Диссертация (1101446), страница 18

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 18)

Достаточно одного этого "тонкого волоса паутины", чтоб одним этимпризнаком воскресить в памяти читателя былое ощущение подобных осенних,дней во всей его полноте».Это дарование, писал Аксаков, отличает самых лучших поэтов:«Это уменье передавать несколькими чертами всю целость впечатления,всю реальность образа требует художественного таланта высшей пробы и принадлежит Тютчеву вполне, особенно в изображениях природы.

Кроме Пушкина,мы даже не можем и указать кого-либо из прочих наших поэтов, который бывладел этой способностью в равной мере с Тютчевым. Описания природы уЖуковского, Баратынского, Хомякова, Языкова иногда прекрасны, звучны идаже верны, — но это именно описание, а не воспроизведение. У некоторых,28Айхенвальд Ю.И. Силуэты русских писателей. М., 1994.

С. 261.95впрочем, позднейших поэтов, у Фета и у Полонского, местами попадаются истинно художественные черты в картинах природы, но только местами. Вообщеже, в своих описаниях, большая часть стихотворцев ходит возле да около; редко-редко удается им схватить самый существенный признак явлений»29.При этом, что любопытно, на основании именно этого признака Аксаковбудет противопоставлять Тютчева последователям натуральной школы, которые, наоборот, стремятся к излишней детализации, стремясь зафиксировать все:«Многие из наших новейших писателей любят кокетничать наблюдательностью и, думая изобразить чью-либо физиономию, перечисляют углы и изгибырта, губ, носа, чуть не каждую бородавку на лице; если же рисуют быт, то снеумолимой отчетливостью передают каждую ничтожную частность, иногдасовершенно случайную, зыбкую, вовсе не типичную... Они только утомляютчитателя и нисколько не уловляют внутренней правды.

Истинный художник,напротив того, изо всех подробностей выберет одну, но самую характерную;его взор тотчас угадывает черты, которыми определяется весь внешний и внутренний смысл предмета и определяется так полно, что остальные черты и подробности сами уже собой досказываются в воображении читателя. Воспринимая впечатление от наружности ли человеческой, от иных ли внешних явлений,мы, прежде всего, воспринимаем это впечатление непосредственно, еще безанализа, еще не успевая, да иногда и не задаваясь трудом изучить и разобратьвсе соотношения линий и всю игру мускулов в физиономии или же все формыи движения частей, составляющих, например, картину природы. Следовательно,художественная задача — не в том, чтоб сделать рабский снимок с натуры (чтодаже и невозможно), а в воспроизведении того же именно впечатления, какоепроизвела бы на нас сама живая натура»30.Так и в тургеневском стихотворении, несмотря на реалистичность пейзажных характеристик, натуралистического «снимка с натуры» мы все же ненайдем; пейзаж здесь скорее синтетический, чем аналитический, то есть онокрашен чувством лирического героя.

Уже третья строка переводит разговор навоспоминание: «нивы печальные» заставляют вспоминать «время былое» и по29Аксаков И.С. Федор Иванович Тютчев. Биографический очерк // Тютчев Ф.И. Избранное. М., 1985. С. 347–348.30Там же.96забытые лица, и какие бы страстные речи и поступки ни вспоминались, то, чтоони остались в прошлом, погружает героя в состояние грустной задумчивости,меланхолии.

Правда, характерна тут оговорка «нехотя вспомнишь» - автор обращается к минувшему словно против своей воли, что, возможно, вполне точнохарактеризует и отношение Тургенева «переходного периода» к пейзажной лирике: он может и хотел бы целиком сосредоточиться на самой природе, ноинерция жанра оказывается сильнее и возвращает его к привычным для поэзии30-х гг. размышлениям лирического героя. По сути пейзаж в стихотворении —скорее окаймляющая рефлексию рамка, поскольку к нему Тургенев вновь возвращается лишь в завершающей стихотворение строке:Вспомнишь разлуку с улыбкою странной,Многое вспомнишь родное далекое,Слушая ропот колес непрестанный,Глядя задумчиво в небо широкое.

(I, 34)Тем не менее, именно первые две строки запоминаются лучше всего извсего стихотворения, так что стихотворение и оставляет впечатление «пейзажного». Первые строки гораздо более новаторские, чем последующие — с традиционными любовными мотивами и избитыми, в общем-то, выражениями типа «обильные страстные речи».Романтические клише в пейзажной лирике Тургенева действительно нередки, и об этом уже не раз писалось, как отмечалось нами во введении.

И всеже молодой Тургенев уже учится у натуральной школы пристальному вглядыванию в мир, фиксации оттенков и переходов одного явления или процесса вдругие. Так, в стихотворении 1842 г. «Осень» («Как грустный взгляд, люблю яосень») заметно стремление автора избегать каких-либо эффектных, отсылающих к романтизму штампов. Тургенев кажется здесь вполне самостоятельнымхудожником: пейзаж описывается русский, а не экзотический, его цель — нестолько создание эффектного образа, сколько достоверная передача наблюдаемого. Он даже словно бравирует своим отказом от создания запоминающихсякартин, использует простые эпитеты. Хотя пейзажная зарисовка и открывается97здесь все тем же эпитетом «туманный», далее пейзаж нарочито упрощается: автор любит глядеть на «небо белое» и верхушки «темных сосен».

Появляются инатуралистические, но яркие детали типа «кислого листа» или «трава завялався». Однако эти наблюдения вновь уносят героя прочь от действительности,становятся основой для размышлений о другом:Трава завяла вся... холодный,Спокойный блеск разлит по ней...И грусти тихой и свободнойЯ предаюсь душою всей...Чего не вспомню я? КакиеМеня мечты не посетят?А сосны гнутся, как живые,И так задумчиво шумят... (I, 19)Хотя в финале вновь появляется пейзаж, он уже оказывается окрашентой эмоцией, которая порождена воспоминаниями.

