Диссертация (1101905), страница 43
Текст из файла (страница 43)
В «Музеях» (Museums) высмеивается «мёртвое» знание культурнойтрадиции, а в «Воскресном утре» (Sunday Morning) содержится романтический призыв создать«маленькую вечность, сонет, самодостаточный в рифме». В небольшой поэме «На техостровах»826, опубликованной Элиотом в 1938 г., Макнис, сохраняя свой характерный стиль,достигает монументальной «классичности».Произведения Спендера и Макниса, опубликованные в элиотовском журнале,ускользают от традиционных литературоведческих терминов; живой художественный поискавтороввыражалсявразнородныхчертах,которыероднилиихсимажизмом,экспрессионизмом, поэзией «метафизиков», сюрреализмом (и, в целом, с авангардом),В силу высокой музыкальности данного стихотворения, не представляется целесообразным давать подстрочныйперевод.825MacNeice, L.
Four Poems // The Criterion. 1934. January. Vol. XIII, № 51. P. 230 – 231.826MacNeice, L. On Those Islands // The Criterion. 1938. January. Vol. XVII, № 67. P. 214 – 217.824166социальным реализмом, русским имажинизмом. Точные в формулировках (что, по Элиоту,было залогом их индивидуальности), бежавшие от обыденных, персональных эмоций ивыражавшие их посредством соединения далёкого, посредством эффекта удивления, они, вотличие от Элиота, использовавшего как материал, в первую очередь, литературные аллюзии,преимущественно опирались на метафоры в своём стремлении создать уникальныеинтеллектуальные эквиваленты эмоции (если рассуждать в элиотовских категориях);«объективный коррелят» создавался не только из «объектов», но и из сложных метафорических«конструктов».Концентрированныеобразныеряды,безусловно,былисредствоминдивидуального, но не персонального самовыражения; они были оригинальны – и не в томсмысле, какой имел в виду Элиот в послесловии к изданию Паунда 1928 г.827.
Стихи Макниса иСпендера не были традиционными в том буквальном смысле, в каком была традиционнапронизанная реминисценциями элиотовская поэзия. Размышления этического плана быливажной составляющей их стихов, что, несомненно, также привлекало Элиота.Поэзия, публиковавшаяся в «Крайтерионе» в 1930-е гг., отличалась теми же основнымихарактеристиками, что и поэзия 1920-х гг. (сформулированными выше), и не меньшимжанровым, тематическим, образным и ритмическим разнообразием.
Большое количествоноваций, связанных с яркой метафорикой и специфическими трансформациями элиотовскихмотивов и приёмов, было привнесено Макнисом и Спендером. Более «социальная»,«реалистическая» струя, присутствовавшая в их текстах, была созвучна другим поэтам,отбиравшимся Элиотом. Стихотворение Э. Родити «Трафальгарская площадь»828 обращается кэтической проблеме, осмыслявшейся Оденом и Спендером, хотя и повёрнутой в ином ключе:преемственности современного человека относительно воинских подвигов его предков;заканчивается стихотворение неожиданным утверждением о том, что каждая территорияподчиняет себе захватчика и заставляет его считать её родной, исконно своей, что на лицепутешественника остаётся «отпечаток» тех мест, в которых он побывал.
Интерес к вопросамморали, исторический памяти, возможности мирной жизни после войны, в сочетании спростым, «денотативным» стилем, стал одним из топосов англоязычной поэзии 1930-х гг.Дж.Г. Флетчер развивал имажистскую поэтику в «Элегии на пустой небоскрёб».Гигантское здание и урбанистическая стихия вызывают у лирического героя смешанныечувства; он даже задумывается о разрушении небоскрёба829:Tear steel from steel in long peeled strips, and breakСм. с.
45 – 46 наст. работы.Roditi, E. Trafalgar Square // The Criterion. 1934. April. Vol. XIII, № 52. P. 449 – 450.829Fletcher, J.G. Elegy on an Empty Skyscraper // The Criterion. 1934. April. Vol. XI, № 44. P. 467 – 473.827828167The interlocking blocks of cream-white stone,Send them like autumn leaves swift spinning down…830Имажистское стремление к созданию лаконичных,максимально запоминающихся инеожиданных образов, лишённых «метасмысла», продолжало проявляться у многих авторовжурнала – часто в более метафорическом ключе. В стихотворении К.
Даймента (1914 – 1971)«Древесная агония»831 происходит персонификация углубления, образовавшегося в почве:Roots from the Earth wrenchedLeave a cavity that groans;That bleeds its woe of lossInto stricken emptiness832.Одним из наиболее регулярных авторов журнала (в разных жанрах) был Г. Рид. Егосюрреалистическое стихотворение «Schwermut» (нем. «Меланхолия»)833 достигало мощногоэмоционального эффекта за счёт рефрена «ragged ends» (оборванные края):Ragged endsare the world’s ends…<…>ragged ends of lovethat can never never be complete,secret meetings, interrupted speech,broken handshakes<…>ragged ends of life that has no aim830Подстрочный перевод:Отодрать сталь от стали, длинными счищенными полосками, и разрушитьСцеплённые блоки кремово-белого камня,Отправить их быстро кружиться вниз, как осенние листья.831Dyment, C.
