Диссертация (1101585), страница 31
Текст из файла (страница 31)
— Ье!рл8: Кес1аш, 2000. Я. 56. '" Пашг дав ппЬеасЬгегмгсЬе Копгег< коп бепзтгасЬеп ппд Ьап<еп аПек Тгеге ппд авег Ха<пг ппд йе шс1П епдеп и олепде Лав! дег зова<оп дапп. !3аа МпЬеп ппд В1отсеп. дав зс!шапЬеп шк1 %1еЬегп дав бегааае! топ Наигег!геГГеп, дав Ьес1геп ппд Лппяепяешегке ап Яа1ка<е1пеп, дав К1ансЬеп дег зс1пкапте, дав бпшкеп ппд Колен, дав Гпшеп шк1 В!аЬеп, дав Оше1сегз шк1 Р!ервегк дав Мшпеп ппд дав беЬел, дав бас!гога ппд КшЬеп, дав Лтк!ГасЬепг ппд Р!йде!ясрдаяеп, дав Ыа8еп ппд Р!с!ген, дав бгаьвсЬегг ппд 8сЬштеп ... Л Яс!шеЫег. КоЬен. 8с1дагеа Впк1еп Кошап / зс1ше!дог КоЬен. — Ье1рла: Кес1аш, 2000.
К 37-38. "" нигде ае!п зр!е1 пш дев!о ге!сЬег ап йавошегепдеп К1ап8еп. // 8сЬпеЫег, Коьег<. 8сИагеа Впк1ег: Когпап / зс1ше1дег Коьег<. — Ье1рлд: Кес1аш, 2000. Я. 130. " /0 аяе В,40 1пгегк1ен пп< КоЬег< зс1ше!дег. Л Пег Ггеп<вс1юпгепзс!гГ № 2. 199Г>. К 95. 143 неладно! Ну и голосок!» — подумал Зефф и заткнул уши с такой силой, что у него жилы вздулись на руках» 1Шнайдер; 401 "". В «Сестре сна» Р. Шнайдера показан диссонансный мир, изображающийся сквозь призму человеческого сознания героя, обладающего иными возможностями, отличными от обычных людей. К «Сестре сна» применимо понятие Ф. Деглера «аЫ1~е6зс1~е гейй6опеп»: текст обладает особой нарративной перспективой, которая ограничивает перцепцию героя Элиаса Альдера до одной сенсорной сферы — акустической. «Сестра сн໠— деконструкция немецкого романтического романа о художнике.
Герой романа органист Элиас Альдер отказывается от сна— проспанного времени, которое считает расточительством и грехом и за которое человеку придется расплачиваться в чистилище. Сон, считавшийся откровением у романтиков, в романе Р. Шнайдера лишь потеря времени, иллюзия жизни. «Сестра сн໠— деконструкция немецкого романтического романа о художнике. В романе «Снег» О. Памука стихотворение Ка под названием «Снег»вЂ” копия жизни поэта.
Оно «вместило в себя все, о чем он только что думал: падающий снег, кладбища, черного пса, весело бегающего по зданию вокзала, множество детских воспоминаний и Ипек... »~Памук; 112~ и состоит из тридцати четырех строк. Мир же по строению уподобляется кристаллу снега: «Ка узнал, что после того, как снежинка кристаллизуется на небе в форме шестиконечной звезды и, опускаясь на землю, теряет форму и исчезает, проходит в среднем восемь- десять минут, что каждая снежинка принимает свою форму по многим непонятным и загадочным причинам, под воздействием разных факторов, таких как ветер, холод, высота облаков, и тогда он почувствовал, что существует связь между снежинками и людьми»1Памук; 472~.
'" «боги еггес1гГ пиг г1егп ВиЬ !аГ еГпаа Га!асы Р!е ЗГ!пгггг!» г!асЬГе Яегг" ипг! ргейге г1!е ОЬгеп ги, г$ав !Ьгп г!!е Аг1егп аиа реп Напг1еп г1ио1!еп. // Бс!игеЫег, КоЬеП. Ясыагеа Впгг!ег: Когпап / Бсьпе!г!ег КоЬегГ. — Ье!ргц: Кес!аш, 2000. Б. 29. Кристаллическая снежинка по своей структуре кажется поэту совершенной. Он пытается передать это совершенство мира в одноименном стихотворении «Снег», представляющемся ему также совершенным: «он отчетливо понимал, что это стихотворение совершенно, и это усиливало его волнение и счастье» [Памук; 1121. Спустя в!7еля Ка напишет новое стихотворение, которое состоит из тридцати шести строчек и уже не кажется поэту столь совершенным. Итог — Зеленая тетрадь, в которой девятнадцать стихотворений располагаются на девятнадцати точках снежинки.
