Диссертация (1101774), страница 30
Текст из файла (страница 30)
The Jewel-Hinged Jaw: Notes onthe Language of Science Fiction. Middletown, Conn., 2009; Freedman C.H. Critical Theory and Science Fiction.Middletown, Conn., 2000.129163жанровым обозначением, сколько описанием метода чтения и критической рецепции164.Часть обозначения – «научный» - указывает на наличие четко опознаваемойреференциальной логики между художественным текстом и потенциями реальных, но ещене изобретенных («фантастических») объектов.§ 3. Формирование жанрового хронотопаПопуляризаторы науки, преследуя цель воспитать внимательных и способных ккритическому анализу читателей, использовали журнал как образовательную площадку,своеобразную «школу литературного чтения». Совмещение на страницах журналовнаучных и художественных текстов, организованных по схожим повествовательныммоделям, формировало у читателей привычку проверять художественные тексты даннымииз научных статей и развивать навыки литературного чтения.§ 3.1.
Журнал как платформа формирования жанрового хронотопаВ №2 журнала «Природа и люди» за 1894 год в обращении к читателям Сойкинопределяет программу журнала и описывает весь спектр научных знаний, в которыхнамерен просвещать аудиторию. В своем обращении он также задает системупространственно-временных координат современного научного знания. Обращениепредставляет интерес в рамках данного исследования, мы приводим его почти целиком:«Астроном, вооруженный телескопом, созерцает целые миры, совершенноотличные от нашего; его глаз блуждает по мертвым пустыням луны, дивится огненнымбурям, бушующим на солнце, наблюдает возникновение и уничтожение колоссальныхнебесных тел, следит за полетом комет, за огненными дождями метеоров.
ЗоологМетод Перельмана нашел прямого преемника в лице ученого Н.А. Рынина, автора книги «Межпланетныесообщения» (1928-32). Вслед за Перельманом Рынин разбирает, комментирует и исправляет концепциимежзвездных перелетов Верна и Уэллса. Однако если работы Перельмана можно назвать литературнымиопытами, то книги Рынина представляют строго научные исследования по космонавтике и астрономии, аметод Перельмана используется им как удачный пропедевтический прием (Ляпунов Б. Н.А. Рынин и его«Межпланетные сообщения» // Техника – молодежи.
1964. № 11. С. 26).130164посвящен во все чудеса мира животных; ему знакома и жизнь слонов, бегемотов и другихисполинов животного царства, а удивительная деятельность крошечных насекомых;неизмеримые бездны моря со своими чудовищными обитателями не имеют от него тайн,как и таинственные чащи экваториальных лесов.
Геолог видит все, что творится в темныхнедрах земли; как жителями морских берегов знакома поверхность моря, так ему известеногненный океан, бушующий под наружной корой нашей планеты и время от временивыбрасывающий свои волны через жерла вулканов.
Физиолог и врач, при помощимикроскопа, проникают в жизнь тех бесконечно малых живых существ, которые зовутсяклеточками и которые в своей совокупности образуют человеческий организм.Путешественник, иногда с опасностью для жизни, добивается возможности созерцатьчудеса волшебного царства полярных снегов, дивные картины тропиков, сказочнуюпанораму раскаленной пустыни. <…> Но большинство, и притом громадное, остаютсялишенными этих высоких наслаждений: им недостает надежного руководителя, которыйбы ясным, понятным языком рассказал им, что творится там, на этих небесных светилах,подобно лампадам, мерцающим на голубой тверди, – какие существа незримо носятсявокруг нас, – какая жизнь бьется в вечных льдах полюсов и в раскаленных пустыняхтропиков, в сияющей лазури небес и в темных безднах океана.
Роль такого руководителя иберет на себя наш журнал. Он ведет читателя во все уголки вселенной; он посвящает егово все тайны природы, открытые наукой; он ясным, живым и понятным языком поясняетему все, что творится в мире Божьем; он рисует перед его глазами бесконечный рядкартин, в которых изображается вся жизнь природы. <…> Не ограничиваясь настоящим,последний раскрывает перед читателем и прошлое человечества. <…> Мало того, ивероятное будущее человечества является предметом, которого касается наш журнал. Ноглавнымобразомвсе-такипоследнийявляетсяобщедоступнымистолкователемсовременной жизни человечества, с ее изумительным прогрессом»165.Формулируемая Сойкиным система пространственно-временных координат знанийо мире во многом перекликается и дополняет систему знаний в том виде, в каком она быласформулирована организаторами общества мироведов166.
