Диссертация (1101905), страница 40
Текст из файла (страница 40)
Г. Флетчера «Течение реки»774 «объективированное»начало было воплощено в детальном описании впечатлений путешественника. В духеэлиотовской теории, всё внимание сосредоточилось на объектах, слова были тесно слиты сосвои эйдетическим содержанием. Но такой «математической» «просчитанности», как уСинклер, не было; идея «объективного коррелята» проявлялась не столь явно.
Описание вбольшей степени концентрировалось на внешнем мире, а не на вызываемых у читателяэмоциях:At Cairo, the ranks of the corn stood up like a plumed immortal army,We drifted on in a sunset of rosy heat.There was a flatboat hanging alongside laden with green melons,A passion-flower vine upon a whitewashed wall.<…>The masculine yellow Mississippi that the railroads had made forgotten…775Её лицо мягко и пусто, как маска из белой шерсти…<…>Мне интересно: Что она думает о Нём?Что происходит позади маски из белой шерсти,За закрытыми пеленой глазами?Я думаю, она видит себя на небесах,В тёплом, комфортном месте, сидящей в кресле,Завёрнутой в новую, белоснежную небесную шаль,Обнимаемой руками Бога…Church, R.
Five Poems. P. 406 – 408.Fletcher, J.G. The River Flows. P. 46 – 47.775Перевод:773774В Каире шеренги кукурузы поднимались, как бессмертная армия с плюмажами,Мы продолжали дрейфовать в закате розовой жары.Поблизости болталась плоскодонка, нагруженная зелёными дынями.Лоза страстоцвета на выбеленной стене.<…>Маскулинная жёлтая Миссисипи, которую сделали забытой железные дороги…151Элиота привлекли «риторичные», более традиционные по форме и более «раскованные»в метафорике стихи С. Ситвелла, которого он высоко оценил ещё в период работы в «Эгоисте».Вероятно, Элиота заинтересовало то, что в «Трёх вариациях»776 Ситвелл отталкивался оттекстов других поэтов (Дж.
Лили, Дж. Милтона и А. Поупа), что делало его традиционным иклассическим.«Плач Дионисия Парижского» Г. Рида777, заявлявшего о своём романтизме исюрреализме, всё же перекликался с элиотовской поэтикой. Частые смены ритмов и образов(пассажей большей и меньшей интенсивности) имели сходство с «Бесплодной землёй».Переключение на короткие аллитерированные строки, минималистичные и кажущиесяотносительно спонтанными по содержанию, также вызывает в памяти поэму Элиота:Rocksrainriven rockseroded plainsPainanguished eyeshands and lipsentreat in vainПеревод:Скалыдождьрасколотые скалыразмытые равниныБольстрадающие глазаруки и губы776777Sitwell, S.
Three Variations // The Criterion. 1924. April. Vol. II, № 7. P. 296 – 299.Read, H. The Lament of Saint Denis. P. 673 – 679.152умоляют втунеВизионерский стиль и отдельные образы у Рида перекликаются с опубликованной позднее(сначала в виде отдельных стихотворений) «Пепельной средой» и с «Четырьмя квартетами»:The bones that dance after deathare very feat, very nice…778(Ср. Ч. II «Пепельной среды».)These two streams cross in mePast and future are but two linesIntersecting at a point: in me779.Ср. ряд пассажей в «Четырёх квартетах», в том числе:Time past and time futureWhat might have been and what has beenPoint to one end, which is always present780.Прошедшее, как и будущее,Ненаставшее и наставшее,Всегда ведут к настоящему.(Пер.
А. Сергеева)Несмотря на декларируемые разные ценности в литературе, Элиот и выбранная им поэма Ридаимели существенные общие черты. Нельзя исключать некоторого опосредованного влиянияРида на элиотовскую поэзию, и это не удивительно: ведь, как показал Г. Хауарт, Элиот не разПодстрочный перевод:Кости, которые танцуют после смерти,Очень изящны, очень милы…779Аллюзия на Боэция, как было указано в сноске в самом журнале.Подстрочный перевод:778Эти два потока скрещиваются во мнеПрошлое и будущее суть лишь две линии,Пересекающиеся в одной точке: во мне.780Eliot, T.S. Collected Poems, 1909 – 1935.
P. 186.153перекликался в своём творчестве с публиковавшимися им авторами; в этом проявляется«компилятивный» характер его эстетики781.Тонкая мелодика, лаконизм, сложное философское содержание и неожиданнаяобразность совместились в «…Алый, как…» У. Гибсона (изначально георгианца, 1878 –1962)782:Scarlet the toadstools burnIn black mould by the linn,Yet no more fiery redThan my soul’s sin.Sodden as last year’s leaves,My life seemed cold and dead,When suddenly the blackBurst into red783.Эффект удивления или даже шока достигается путём использования неожиданной,«антиэстетичной» метафоры (наподобие сравнения, открывающего «Любовную песньДж.Альфреда Пруфрока»): «грех души» лирического героя сопоставляется с растущими начёрной плесени и сырых опавших листьях красными поганками.
Концевая позиция «прорыва вкрасное» усиливает его неожиданность; нетривиальное содержание ошарашивает читателя всочетании с быстрым, непринуждённым ритмом, создаваемым мужскими рифмами.Часть стихов, публиковавшихся в «Крайтерионе», отличалась броской метафорикой(нередко превосходя самого Элиота по концентрации поэтической образности):And faces, faces, faces – innumerable, woven-of-wind faces.Howarth, H. T.S. Eliot’s Criterion: The Editor and His Contributors.
