Диссертация (1101446), страница 21
Текст из файла (страница 21)
вечерний, громкий крикКоростелей их встретил; луг огромныйБелел вдали... недвижных туч грядаРаскинулась над ним; сквозь полог темныйШироких лип украдкою звездаБлеснет и скроется — и по аллееИдут они (I, 83).«Клумбочки с цветами», «коростели», украдкою блеснувшая звезда —это образы, явно увиденные разными героями (стариком, охотником, девушкой), но за счет такого объединения восприятий пейзаж кажется невыдуманным,объективным. Как летний жар способствовал знакомству героев, так и «ночьлетняя, спокойная, немая» позволяет им осознать (или почти осознать) любовь,113подталкивает к последующему объяснению и свадьбе. Природа тут не просто«под стать» чувствам героев, но и вызывает в них определенные чувства инаправляет действие.
Это подчеркивание первичности природы по отношениюк человеческому сознанию говорит о преодолении Тургеневым романтическогомировосприятия.Тем не менее, как мы помним, несмотря на внешне счастливую концовку, история Параши и ее супруга вызывает «хохот сатаны», может разочароватьчитателя. Параша не реализует тот жизненный сценарий, о котором мечтал длянее автор:И вот что ей сулили ночи той,Той летней ночи страстные мгновенья,Когда с такой тревожной быстротойВ ее душе сменялись вдохновенья...Прощай, Параша!.. Время на покой;Перо к концу спешит нетерпеливо...Что ж мне сказать о ней? Признаться вам,Ее никто не назовет счастливойВполне...
она вздыхает по часамИ в памяти хранит как совершенствоНевинности нелепое блаженство! (I, 92).На наш взгляд, эту уклончивость, двусмысленность развязки подчеркивает и тот неоднозначный пейзаж, который мы обрисовали; в свете пейзажаразвязка оказывается уже подготовленной. Романтический пейзаж, как отмечалось, давался сквозь призму восприятия и повествователя, и Параши. Очевидно,такая двойная перспектива требовалась для того, чтобы показать ту тонкуюгрань между пошлым и настоящим, важным, которую так легко не заметить. Вночи с соловьями, луной и лепечущими листьями слишком много обманчивого,устаревшего, ведущего к мещанскому счастью; хотя она же может позволитьпрорваться к чему-то экзистенциальному, к «святому, благодарному страданью». Параша, как говорилось вначале, воспринимает природу иначе, чем про114чие уездные барышни, в ней есть потенциал понимания чего-то большего, однако очарование ночи заставляет ее уходить в романтические мечтания, идеализировать ее обыкновенного избранника, а впоследствии — вздыхать о«невинности нелепом блаженстве».
Тот образ мира, который рисует ей в этовремя «бес», как и у Лермонтова, прекраснее подлинной реальности:В теплый вечер в ульях чистыхЗреют светлые соты;В теплый вечер лип душистыхРаскрываются цветы;И когда по ним слезамиПотечет прозрачный мед —Вьется жадно над цветамиПчёл ликующий народ...Наклоняя сладострастноСвой усталый стебелек,Гостя милого напрасноНи один не ждет цветок (I, 88).Однако этот мир рисуется им с насмешкой; это соблазн, бесовской обман, которому нельзя поддаваться, нельзя воспринимать такой воображаемыймир всерьез, как это, видимо, делает Параша. Характерно, что тургеневскийдемон созерцает не просто героев, но и Россию в целом примерно из той женаблюдательной позиции (опершись на забор, смотрит вовне), которую когдато избирала Параша:Друзья! я вижу беса...
на заборОн оперся — и смотрит; за четоюНасмешливо следит угрюмый взор.И слышно: вдалеке, лихой грозоюРастерзанный, печально воет бор...Моя душа трепещет поневоле;115Мне кажется, он смотрит не на них —Россия вся раскинулась, как поле,Перед его глазами в этот миг...И как блестят над тучами зарницы,Сверкают злобно яркие зеницы (I, 90).Но очевидно, что бесу открывается уже не та картина, которая виделасьПараше и которую он навевает ей. Он видит суть вещей, видит их изнанку, отсюда подчеркивание снижающих, бытовых деталей пейзажа типа «забора». Какпейзаж в поэме распадался на реалистичный и романтический, так и жизнь героини колеблется между двумя полюсами, она не в состоянии обрести той точки равновесия, в которой проза жизни давала бы ощущение ее высокого предназначения.
Так и автор, колеблясь между изображениями двух типов пейзажаи намекая на возможность какого-то третьего, так и не дает синтезирующегообраза мира, лишь намекая на присутствие в нем чего-то важного и скрытого отчеловека. Таким образом, анализ пейзажа помогает нам выявить специфику имировосприятия, и творческого метода писателя.1.3. «Помещик»«Помещик» является самой «гоголевской» поэмой Тургенева, так чтоздесь при характеристике персонажей на первый план выходит портрет, а непейзаж.