Так в <<Снеге» развенчивается культ гениальности и возможность создания Оеза1п11<ипзгвег1с— универсального произведения искусства. Мир не поддается упорядочиванию силами искусства, искусство далеко не совершенно. Но сам роман, в основе которого, как и в романе А.
Битова «Преподаватель симметрии», принцип симметрии, представляет собой попытку создать Оезагп11сипз1иег1с. В «Дневнике» Ч. Паланика, будучи девочкой, Мисти рисует «улицы, когда голые ветки покрыты изморосью. Рисовала их, когда птицы прилетают с юга и таскают в гнезда песколюбку и сосновые иглы. А потом — когда расцветают наперстянки, выше, чем в рост человека. А потом — когда их обгоняют подсолнухи. А потом — когда листья спиралью слетают вниз, на землю, бугристую от грецких орехов и каштанов»[Паланик; 161 .
Так ясно, как 307 подчеркивает Ч. Паланик, видит реалъноспгь Мисти: «Она видела все это так ясно!» [Паланик; 161 0'. Ее дочь Тэбби, как и ее мать, рисует розы и птичек, воспринимая реальность подобно Мисти. Мольберт, масляные краски, которыми рисует Мисти Клейнман, — день вчерашний по сравнению с тем искусством, которое ей демонстрирует Питер Уилмот. Питер Уилмот воспринимает !7еальиость по-другому, с другого ракурса. И настоящее искусство для него другое — шокирующее Мисти, '"' 3!ге рашге<! йе апеега гий !се ш йе Ьаге ггееп ЗЬе раппе<1 и гивг Ь!г<!а сошша Ьас1г, еас1г ааг!гег1па ЬеасЬ агапа ап<! рше пее<!!еа Го Ьп110 а пеаь ТЬеп, ги<Ь |ох~!огеа ш Ыоош. <а11ег йап реор!е.
ТЬеп гг!яг епеп !а11ег аппг1оггега. тьеп гг!1!г йе!еаг еа ар!п<1!па 0оггп агг<! йе агопп<! пп<1ег г!геш 1шпру гг!<Ь гга1шпа ап<! сьеагпп<а. Л Ра!а1ш!и!г. С1шс1с. !Э!аху: А пог е1. / Ра!аьп1п!с СЬпс1с. — Ыегг 1 ог1с АпсЬог Ьоо!са, 2004.
Р. 10. "" а!ге соп!<! аее Ь ао с!еаг. Л Ра1а1ший, Сьпсм П!агу: А попе!.! Ра1аьгпп!с СЬпс1с. — Ь1егг г'ог!с АпсЬог Ьоо1га, 2004. Р. Ю. 145 искусство страдания. Для него «любая картина — автопортрет. <...> угол, который ты выбираешь, освещение, композиция, техника, — это все ты. Даже причина, по которой ты выбрал конкретную сцену, — ты. Ты — каждый цвет и каждый мазок»[Паланик; 1631' .
«Единственное, что способен сделать зоо художник, — описать свое собственное лицо» [Паланик; 163~ , — считает з!о Питер: «Твой почерк. Твоя походка. Твой любимый узор сервиза. Все выдает тебя. На всем, что ты делаешь, печать твоей руки» [Паланик; 1631 3!! Красота в романе — синдром Стендаля — «когда картина, да любое произведение искусства, столь красива, что ошеломляет зрителя. Разновидность шока>> [Паланик; !281 , а книги в библиотеке — это <<чье-то 312 самодельное бессмертие. <...> Чья-то жизнь после смерти» [Паланик; 291 ' з!з Питер Уилмот видит задачу художника в том, чтобы «создавать порядок из хаоса» [Паланик; 165~ .
«Ты кладешь вместе детали, ищешь закономерность и зм организуешь их. Осмысливаешь бессмысленные факты. Совмещаешь кусочки всего, как паззл. Тасуешь и переорганизуешь. Делаешь коллаж. Монтируешь. Собираешь» [Паланик; 165~ '". «Эти бесполезные детали, — говорил Питер,— бесполезны только до тех пор, пока их все не соединишь»[Паланик; 165~ 3!6 Аналогия — основной прием построения высказываний Питера и всего романа в целом: «Твой почерк. Твоя походка. Твой чайный сервиз.
