Диссертация (1101905), страница 44
Текст из файла (страница 44)
Элиот назвалего «наиболее авторитетным критиком современной поэзии»842.«Фейберовская книга…» была альтернативой составленной Йейтсом «Оксфордскойкниге современной поэзии, 1892 – 1935», вышедшей в том же году и вызвавшей резконегативную реакцию среди многих более молодых поэтов.
В антологии, составленнойРобертсом, отсутствовали поэты-георгианцы; хронологически она начиналась с Дж.М.Хопкинса (1844 – 1889) и Йейтса, включала большинство наиболее известных модернистов и«фейберовских» авторов, ряд малоизвестных на тот момент американских и британских поэтов,многие из которых также сотрудничали с Элиотом. Робертсом были включены Э. Паунд, У. Х.Оден, сам Элиот, С. Спендер, Л. Макнис, Р. Грейвз, М.
Мур, У. Стивенс, Дж.К. Рэнсом, А. Тейт,Х. Крейн, Д. Томас, и другие. Рассмотрение этой антологии не входит в задачи данной работы,поскольку её составлял не Элиот, хотя, конечно, она была продолжением его редакторскоиздательской деятельности.Как и любое издательство, о чём в приводившейся в начале данной главы цитате говорили сам Элиот, «Фейбер энд Фейбер» не был свободен от требований рынка. Однако влияниеЭлиота позволяло ему публиковать заведомо непопулярные книги, ему зачастую удавалосьобходить стороной коммерческие ограничения, выигрывая на интеллектуальном авторитете:очень быстро «Фейбер» стал ведущим британским издательством, публиковавшим поэзию,несмотря на то, что в 1920-е гг.
Элиот открыто признавался в своём письме, что любой томпоэзии неизбежно убыточен843. Ф. Морли (1889 – 1980), один из ближайших соратников Элиотав издательстве, позднее заявлял, что практически все книги «Фейбер энд Фейбер»публиковались не только и не столько по коммерческим соображениям, сколько в соответствиис достоинствами книги, её вкладом в «разговор культуры»844. Вероятно, это мнение несколькоидеалистично, предвзято и преувеличенно (достаточно сравнить его с тем, что говорил самЭлиот об издательском бизнесе), но «Фейбер» действительно выделялся среди другихиздательств своим вниманием к внутренним достоинствам публикуемых текстов.В 1930-е гг. Элиот был основным «двигателем» всех процессов в «Фейбер энд Фейбер».Как писал Морли, Элиот «читал больше рукописей, чем кто бы то ни было ещё, и, что особенностранно, он их действительно читал»845.
Среди коллег он считался мастером кратких аннотацийк книгам (их написание – неотъемлемая часть издательского дела); по словам Морли, ЭлиотHarding, J. The ‘Criterion’: Cultural Politics... P. 159 – 170.L4. P. 42: 10 February 1928, To Archibald MacLeish.844Morley, F. V. T. S. Eliot as Publisher // T. S. Eliot: A Symposium / Ed. R. March and Tambimuttu. L.: P.L.
EditionsPoetry, 1948. P. 65 – 66.845Ibid. P. 66.842843171написал их несколько тысяч846. Но в 1940-е гг. его здоровье начало постепенно ухудшаться;кроме того, Элиот начал сомневаться в том, что сохранил способность открывать новыеталанты, и всё чаще интересовался мнением своей коллеги, редактора «Фейбер энд Фейбер», Э.Ридлер (1912 – 2001).
В 1950-е и 1960-е гг. участие Элиота в работе издательства стремительносокращалось847.С конца 1920-х гг. Элиот стал ведущим законодателем литературной моды, особенно впоэзии. Его влияние было столь велико, что он даже получил прозвище «Римский Папа Расселсквер» (по местонахождению издательства). В своей издательской деятельности он, в первуюочередь, руководствовался требованием точности образа и формулировки, предопределившимразвитие британской поэзии в 1930-е гг., а также рядом других критериев. Во многих другихаспектах его теория поэзии применялась на практике достаточно вольно, и допускала высокуювариативность среди публикуемых материалов. Подвергшись значительному влиянию стихов илитературной критики редактора «Крайтериона» и «Фейбер энд Фейбер», многие болеемолодые поэты создавали произведения, глубоко отличные по своей поэтике от Элиота, хотя втой или иной мере они соответствовали элиотовским критериям оценки поэзии.
Вформировании репутации трёх таких авторов, как У.Х. Оден, С. Спендер и Л. Макнис,литературное «спонсорство» Элиота стало одним из определяющих факторов, а позднее Оденуудалось его «потеснить» и стать одной из самых влиятельных фигур в англоязычной литературесередины XX века.846847Ibid. P. 68.Harding, J.
