Диссертация (1101774), страница 35
Текст из файла (страница 35)
Так, история научнойфантастики знает немало примеров, когда при написании истории жанра ученые нередковключали в нее тексты, которые при первой публикации жанрового обозначения «научнофантастический» не получали. К примеру, тексты Лукиана, Шелли, Одоевского, Ле Фора,даже Верна и Уэллса впервые выходили под другими жанровыми именами, однакоретроспективно они рассматриваются как часть истории научной фантастики.
Логикаретроспективной номинации играет ключевую роль одновременно в легитимизации(низкого популярного) жанра и в создании исторического нарратива жанра. Процесс148ретроспективной атрибуции жанрового имени тексту происходит по воле критиков,оценивающих текст с определенной временной дистанции, и ученых, авторов научныхработ, обладающих достаточным «символическим капиталом» для описания историижанра и утверждения его канона.Наряду с ретроспективной уместно выделить также историческую жанровуюноминацию.Историческоежанровоеобозначениепоявляетсяодновременноспубликацией текста на страницах журнала или в отдельном книжном издании.
В данномслучае значимой деталью является трансляция этого обозначения аудитории, опознающейтекст как образец того или иного жанра (так, упоминание жанрового обозначения авторомв частном письме, дневнике или неопубликованном черновике будет лишь частнымпримером истории рецепции жанрового имени, но не фактом исторической жанровойноминации). Историческое жанровое имя атрибутируется тексту автором или издателем.Историческое изучение механик ретроспективной и исторической жанровыхноминаций заключается в установлении логик включения – или исключения –определенного текста в ряд других текстов, разделяющих одно жанровое имя.Институционализацияисторическогожанровогоименипредставляетинституционализацию «стихийно» возникающего словосочетания (в частности, «научнофантастический») как опознаваемого термина, обладающего осознанной референциальнойлогикой, которой подчиняется ограниченный – и в то же время ответственно подбираемый– корпус текстов.§ 2. «Научная фантастика»: институционализация исторического жанровогоимениВ данном разделе мы предлагаем остановиться на двух параллельно происходящихпроцессах институционализации жанрового имени: истории американского термина«science fiction», детально описанной исследователями жанра, и истории русскогообозначения «научно-фантастический», также не раз становившегося объектом историкотеоретической рефлексии.149§ 2.1.
«Science fiction» как историческое жанровое имяВ американской традиции фантастоведения период становления и выделения жанранаучной фантастики из остальной литературы хорошо изучен и описан в ряде монографийи множестве статей191. История «изобретения» жанрового имени «science fiction» хорошоизвестна192 – в первом номере журнала «Amazing Stories» за 1926 год издатель Х.Гернсбек, описывая достоинства романов По, Верна и Уэллса, объединяет их под общимобозначением «scientifiction», которое уже несколькими годами позже превращается впривычное «science fiction»193.
Этот момент истории научной фантастики значимобозначенной тогда определением жанра: «Под «scientifiction» я понимаю тип литературына манер историй Жюля Верна, Г. Уэллса и Эдгара Аллана По, сочетающиеувлекательные приключения с научным фактом и пророческим видением. <…> Этиудивительные рассказы не только составляют чрезвычайно увлекательное чтение, онитакже поучительны. Они дают нам знание, какое мы не могли бы получить иным путем, идают его в приятной форме.
Ведь лучшие из современных авторов «scientifiction»обладают умением обучать и даже вдохновлять незаметно для нас самих»194. Начиная сэтого момента, все выходившие в журнале художественные произведения (как новые,написанные специально для журнала, так и переиздания классических текстов Верна, По иСреди множества монографий на эту тему пристального внимания заслуживают исследования: Aldiss B.Billion Years Spree (1973), и более позднее доработанное переиздание книги: Trillion Years Spree (1986);Hartwell D. Age of Wonders (1982); Brooks L.