По мысли автора современные165166Природа и люди. 1894. № 2. С. 40.См. С. 97 диссертации.131научные знания одновременно охватывают вселенную в ее пространственном измерении(ученый пронизывает взглядом вселенную от мира «малых живых существ, которыезовутся клеточками» до «небесных светил, подобно лампадам, мерцающим на голубойтверди»), и во временном: «Не ограничиваясь настоящим, последний раскрывает передчитателем и прошлое человечества.
<…> Мало того, и вероятное будущее человечестваявляется предметом, которого касается наш журнал». Иными словами, авторы журналаберутся раскрыть перед читателями всю панораму мира целиком – его топографию ихронологию167.В приведенном обращении Сойкин описывает журнальные материалы в ихсовокупности как единый художественный хронотоп. Хронотоп в данном случае, вслед заБахтиным, мы определяем как «слияние пространственных и временных примет восмысленном и конкретном целом» (Бахтин, 1986, с. 121). Бахтин, принимаяпредставления Канта о пространстве и времени как о трансцендентальных формахпознания, все же оговаривает, что его эти категории интересуют как «формы самойреальной действительности», определяющие образ человека в литературе (Бахтин, 1986, с.122).ЖурналСойкина,такимобразом,выступаеткакпроводникчитателей,показывающий им все уголки вселенной и раскрывающий тайны природы.
Читатели же всвою очередь предстают в качестве героев предлагаемых им воображаемых путешествий,существующих в заданном хронотопе. Так, один из читателей литературного альманаха«Мир приключений» пишет о совершаемых им «путешествиях»: «Мы побывали во всехрешительно стихиях: ходили по дну океана, копошились под землей, летали в заоблачныхвысотах, бродили в Затерянном Мире триасовой эпохи, сражались с марсианами, прыгали167В этом отношении интерес представляют наблюдения исследователя творчества Г. Уэллса РичардаНэйта. Анализируя роман «Машина времени», ученый обнаруживает, как географические открытия,ушедшие в конце XIX века в прошлое, в романе Уэллса становятся исследованием будущего: «В «Машиневремени» исследователь географических пространств предыдущих эпох обернулся пионером времени. В товремя как пространственные категории уже не играют столь значимой роли, как раньше, четвертоеизмерение, обнаруженное «путешественником во времени», продолжает рассматриваться как измерение, вкотором человек может так же свободно перемещаться, как и в пространстве.
В связи с этим сама машинавремени, согласно описанию, оборудована рычагом управления скоростью перемещения во времени. Сточки зрения времени путешествие героя занимает около 1 млн. лет, однако, с точки зрения пространства –расстояние, проделанное путешественником, незначительно и ограничено стенами лаборатории. В связи стем, что во время пребывания в будущем машина времени была немного передвинута, по возвращениипутешественник обнаруживает, что и в настоящем машина оказывается сдвинутой на несколько метровотносительно ее изначального положения неделей ранее» (Nate, p.
83).132по склонам лунных гор… Нас замуровывали в паровой котел, мучили желтой лихорадкой,замораживали в полярных льдах, вставляли нам чужое сердце, делали нас невидимыми,угощали чудесной «пищей богов», выдавали нам «чеки на время» <…> Прочитав, вернее, проглотив – книжку «Мира приключений», я всегда задаюсь вопросом: ну, а чтоже они придумают в следующей? Ведь, кажется, не остается уже ни тем, ни сюжетов»168.Из приведенных цитат создается впечатление, что читателю, кажется, было не важно,написал ли произведение Верн, Уэллс, или Пембертон, ведь именно издатели журналавыступают в роли собирателей и организаторов журнальных материалов, а, значит,именно они воспринимаются как настоящие авторы, открывающие перед читателямидругие миры.Описывая специфику тонкого иллюстрированного журнала в целом, Рейтблатотмечает: «Весь предлагаемый редакцией разнообразный материал был умело объединенв рамках журнального номера.
Причем смысл и целостность ему, при усиленном, казалосьбы, введении современного материала, придавали тем не менее публикации наисторические темы. История, особенно взятая в эстетической и тем самым целостной иосмысленной форме (роман, изображения памятников архитектуры), служила точкойотсчета и мерилом при оценке фрагментарной и противоречивой современности»(Рейтблат, с.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
