Диссертация (1101905), страница 42
Текст из файла (страница 42)
В «Нью Вёрс» Оден публиковалсяпостоянно, удостаивался почти исключительно похвал, а в ноябре 1937 г. вышел двойнойномер, посвящённый Одену и наполненный многочисленными хвалебными текстами авторовего «группы». Редактор журнала Дж. Григсон (1905 – 1985) даже утверждал, что «Нью Вёрс»был создан специально для продвижения лидера «оксфордской школы»805.Г. Хауарт убедительно показал случаи взаимного влияния Элиота и Одена. По егосправедливому замечанию, для Одена «Суини-агонист» «скорее всего, был не менееплодотворным материалом, чем «Бесплодная земля», и знаменитая элиотовская фраза«рождение, совокупление и смерть» определила резко критическое и неприязненноеотношению к бытию, характерное для У.Х.
Одена и близких ему поэтов в 1930-е гг.806 СамЭлиот, как показывает Хауарт на многочисленных примерах, оказался подвержен влияниюОдена – в том числе, вслед за ним, он стал использовать наследие средневековой802Auden, W. H. Paid on Both Sides. A Charade. P. 284.L4. P. 384: 11 January 1929: To Herbert Read.804Auden, W.H.
Two Poems. P. 605 – 607.805Harding, J. The ‘Criterion’: Cultural Politics... P. 96.806Howarth, H. Notes on Some Figures behind T. S. Eliot. P. 337.803160аллитерационной поэтики, – этот путь был проложен драмой «Оплачено с двух сторон» истихотворениями Одена807.Для поэтической карьеры С. Спендера и Л. Макниса «Крайтерион» имел намногобольшее значение. В нём они публиковались дважды и трижды (соответственно); Элиототобрал для журнала значительные, репрезентативные тексты, по которым можно судить опоэтике данных авторов в целом.
В 1933 г. «Фейбер энд Фейбер» опубликовал третий сборникСпендера, «Стихотворения»; в аннотации к нему Элиот назвал его ведущим «лирическимпоэтом», в противовес «сатирику» Одену808. В 1932 г. Макнис отправил в «Фейбер энд Фейбер»подборку стихов для возможной книжной публикации, но Элиот не счёл их достаточно«зрелыми». Однако Элиот заинтересовался Макнисом, и после двух публикаций в«Крайтерионе» (а также в «Нью Вёрс») издал в «Фейбере» его второй сборник,«Стихотворения», в 1935 г.809Стихи Спендера и Макниса в некоторых отношениях больше соответствовалиэлиотовской теории поэзии, чем стихи самого Элиота: в их произведениях, напечатанных настраницах «Крайтериона», им удаётся добиться подлинной прозрачности – не только насинтагматическом, но и на парадигматическом уровнях; точные фразы и воспринимающиесябез усилия образы складываются в общую картину, цельную и не «утяжелённую»бесчисленными литературными реминисценциями, «тёмными» пассажами и спонтанныммонтажом.
Одновременно с этим, сохраняя характерную элиотовскую «внеэмоциональность»,избегая сентиментальности и сосредоточиваясь на визуальном ряде, Спендер и Макнис гораздобольше пользовались сравнениями и метафорами, которых в 1920-е гг. Элиот призывализбегать (но в 1930-е изменил своё мнение), «галлюцинационным видением»810. Хотя отдельныепроизведения (в основном, социальной тематики) Спендера и Макниса были написаны «сухо» и«просто», многие другие стихи изобиловали неожиданной, изысканной, броской, хотя ирационально выстроенной метафорикой и были далеки от элиотовского аскетизма.Таковы посвящённые Одену «Четыре стихотворения» Спендера, опубликованные в«Крайтерионе» в 1930 г.811 В первом из них сополагаются несколько блоков визуальныхобразов: блуждание людей по «головоломке» порта, образы его обитателей (в том числе,вызывающе-«антиэстетичные» «шлюхи» с «крысиными зубами»), «величественный мандат»моря на севере земли и буржуазно-респектабельные купцы на юге.