Three Poems // The Criterion. 1934. October. Vol. XV, № 58. P. 46 – 48.832Подстрочный перевод:Корни, вырванные из земли,Оставляют стонущую впадину;Кровоточащую своим горем потериВ раненую пустоту.833Read, H. Two Poems // The Criterion. 1932. October. Vol. XII, № 46. P. 43 – 44.168<…>Ragged ends of timethat no time will knit together834Экспрессионистская тема «распада» как одной из основных характеристик бытия также сталатипичной для поэзии 1930-х гг.Стихотворение Э. Муира (1887 – 1959) «После падения»835 разрабатывало ключевую дляЭлиота проблему первородного греха (а также Хаоса и Слова, Единства и Множества) ипродолжало умеренную «метафизическую» линию, начинаясь как достаточно прямое ипрозрачное философское рассуждение и заканчиваясь сложной образностью.В1934г.«Крайтерион»опубликовалотличавшеесяизысканноймелодикойстихотворение «Фрегат»836 М.
Мур (1887 – 1972), которую Элиот ещё в начале 1920-х гг.хвалил за нахождение оригинального ритма и назвал, наряду с Паундом, одним из двухнаиболее интересовавших его англоязычных поэтов. Элиот сыграл принципиальную роль вформировании литературного имени Мур, делая акцент на непопулярности её поэзии какдостоинстве и её метрическом мастерстве. Ключевыми вехами в карьере Мур стали элиотовскаярецензия в журнале «Дайал» 1923 г.837 и его предисловие к её сборнику «Избранныестихотворения» (1935)838.
Элиот активно переписывался с Мур; как было убедительно показаноШ. Кинеке, выбранные Элиотом для описания поэзии Мур формулировки предопределили еёрецепцию большинством других рецензентов839.В «Крайтерионе» и «Фейбер энд Фейбер» печатался Дж. Баркер (1913 – 1991), ставшийодним из наиболее известных «фейберовских» авторов. Его стихи (например, его первая834Подстрочный перевод:Оборванные края –это края мира…<…>оборванные края любви,которая никогда никогда не может быть самодостаточной,тайные встречи, прерванная речь,разорванные рукопожатия<…>оборванные края жизни, у которой нет цели<…>Оборванные края времени,которые ни одно время не свяжет вместе835Muir, E.
After the Fall // The Criterion. 1931. April. Vol. X, № 10. P. 421 – 423.836Moore, M. The Frigate Pelican // The Criterion. 1934. July. Vol. XIII, № 53. P. 557 – 560.837Eliot, T.S. Marianne Moore // The Dial. 1923. December. LXXV, 6. P. 594 – 597.838Moore, M. Selected Poems. NY: Macmillan, 1935.839Kineke, Sh. T.S. Eliot, Marianne Moore, and the Gendered Operations of the Literary Sponsorship // Journal of ModernLiterature. 1997. Summer. Vol. 21, № 1. P. 121 – 136.169публикация в элиотовском журнале, «Дедал»840) были менее склонны к яркой метафорике,отличались меньшей «парадигматической» прозрачностью, сюрреалистичностью, не всегдапонятной до конца состыковкой разнородных образов и деталей.За исключением достаточно строгих требований к отдельным аспектам поэтическойтехники («синтагматической» ясности и продуманного ритма), Элиот не продвигал в своёмжурнале какой-то строго определённый тип поэзии.
Его принципы оценки поэзии, как и ванализе поэтов прошлого, были достаточно гибки и ситуативны. Вопреки возраставшейангажированности журнала (что проявлялось в элиотовских «Комментариях», заметноувеличившихся по объёму в 1930-е гг. и посвящённых почти исключительно социальным,теоретическо-политическим и религиозным вопросам), печатавшиеся в нём стихи былисвободны от политизированности и злободневности. Элиот не был заинтересован в том, чтобыпубликовать своих эпигонов.
В журнале не было никакого элиотовского «культа», и впубликовавшейся поэзии не просматривалось сколько-то очевидных попыток «угодить»Элиоту, его вкусам и интересам.Руководимое Элиотом издательство «Фейбер энд Фейбер» издавало книги в разныхжанрах, но уделяло основное внимание поэзии. Многие авторы, поначалу «опробованные» в«Крайтерионе», затем печатались уже в книжном формате (наиболее ярким примером такогоподхода стала карьера Макниса). «Фейбер энд Фейбер» издал книги целого ряда классическихныне поэтов и прозаиков (в том числе, и старших современников Элиота): Э.
Паунда, У.Льюиса, Дж. Джойса, М. Мур, Дж. Г. Флетчера, Р. Кэмпбелла, У.Х. Одена, С. Спендера, Л.Макниса, У. де ла Мара. Позднее Элиот опубликовал «Повелителя мух» У. Голдинга (1911 –1993), отвергнутого до этого множеством издательств; хорошо известен также тот факт, чтоЭлиот отклонил две книги Дж. Оруэлла (1903 – 1950), в том числе, «Скотный двор».Важной вехой в истории британской литературы стала «Фейберовская книгасовременной поэзии» – вышедшая в 1936 г.841 антология, составленная Майклом Робертсом(1902 – 1948). Она вошла в историю как один из наиболее авторитетных модернистскихсборников; её значительную часть составили авторы, публиковавшиеся в элиотовских журналеи издательстве. К тому времени Робертс быстро стал одним из важнейших «звеньев»«Крайтериона».
После издания им антологий молодых поэтов, «Новые подписи» (NewSignatures, 1932) и «Новая страна» (New Country, 1933), а также множества рецензий на поэзиюв других журналах того времени, Элиот нанял его в качестве постоянного рецензента стихов840841Barker, G. Daedalus // The Criterion. 1934. April. Vol. XIII, № 52. P. 426 – 429.The Faber Book of Modern Verse / Ed. M. Roberts. L.: Faber & Faber, 1936.170для «Крайтериона». Активно рецензировала поэзию в журнале и жена Робертса, Дж.А. Смит(1905 – 1999). Значимость Робертса для Элиота постоянно возрастала; в 1937 г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