Характерна и мотивировкаобращения к мыслям о себе: спокойный «блеск» травы кажется той «отражающей поверхностью», которая еще в лирике Жуковского позволяла органичновводить принцип двоемирия, переходить от пейзажа к медитации. Таким образом, как и «Вечер» Жуковского — не просто вечер, так и «Осень» Тургенева непросто осень. Это скорее символ. Тургенев стоит на границе двух направлений,не решается порвать со стихотворной традицией, но уже демонстрирует поискикакого-то нового взгляда на мир.Для иллюстрации этих процессов сравним также два стихотворения, вкоторых изображена гроза. В стихотворении «Гроза промчалась…» гроза неединственный предмет изображения, она дана в экспозиции, хотя эта экспозиция развернута:Гроза промчалась низко над землёю...Я вышел в сад; затихло всё кругом —Вершины лип облиты мягкой мглою,98Обагрены живительным дождём.А влажный ветр на листья тихо дышит...В тени густой летает тяжкий жук;Пахучим паром пышет тёмный луг.Какая ночь! Большие, золотыеЗажглися звёзды...

воздух свеж и чист;Стекают с веток капли дождевые,Как будто тихо плачет каждый лист.Зарница вспыхнет... Поздний и далёкийПримчится гром — и слабо прогремит...Как сталь, блестит, темнея, пруд широкий,А вот и дом передо мной стоит.И при луне таинственные тениНа нём лежат недвижно... вот и дверь;Вот и крыльцо — знакомые ступени...А ты... где ты? Что делаешь теперь?Упрямые, разгневанные боги,Не правда ли, смягчились? И средиСемьи твоей забыла ты тревоги,Спокойная на любящей груди?Иль и теперь горит душа больная?Иль отдохнуть ты не могла нигде?И всё живёшь, всем сердцем изнывая,В давно пустом и брошенном гнезде? (I, 45)Первые четыре строфы создают ощущение самоценности пейзажа, онкажется вполне реалистичным и заставляет вспомнить лучшие стихи Фета. Какписал Бухштаб о Фете, «явления природы у него описываются детальнее, предстают более конкретными, чем у его предшественников. В стихах Фета мывстретим, например, не только традиционных птиц, получивших привычнуюсимволическую окраску, как орел, соловей, лебедь, жаворонок, но и таких, как99лунь, сыч, черныш, кулик, чибис и т.п.»31.

Но такую конкретность («влажныйветр», «тяжкий жук», «стекают с веток капли») мы видим и у молодого Тургенева.Однако обращение к теме дома, а затем к мыслям о былой возлюбленной сдвигает акценты, показывая, что пейзаж на самом деле должен восприниматься скорее в метафорическом качестве. Рассуждения о том, забыла ли онапрежние тревоги, нашла ли успокоение, позволяют увидеть в грозе олицетворение каких-то прошлых страстей, чего-то гибельного, рокового, произошедшего в жизни героев. Но, как и в пейзажном плане, гроза показывалась как нечто уходящее (описывалась не столько она, сколько ее последствия), так и вплане психологическом лирический герой более озабочен вопросом о том, чтотеперь происходит с этой девушкой.

Сходным образом, предположение, что ейтак и не удалось достичь покоя, что она по-прежнему живет «сердцем изнывая»,перекликается с упоминанием примчавшегося «позднего и далекого грома», которое появляется довольно неожиданно в конце пейзажного фрагмента. Это,говорит поэт, уже не столько сама гроза, сколько ее слабые отзвуки, раскаты —так и теперешние переживания героини кажутся отзвуками именно прошедшейдрамы.Вспомним, с другой стороны, стихотворение «Гроза» из стихотворногоцикла «Деревня».

Здесь гроза, напротив, в центре изображения — начинаетсястихотворение с описания преддверия грозы; автор последовательно наблюдаетза теми стадиями, которые предвещают скорый разгул стихии:Уже давно вдали толпились тучиТяжелые — росли, темнели грозно...Вот сорвалась и двинулась громада.Шумя, плывет и солнце закрываетПередовое облако; внезапныйТуман разлился в воздухе; кружатсяСухие листья... птицы притаились... (I, 61)31Бухштаб Б.Я. Пародия Некрасова на Фета // Бухштаб Б. Я.

Н.А. Некрасов. Л., 1989. С.60.100В поле его зрения попадают и люди, однако они интересует автора постольку, поскольку их действия вызваны грозой, также «встроены» в грозовойпейзаж:Из-под ворот выглядывают люди,Спускают окна, запирают двери... (I, 61)Так же последовательно и точно описывается и сама гроза:…хлынули потокиДождя... запрыгал угловатый град...Крутятся, бьются, мечутся деревья,Смешались тучи...

молнья!.. ждешь удара...Загрохотал и прокатился гром.Сильнее дождь... Широкими струями,Волнуясь, льет и хлещет он — и ветерС воды срывает брызги... вновь удар! (I, 61–62).Затем изображаются ее последствия, изменения, происходящие в природном мире тогда, когда гроза уходит:Но зато, когда прошлаГроза, как улыбается природа!Как ласково светлеют небеса!Пушистые, рассеянные тучкиЛетят; журчат ручьи; болтают листья...Убита пыль; обмылася трава;Скрипят ворота; слышны восклицаньяВеселые; шумя, слетает голубьНа влажную, блестящую дорогу...

Характеристики

Список файлов диссертации