Образ порта создаётся путёмиспользования глубоких психологических метафор:Ibid. P. 336 – 340.Harding, J. Publishing // T.S. Eliot in Context. P. 77.809Harding, J. The ‘Criterion’: Cultural Politics... P. 95.810См. с. 112 данной работы.811Spender, S. Four Poems // The Criterion. 1930. October. Vol. X, № 38. P. 32 – 34.807808161Smile dawns with a harsh lightning, there’s no speaking,And far from lapping laughter, all’s parched and hard812.В двух строках помещены, как минимум, три метафоры (молния как элемент описания губ,«плещущийся смех», «сохлые» речь и улыбка) – такая концентрация образности для Элиота небыла характерна.Northwards the sea exerts his huge mandate.His guardians, candles stand, the furnace beam,Blinking pharus…813Неожиданно внимание читателя переключается на своеобразную географическую панораму.
Ноконкретных деталей в ней нет, они заменяются простым метафорическим рядом: стражи –свечи – маяк. Затем происходит новое резкое переключение. Подобно первым строкам«Бесплодной земли» (там после «зимнего» и «весеннего» отрывков, «лето» вводит совершенноиной пассаж814), Спендер обманывает читателя: непосредственное лексическое указание на югпосле севера открывает описание не моря, а купцов, которые сравниваются со старым дубом,пустившим широкие корни сквозь столетия. При этом, вопреки «левому» характеру«оксфордской школы», купцам здесь не даётся однозначной характеристики:In their fat gardens, the merchants dwell Southwards.Like oak, vast-rooted in the centuries,Well-fed, well-lit, well-spoken men are these,With bronze-faced sons, and happy in their daughters815.812Подстрочный перевод:Улыбка рассветает резкой молнией, никто не говорит,И смех отнюдь не плещется, всё сохло и жёстко.813Подстрочный перевод:В северном направлении море распространяет свой грандиозный мандат,Его стражи, свечи стоят, сияние печи,Мерцающий маяк…814См.
с. 65 – 67 данной работы.815Подстрочный перевод:К югу, в своих пышных садах, живут купцы,Подобно дубу, глубоко укоренённые в веках,Откормленные, хорошо освещённые, красноречивые – эти люди,162Здесь, в отличие от большинства других стихов Спендера того времени, ещё есть элементэлиотовского монтажа, загадочности в композиции; несколько эйдетических планов связаныотносительно произвольно, хотя логика за этим всё же просматривается (изображение порта иморя готовит описание купцов, которые им обязаны своим богатством).«Лебедь» (The Swan) из той же подборки фактически продолжает имажистскую поэтику;метафоры исчезают, на их место приходит филигранно точная, «поразительно конкретная»зарисовка.All night she spun; drooped, lifted again;Bent and arched her arms; sunk on the froreSnow-brittle feathers skirting her; reclined on handsBuckling her waist…816Третье стихотворение начинается с упоминания встречи немца, молодого коммуниста иангличанина (лирического героя), но быстро обращается к общечеловеческой проблематике,окрашенной в экспрессионистские тона: вопросу исторической памяти, возможностипримирения прежде воевавших народов (тема, разрабатывавшаяся Оденом в «Оплачено с двухсторон»).
В аскетичное философское рассуждение вплетаются запоминающиеся метафоры:And the poor clerk with world-offended eyesBuilds with red hands his heaven; makes our bonesThe necessary scaffolding to peace817.Абстрактный философский стиль лишает стихотворение политического измерения, которое какбудто бы предполагалось его началом.Счастливые своими дочерями, с сыновьями, у которых загорелые лица.816Подстрочный перевод:Всю ночь она кружилась; поникала, поднималась опять;Сгибала и изгибала дугой свои руки; опускалась на ледяныеСнежно-хрупкие перья, которые её окаймляли; откидывалась на руки,Сгибавшие её талию…817Подстрочный перевод:И бедный клерк с обиженными на мир глазамиКрасными руками строит своё небо; делает наши костиНеобходимыми строительными лесами для мирной жизни.163В «Трёх стихотворениях» (публикация 1931 г.)818 Спендер продолжает использоватьразные регистры: первое представляет собой лишённую какой бы то ни было орнаментальностиреалистическую зарисовку бедняков и их бессмысленного существования; второе –пронзительное любовно-философское стихотворение о чувстве, на смену которому приходит«закрытие двери», и познании бытия:… My healing fills the nightAnd hangs its flags in worlds I cannot near819Третье стихотворение посвящено психологии заключённых и намеренно уходит от ярковыраженной социальной составляющей.