P. 97 – 110.Gibson, W. “…As Scarlet…“ // The Criterion. 1925. April. Vol. III, № 11. P. 375.783Подстрочный перевод:781782Алым поганки горятВ чёрной плесени у обрыва,Но не более огненно-красным,Чем грех моей души.Сырая, как прошлогодние листья,Моя жизнь казалась холодной и мёртвой,Пока неожиданно чёрноеНе вспыхнуло красным.154Every day the wind blew them away and back againAnd they were always the same784.…death sits,like an old relative, needlinggrave-clothes from clock-ticks785.Элиот, относившийся в 1920-е гг. к метафоре довольно осторожно, часто публиковал стихи свысокой концентрацией образности, сравнений и эпитетов, менее аскетичные, чем егособственные, но, как бы ни были оригинальны и сложны приведённые отрывки, им также былисвойственны точность и прозрачность, за ними стоял ценившийся Элиотом дар«галлюцинационного видения», рационально изложенного на бумаге.Важное место в элиотовских журнале и частной переписке занимает А.
Маклиш (1892 –1982). Элиот и Л. Вулф (1880 – 1969) считали его не вполне самостоятельным поэтом, вомногом подражавшим Э. Паунду и самому Элиоту786. Но стихи Маклиша дважды выходили в«Крайтерионе»787. По всей видимости, Элиот считал опубликованные тексты болеесамобытными.WithinThe buried staring eyes of oneA long time dead, long drowned, there standsStill fixed upon impenetrable skiesThe small black circle of the sun788.Turner, W.J. Ballad of an Idealist // The Criterion. 1928. September. Vol.
VIII, № 30. P. 65 – 66.Подстрочный перевод:784И лица, лица, лица – неисчислимые, сотканные-из-ветра лица.Каждый день ветер сдувал их и приносил обратно,И они никогда не менялись.785Lowenfels, W. Three Poems // The Criterion. 1928. December. Vol. VIII, № 31. P. 277 – 299.Подстрочный перевод:…смерть сидит,как старый родственник, и шьётмогильную одежду из тиканья часов.786L4. P. 42; L4. P.
92.787MacLeish, A. Poem // The Criterion. 1926. April. Vol. IV, № 2. P. 312; MacLeish, A. Land’s End // The Criterion.1927. July. Vol. VI, № 1. P. 14 – 17.788MacLeish, A. Poem. P. 312.Подстрочный перевод:Внутри155Хотя образность, тема и эмоциональный тон в этой строфе вызывают в памяти произведенияЭлиота (в том числе, «Смерть от воды» в «Бесплодной земле»), они индивидуальны иоригинальны (слияние в одном образе солнца и смотрящего на него зрачка).
В 1920-е гг. Элиотназвал Маклиша одним из лучших молодых поэтов789.Элиотовский журнал публиковал и довольно простые по содержанию и стилюсоциально-сатирические зарисовки. Таковы критикующие институт брака «Святые узы» Г.Монро790, вызывающие в памяти элиотовского «Гиппопотама».Одним из немногих опубликованных в «Крайтерионе» стихотворений, вызывающихсерьёзные вопросы с точки зрения соответствия элиотовским принципам оценки поэзии, были«Жирафы» С. Гиббонс (1902 – 1989).791 Во многих пассажах из них нет ни «поразительнойконкретности», ни изящества фразы, ни глубокого философского содержания:Shapes on the distant desert burning,Shadows running, swift and far,Where the white clouds of morning are792.Ставящийся лирическим героем вопрос не отличается конкретностью:What if those amber beasts should findThe secret out before mankind?793В отсутствие поясняющих деталей, эти строки – лишь псевдопарадокс.
О каком секрете идётречь? Почему его смогут постигнуть именно жирафы? В то же время, стихотворениеПохороненных пристально глядящих глазДавно умершего, давно утонувшего – застылПо-прежнему сосредоточенный на непроницаемых небесахМаленький чёрный кружок солнца.789L4. P. 49: 20 February 1928, To Leonard Woolf.790Monro, H.
Holy Matrimony // The Criterion. 1926. June. Vol. IV, №. 3. P. 519 – 520.791Gibbons, S. Two Poems: The Giraffes, and The Cunning Huntress // The Criterion. 1927. September. Vol. VI, № 3. P.236 – 237.792Подстрочный перевод:Фигуры, горящие в далёкой пустыне,Бегущие тени, быстрые и недосягаемые,Там, где находятся белые облака утра.793Подстрочный перевод:Что, если эти янтарные животныеРазузнают секрет раньше, чем это сделает человечество?156отличалось изящным ритмом, высокой музыкальностью; возможно, это привлекло Элиота,несмотря на несовершенство произведения с точки зрения смысла и поэтической текстуры.В общем и целом, поэзия, издававшаяся в журнале «Крайтерион», соответствовалаэлиотовским критериям оценки, хотя о некоторых из них говорить достаточно сложно, в силуих абстрактности и, зачастую, субъективности. Другая важная особенность – это то, что в своихрассуждениях о поэтах прошлого Элиот чаще всего анализировал их творчество целиком – или,по крайней мере, значительную часть.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