Все выдает твои "9 с| сгу|Ь!гга уоп г!о |а а ае1Г-рог|гаЬ. <...> йе апп!с уоп пас, йе 1!а!|г!гга. йе сошроа!г!оп. |Ье гесьп1<!пе, йеу'ге а11 уоп. Е| оп йе геа|юп ччЬу уоп с!|пас й|а асспс, гга уоп. Уоп аге счегу со!ог апг! ЬшаЬагго1|с. Д Ра1а!ш!о!|, СЬпс1|. 1>игу: А по| с1. / Ра1а1пг!о!г СЬпс1|. — Хеп Уой: АпсЬог Ьоо1|а, 2004. Р. 132. гш ТЬе оп1у !!г!па ап ай и сап г!о 1а г!еасПЬе 1па о|чп Гасе. Л Ра!а!ппп!г, Саше!г. !>!агу: А посс!. / Ра1аЬшо!г СЬпс!|.— !4сп Уог!|| АпсЬог Ьоо1|а, 2004.
Р. 132. "' Уош 1ипйчпппп. ТЬе |чау уоа |ча11|. %1|!с1| с1нпа рапегп уоп с1|ооае.!|'а а11 а!ч1па уоп а|чау. Ечсгу|Ь!па уоп г!о аЬопа уопг Ьапй Ечегу|1|!па |а а ас!Грог|гаЬ. Ечегу|Ь!па |а а йагу. //Ра1а1ш!и!г, СЬпс1|. П!агу: А по|е1. / Ра!аЬп1п!г С!|ос!|. — Нсчг Уой: Апс1юг Ьоо1|а, 2004. Р. 132-133. а риг|Г!па, ог апу |чог!г ог аП, Н ао Ьеап|!гп! Ь очеггчЬе1ша йе ч!е|чег. 1са а Гоги от аьосЬ. // Ра1а1шпг!г, С1шс1с. П!агу: А по| е!. / Ра!аьп!и!г Саше!|. — Ыеп Уогрп Апс!юг Ьоо1|а, 2004. Р.
104. "' Яошеьо<!ув 1гогггешаг!е шппог|айу. ТЬе|г 1аа|ша енес|. Т1па И йе|г 1гте айег <!еагЬ. Д Ра!аЬп!и!г, Саше!|. П!шу; А поче1. / Ра1а1шпй Саше!г. — Ь!е|ч Уог!|: АпсЬог Ьоо1|а, 2004. Р. 22. "' |о пга1|е ог<!ег оп| оГ сЬаоа Д Ра!аьгпо1|, С1шс1с. П!агу: А поче1. / Ра!аЬшп!г С1|ггс1|. — !4е|ч Уог!г| Апс1юг Ьоо1|а, 2004. Р. 133. "' Уоп со11ес| <!ега!1а, !оо1| Гог а рапегп, ап<! огаап!ае. Уоп пиКе аепае оп| огаепае1еи йси. Уоп рпгг!е гоаегЬег Ь1И оГ ечегу|Ьша.
Уоп а1пгй1е ап<! геогаашге. Со!!аае. Моп|аае. Ааае|пые. Д Ра1а1ппп!г, С1шс!|. Ригу: А попе!. / Ра1аЬ|пп1| СЬпсх — Ь!е|ч Уогус АпсЬог Ьоо1|а 2004. Р. 133. "' "Т!геае пае1еаа <1еггг!!а," Ре|ег пас<! |о аау. "|Ьеуге оп!у пае1еаа ппп1 уоп соппес| йеш а11 гоаейег." // Ра1аЬшп!г, СЬпс1|.
П!шу: А поче1. / Ра!а!ппп!г СЬас1с. — Хеп Уог1с АпсЬог Ьоо1|а, 2004. Р. 134. 146 тайны. Во всем, что ты делаешь, видна твоя рука. Все — автопортрет. Все— дневник» [Паланик; 1631 '~. На принципе «порядок из хаоса» строится весь роман Ч. Паланика. Описания внешности, факты из жизней героев, рассуждения о графологии, казалось бы, данные в романе разрозненно, фрагментарно в целом, вместе взятые составляют автопортрет современного писателя и современного рома//а, в котором собраны самые разные представления о человеке: от Платона до Лакана, между которыми проводятся аналогии. В «Карте и территории» описываются детские рисунки и фотографии Мартена, которые он делает, будучи фотохудожником. В детстве будущий фотограф Джед рисует не машины, а цветы, заметив не только их красоту, но и распад.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