Спендеровская метафорика, построенная в духеэлиотовской концепции «имперсональности», избегает называния эмоций, но при этомдостигает экспрессивной силы, сопоставимой с Г. Траклем:Their Time is almost Death. The silted flowOf years on yearsIs marked by dawnsAs faint as cracks on mud-flats of despair820.В своей поэзии, вышедшей на страницах элиотовского журнала, Спендер проявляетсякак поэт очень широкого диапазона, экспериментирующий с разными темами и техниками.Подвергшись элиотовскому влиянию, он легко выходит за его рамки, тяготея к болеебарочному, более «метафизическому» стилю, к которому сам Элиот, несмотря на внимание кДж. Донну и его современникам, не мог подойти столь близко, в силу большеймеханистичности, аскетичности и «компилятивности» своего стиля.
Метафорика Спендераобнаруживает определённое сходство и с русским имажинизмом.818819Spender, S. Three Poems // The Criterion. 1931. October. Vol. XI, № 42. P. 47 – 49.Подстрочный перевод:…моё исцеление наполняет ночьИ вешает свои флаги в мирах, к которым я не могу приблизиться.820Подстрочный перевод:Их Время – почти Смерть. Заиленный потокГодов за годамиОтмечен рассветами,Бледными, как трещины на грязных отмелях отчаяния.164В этом же направлении, с ещё большей концентрацией метафор, движется Макнис всвоей первой подборке, опубликованной журналом «Крайтерион», – «Два стихотворения»821.«Трапеция» (Trapeze) представляет собой сложную систему сюрреалистичных образов:Beyond the dykes of cloud and steel spikes of airThe sun’s breathing golden prickling furOver a vibrant belly warned usLeap the beast will sometime822Далее под зверем, «разрушающим каждый мост на потёртой дороге зодиака» (здесьпросматривается отголосок элиотовского Христа-тигра из «Геронтия», тем более чтоспендеровский зверь, очевидно, – кошачье (используется слово «мурчание» («purr»),подразумевается некое революционное начало, которое уничтожит существующий социальныйпорядок.
Но зверь одновременно приобретает и апокалиптические черты:Bees are at compline, not knowing that soonAn end is set to respectability.On the skyline shaggy spears of grassItch ominously and the moonLimps on a crutch whose ferrule taps to usDoom (if rightly we decodify).823Далее усиливается цирковая метафора «зверя».Вовторомстихотворении,«Кредитор»(TheCreditor),такжеироническитрансформируется элиотовский мотив: речь идёт о возврате долга Богу. Лирический герой821822MacNeice, L. Two Poems // The Criterion. 1932. October.
Vol. XII, № 46. P. 54 – 55.Подстрочный перевод:За дамбами облаков и стальными шипами воздухаДышащий золотой колючий мех солнцаНа вибрирующем животе предупредил насЧто прыгнет однажды зверь823Подстрочный перевод:Пчёлы – на вечернем богослужении, не знают, что скороНазначен конец респектабельности.На горизонте косматые копья травыЗловеще зудят, и лунаХромает на костыле, настукивающем намБеду (если мы правильно расшифровываем).165допускает, что Бог со временем «уйдёт на пенсию», но пока герой не может избавиться отсвоего долга.
Интонация и ритмика, внутренние рифмы, строки разной длины, аллитерации,паронимическая аттракция, словесные повторы вызывают в памяти элиотовскую поэзию – втом числе, «Пепельную среду» (возникает даже ощущение пародии):In quiet in diet in riot in dreamsIn dopes in drams in drums in dreamsTill God retire and the door shut.ButNow I am left in the fire-blazeThe peacefulness of the fire-blazeWill not eraseMy debts to God for his mind straysOver and under and all waysAll days and always824.В публикации Макниса от 1934 г.825 концентрация метафор по сравнению с «Трапецией»уменьшается.Имажистскоеподухустихотворение«Контакт»(AContact)(такжесоответствующее элиотовскому принципу соединения далёких и разнородных впечатлений)сопоставляет мёртвый язык с проходящими рядом с героем поездами: и то, и другое неведомо,в них кроется неизвестное содержание, они «никогда не шокируют нас банальнымиоткровениями»; при этом и проходящие поезда, и мёртвый язык отличаются наличием«знакомого ритма».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