Автор сам отмечает эту особенность, подчеркивая, что сравнивать чувства героев или их характеры с природными явлениями он не собирается, очевидно, видя в таком сравнении нелепицу и нечто набившее у писателя оскомину:Я мог бы, пользуясь свободойРассказа, с морем и с природойСравнить героя моего,Но мне теперь не до того...Пора вперед! Читатель милый,Ваш незатейливый поэт116Намерен описать унылый,Славяно-русский кабинет (I, 157).Поэтому, в сравнении с «Парашей», мы найдем в этой поэме не так ужмного картин природы (в какой-то степени уже и простое сравнение заглавийпоэм позволяет нам догадаться, что в поэме о помещике пейзажа будет меньше,чем в поэме о девушке Параше). Во-первых, пейзаж мы найдем опять-таки всамом начале поэмы.
Как и в «Параше», описание природы нужно для характеристики помещичьего хозяйства, причем если в первом случае, как мы помним,описывались несколько взглядов на природу (хозяйственный у родителей Параши и эстетический — у героини), то теперь усадебная жизнь дана толькосквозь призму восприятия главного героя, что придает ее описанию иронический оттенок. Правда, остается здесь и взгляд нейтрального повествователя, ипервый пейзаж, как и портрет помещика, дан скорее его глазами:Он кушал молча, не спеша;Курил, поглядывал беспечно...И наслаждалась бесконечноЕго дворянская душа.На голове его курчавойТорчит ермолка; пес легавый,Угрюмый старец, под столомСидит и жмурится.
КругомВсё тихо... Сохнет воздух... ЖгучийПочуя жар, перепелаКричат... Ползет обоз скрипучийПо длинной улице села... (I, 153).Если портрет героя дан отстраненно, автор не может скрыть насмешкинад персонажем, то природа изображена скорее безоценочно. Мы находимздесь те же приемы ее изображения, которые будут использоваться Тургеневымв прозе и которые уже были отработаны в поэзии. Характерны многоточия,117подчеркивающие, что задача писателя — выявить наиболее точные детали, характеризующие конкретное время года и погоду, и только такая дискретность испособствует созданию собирательного образа мира. Тургенев вновь описываетсвое любимое — предгрозовое — время: соответственно, отмечены и «сохнущий воздух», и тишина, и разбивающий ее крик перепелов. Вновь не оставленыбез внимания и люди, очевидно, крестьяне, дополняющие пейзаж («ползет обозскрипучий»). Возможно, что путем постоянного описания предгрозового и грозового дня восполняется недостаток драматизма, присущий тургеневским поэмам в чисто сюжетном отношении.
Причем, что важно, и в природе подчеркивается скорее преддверие чего-то страшного, яркого, что может и не произойти,как ничего по сути и не происходит в «Параше» или «Помещике».Итак, сначала мир и герой описаны по отдельности, а затем уже мы видим мир глазами самого помещика, точнее, читаем его мысли о погоде:И думал он: «В деревне рай!Погода нынче — просто чудо!А между тем зайти не худоВ конюшню да в сенной сарай».Помещик подошел к калитке.Через дорожку, в серой свитке,В платочке красном на бочок,Шла девка с кузовом в лесок...
(I, 154).В восприятии помещика природа не существует как нечто разнородное;он может дать лишь общее выражение своего ощущения от нее — «погода просто чудо», добавляя характерное для помещика, заставляющее вспомнить Грибоедова наблюдение, что «в деревне летом рай». Последующие его наблюдениянаправлены уже на людей; уточним, что для него крестьяне — не столько частьпейзажа (своего рода «пейзане»), сколько, наоборот, «пейзаж», «погода» интересуют его во многом постольку, поскольку позволяют задействовать крестьянна соответствующих сезону полевых и иных полезных работах.
Далее взглядего направляется к забору, что заставляет опять вспомнить «наблюдательный118пункт» Параши и беса, и в этом смысле та картина, которую созерцает помещик, кажется ироническим переосмыслением уже ранее описанной. Если Параша переносилась мыслями в совсем другой, отличный от повседневного мир,то помещик, напротив, замечает очень земные его реалии:Потом с задумчивым вниманьемСмотрел — как боров о заборС эгоистическим стараньем,Зажмурив глазки, спину тер... (I, 154).Здесь пейзаж уже начинает приобретать и функции портретной характеристики — последующее описание самого помещика заставляет вспомнить ужеизображенного борова:Потом, коротенькие ручкиСложив умильно на брюшке,Помещик подошел к реке...На волны сонные, на тучки,На небо синее взглянул,Весьма чувствительно вздохнул —И, палку вынув из забора,Стал в воду посылать Трезора...
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