Science Fiction After 1900 (1997); Barron N. Anatomy of Wonder(1987).192Ряд исследований американский авторов специально посвящен именно этому вопросу. См.: Westfahl G.The Jules Verne, H.G. Wells, and Edgar Allan Poe Type of Story: Hugo Gernsback’s History of Science Fiction //Science Fiction Studies. 1992. Vol. 19, № 58. P. 340-353; Westfahl G.
The Mechanics of Wonder. Liverpool, 1998;Westfahl G. Hugo Gernsback and the Century of Science Fiction. Jefferson, N.C., 2007; Ashley M. The GernsbackDays. Rockville, MD, 2004.Данный раздел исследования строится именно на исследованиях Гэри Уэстфала.193Термин «scientifiction» появился немного раньше – в августовском номере журнала Х. Гернсбека «Scienceand Invention» за 1923 год, целиком посвященном историям про изобретения («gadget story»). Самаконцепция номера стала основой для будущего журнала «Amazing Stories» (Ashley, p. 62).
Словосочетание«science fiction» появилось в журнале «Amazing Stories» только в 1929 году (Attebery, p. 32-47).194Amazing Stories. 1926. № 1. P. 3.В данном случае Гернсбек использует термин «scientifiction» как устоявшееся жанровое обозначениенамеренно – это осознанный издательский ход, призванный убедить читателей, что пропагандируемый имновый тип литературы является состоявшимся фактом современной литературы.150191Уэллса) получали жанровое обозначение – «science fiction»195. В предложенномопределении Гернсбек актуализирует способность текстов транслировать знания вразвлекательной манере и вдохновлять читателей и видит в них жанровые признаки«science fiction».
В то же время, как отмечает Уэстфал, исследователи не раз обращаливнимание, что произведения, появлявшиеся на страницах журналов Гернсбека, не всегдасоответствовали заявленным им же требованиям. В качестве примера часто приводятсяполучившие тогда же широкую популярность произведения Э.Э. «Дока» Смита, ЭдмундаГамильтона, Абрахама Меррита и Джека Уильямсона, в которых умело совмещалисьэлементы остросюжетного повествования в стиле вестерна, мистического романа илиромана о затерянных мирах с космическими полетами и битвами в космическомпространстве.
Причем «ставка» в их романах делалась не на науку и популяризациюнаучного знания, а на описания фантастических путешествий и развитие любовнойинтриги196. Последнее все же не препятствовало Гернсбеку публиковать их собозначением«sciencefiction».УэстфалобъясняеттакуюполитикуГернсбекапопулярностью этих авторов у читателей, что заметно способствовало привлечению кжурналу широкой аудитории.
Гернсбек также не мог не ценить те восторженныеинтонации, с какими эти авторы писали о науке будущего, что в значительной степени иопределяло их место в его журналах. Другая причина, по которой Гернсбек активнопубликовал эти романы, заключалась в том, что издатель попросту не мог предоставитьаудитории достаточное количестве романов, соответствовавших его же схеме. Романы,воплощавшие «научно-фантастическую» формулу Гернсбека, были немногочисленны:Строго говоря, ни один из перечисленных авторов не писал «научную фантастику». Уэллс именовал своипроизведения «scientific romances», Верн – «les voyages extraordinaires», По – «tales of ratiocination» (Slusser,p.
27).196Основная интрига в таких романах строилась по классическому образцу приключенческого романа иливестерна. Интерес для читателей таких романов, получивших обозначение «космическая опера»,представлял, конечно, не сюжет, а декорации – далекий космос, другие планеты, инопланетяне, предметыкосмического «быта» и т.д. Отличие от традиционного приключенческого романа или вестерна заключалосьтакже в расстановке сил персонажей. В то время, как традиционно роль лидера закреплялась только замужскими персонажами, в «космической опере» женские персонажи так же играли активную роль в сюжете,в частности, участвовали в космических сражениях наравне с мужчинами.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