Publishing // T.S. Eliot in Context. P. 78-79.172ЗАКЛЮЧЕНИЕВ данной работе были изучены принципы оценки поэзии Т.С. Элиотом, вопросы ихсоответствия его собственным стихам, деятельность Элиота как арбитра поэзии прошлого исовременности, его работа как издателя. Элиот, особенно в более поздние годы, не претендовална какую бы то ни было «абсолютную» значимость своей позиции как критика и признавал, чтоона формировалась под влиянием его собственного творчества. Элиот писал: «Постоянныеразмышления, в первую очередь, заставили меня подозревать, что о поэзии можно сказать наудивление мало, и значительная часть этого немногого оказывается либо ложной, либонесущественной.
Довольно много серьёзных вещей можно сказать о том или ином типе поэзии,и очень многие суждения, допускаю, не были бы высказаны, если бы их авторы не были подвпечатлением, что они говорили обо всей поэзии, в то время как они вели речь только о томтипе поэзии, который им нравился»848.Как уже отмечалось, наиболее объективным поэтом-критиком Элиот считал Дж. Китса,а, говоря о своих собственных эссе, Элиот не скрывал, что его методика оценки нередкоменялась от автора к автору.
Несмотря на постоянные сомнения в объективности и значимостисвоего наследия, Элиоту удалось создать литературно-критические концепции, принципыоценки и отбора стихов, новые теоретические понятия, которые сохраняют и будут сохранятьсвою актуальность для поэтов, критиков и литературоведов.В данной работе были выделены разнообразные элиотовские критерии, применявшиесяпри оценке поэзии; многие из них не формулировались как теоретически выверенныепринципы, и были экстраполированы в данном исследовании из отдельных упоминаний в эссе.В анализе поэтов прошлого стандарты оценки могли модифицироваться, посколькуэлиотовская критика имела индуктивный характер; само разделение «теории» и практики ванализе эссеистики Элиота условно, поскольку «теория» редко встречается в чистом виде.Многие из выделенных принципов пересекаются; некоторые из критериев были ситуативны,абстрактны и приблизительны по своему характеру, и все жё задавали деятельности Элиотаопределённое направление; другие из его принципов были предметны и точны и самымнепосредственным образом повлияли и на его собственные стихи, и на его критику, и на отборавторов для журнала «Крайтерион» и издательства «Фейбер энд Фейбер».По мнению Элиота, «о подлинном масштабе писателя живущие в тот же период людимогут делать лишь очень приблизительные предположения»849.
Редактор и критик следовал848849Eliot, T.S. Review of The Name and Nature of Poetry // The Criterion. 1933. October. Vol. XIII, № 50. P. 153.Eliot, T.S. A Commentary // The Criterion. 1935. July. Vol. XIV, № 57. P. 612.173этому принципу, и оценивал современников чрезвычайно осторожно, концентрируя своёвнимание на технических вопросах. Он не был склонен к «рейтингам», однозначной«ранжировке» авторов по степени таланта и значимости.Элиот сыграл существенную роль в становлении литературных репутаций поэтов«круга Одена» и многих других авторов; его влияние на «новую критику», на более молодыхпоэтов и на всю читающую публику было колоссально.
Отдавая себе отчёт в относительностимногих своих идей и принципов, Элиот не претендовал на «лидерство» в литературе, неотличался авторитарностью суждений; напротив, он был настроен на диалог и был готовполемизировать с любыми убедительно и грамотно аргументированными позициями.Несмотря на радикализм отдельных своих ранних высказываний, Элиот начал смягчатьоценки уже в 1920-е гг. Литературный канон Элиотом был не «перестроен», а лишь«отремонтирован». Его главными требованиями к современной ему поэзии были точность слови образов и наличие оригинального ритма.
Работая в этом направлении, начиная с 1910-х гг.,Элиот полностью преобразовал англоязычный литературный мир и выдвинул на авансценупринципиально новую поэзию, которая во многом смогла преодолеть засилье штампованных«персональных» эмоций постромантической, викторианской и георгианской поэзии –возможно,местамиэтоприводилокизлишнему«выхолащиванию»метафорикииэмоциональной составляющей искусства, о чём писал У. Б. Йейтс; но пути преодолениямеханистичности и аскетизма элиотовской поэтики были заложены в стихах тех поэтов,которых он сам публиковал.В 1933 г. Элиот писал: «Любой писатель, после того как он достигает какого-то успеха,должен различать три класса друзей: те, кого волнует он, те, кого волнуют его произведения, ите, кого волнует только его репутация.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
