейбер», которое с тех пор регулярно публиковалооденовские книги. Оден стал одним из ведущих «фейберовских» авторов, но в «Крайтерионе»появился после этого только один раз. Его стихотворение «Задать трудный вопрос легко…»(опубликованное в журнале позднее, но взятое из того же сборника), вероятно, привлеклоЭлиота своим философизмом, «остранением» процессов памяти и человеческой коммуникации,наряду со вторым, ещё более экспериментальным стихотворением804.В формировании литературной репутации Одена, среди периодических изданий,наибольшее значение имел журнал «Нью Вёрс», который, в отличие от элиотовского, имелузкую специализацию и сосредоточивался на поэзии.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
