Диссертация (1100449), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Для наглядной демонстрации приведемэтот фрагмент полностью (с сохранением авторской пунктуации):«В двух словах я рассказал, что Ленин олицетворяет собой движение иволю революции и что именно это я вижу необходимым отразить в портрете.220Там же. С.246.Анненков Ю.П. (Б. Темирязев) Повесть о пустяках / Коммент. А.А. Данилевского. СПб.: Издательство ИванаЛимбаха, 2001. С.115-117.22198Ленин (улыбаясь).
Но, простите, я ведь только скромный журналист. Япредполагал, что на вашем портрете я буду изображен просто сидящим записьменным столом. Когда я увижу ваш холст осуществленным так, как вы егомне представляете, то я непременно залезу под стол от смущения.Я. Право и привилегия художника – создавать образы и даже легенды.Если наши произведения оказываются в противоречии с правдой, то будущеенаказывает за это прежде всего нас самих. Но лишать себя этого права мы,художники, не можем и не должны. О Ленине-журналисте, простите меня, я незадумывался, а писать портрет обывателя с бородкой я считаю сейчаснесвоевременным.После короткого молчания (я сказал, конечно, много лишнего) Ленинулыбнулся <…>222».Ситуация кажется фантастической, выдуманной. Сложно поверить в то,что художник, чье повествование не лишено доли яда и сарказма в адресполитика, частых упоминаний отца и связанной с этим личной трагедией,внутренних переживаний и обид («Толпа ждала именно Ленина.
Но – не я223»)мог так дерзко везти беседу с главой государства. К тому же чересчур шутливаяреплика В. И. Ленина, характерная скорее для более дружеской атмосферы(«Когда я увижу ваш холст осуществленным так, как вы его мне представляете,то я непременно залезу под стол от смущения224»), вызывает сомнения в еедостоверности. Нужно признать, что весь этот фрагмент – искусственныйконструкт, созданный Анненковым в рамках его «мифотворческой» игрыподобно дополнительному слою краски на вербальном портрете Ленина.Анненков не лишен внутренней противоречивости, совмещению правдыи вымысла, частично дополненными разного рода личными мифами.
Это неускользнуло от внимания современников художника таких как Завалишин,Горбов, Адамович, Бахрах, Шаховская и исследователей анненковского222Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: в 2-х т. Л.: Искусство, 1991. Т.2. С.246.Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: в 2-х т. Л.: Искусство, 1991. Т.2.
С.236.224Там же. С.246.22399творчества. Например, Б. Я. Фрезинский называет художника «не оченьнадежным мемуаристом225».Поэтомунекоторыеэпизоды«Дневника»кажутсянаигранными,постановочными. Возможно, именно в умелом жонглировании правдой ивымыслом проявляется актерская натура Анненкова. К тому же в фрагментебеседысЛенинымхудожникпредстаетикактеоретикискусства,утверждающий свое право на мифотворчество и созидание легенд. Как нельзялучше для постулирования такой идеи вполне подходит «вымышленный»диалог двух «творцов-демиургов», каждый из которых по-своему созидаетновую реальность.Внешность Ленина в этой главе художник обрисовал с помощьюнескольких небольших, но емких фраз, которые почти незаметны в ходе всегоповествования, о чем было сказано ранее.
Даже когда Анненкову приходитсявербально описывать созданные им же художественные портреты Ленина, онне дает описания модели – его внимание сфокусировано исключительно натехнике, обстоятельствах создания, необычных и любопытных бытовыхмелочах.Но несмотря на заметную и намеренную скупость в описании внешностиЛенина, можно выделить ряд определенных описательных деталей-мотивов, накоторые художник все время делает упор: улыбка, бородка, лукавые глаза.Полученный художником в конце марта 1924 г.
заказ на созданиепортрета Ленина для изделий Госзнака Анненков создал по своему наброску,выполненному в 1921 г., и опять же – описывает исключительно особыеобстоятельства создания работы и своей художественной техники: «ГоловаЛенина, написанная масляными красками (черной и белой), занимала на холстеполтора квадратных аршина. Единственно, с чем я не мог согласиться и чему яне подчинился, было условие выполнить портрет в «академическом характере».Мой портрет был ближе всего к кубизму, как и все мои работы тех лет. <…>225Фрезинский Б.Я. Об Илье Эренбурге (Книги, люди, страны): Избранные статьи и публикации. М.: НЛО,2013. С.634.100Несмотря, однако, на отсутствие академизма, я получил через месяц заподписью Енукидзе извещение, что именно моему портрету УправлениеГосзнака присудило первую премию226».Всего художник выполнил несколько портретов В.
Ленина. В «Дневник»,согласно исследованию И. В. Обуховой-Зелильской227, было помещенокарандашное изображение политика, а не тот «большой портрет», которые онсоздавал «с натуры». В этом рисунке особое воплощение получают те деталивнешности Ленина, на которые Анненков обращает внимание в своемлитературном портрете: хитроватые, чуть прищуренные проницательные глаза;слегка заметная недобрая улыбка и треугольная бородка. Портрет графическийи литературный взаимодополняют друг друга.Портрет Б.
ПастернакаНе меньше вопросов вызывают изображенные на страницах «Дневника»Ю. Анненкова и мемуаров «Люди, годы, жизнь» И. Эренбурга литературныепортреты Б. Пастернака. Автор «Доктора Живаго» был знаком с обоимиписателями, однако представленные в их мемуарах оценки его жизни итворчества настолько разнятся и порой противоречат друг другу, что требуютдетального сопоставления.Вэтомнесоответствие:отношенииБ.довольноПастернакпримечательнымупоминал,согласноявляетсятакоесохраненнымсвидетельствам, в своих беседах и письмах И.
Эренбурга, однако об Анненковеподобной информации нет. Как указывает И. В. Обухова-Зелиньская, вряд лизнакомство Пастернака с художником можно было назвать «близким»: «Оботношениях Анненкова и Пастернака известно немного. Пастернак, повидимому, не оставил воспоминаний на эту тему (или они не опубликованы),Анненков написал большой очерк, но он посвящен главным образом истории226227Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: в 2-х т.
Л.: Искусство, 1991. Т.2. С.258.Обухова И.В. Графические портреты Юрия Анненкова: дисс. …к. искусствоведения. М., 2005. С.252.101создания «Доктора Живаго» и газетной кампании, обрушившейся на писателя вСССР после присуждения Нобелевской премии228». При этом художник пишето Пастернаке как о своем близком друге, встречи и беседы с которым ончрезвычайно ценил.
В связи с этим вполне обоснованным будет некотороенедоверие к свидетельствам художника. Как было замечено ранее при анализелитературного портрета Ленина, Анненкову было свойственно не простодопускаемоеврамкахмемуарногопроизведения«приукрашивание»действительности и фактов, но и чрезмерное их искажение, а порой ивнедрение в повествование полностью вымышленных ситуаций. В полной мереоценить степень фикциональности анненковских воспоминаний о Пастернакене представляется сейчас возможным. При этом сопоставительный анализ того,как в своих воспоминаниях Эренбург и Анненков изобразили поэта, нацеленпрежде всего на выявление разных авторских установок, особенностейстилевого и композиционного построения книг, что повлияло на выборавторами особых жанровых форм для своих воспоминаний.Над второй книгой из цикла «Люди, годы, жизнь», частью которой истала глава о Б.
Пастернаке, И. Эренбург работал летом и осенью 1960 г.Однако первая публикация 16 глав этой части мемуаров в журнале «Новыймир» не содержала повествования о Б. Пастернаке. Несмотря на то, что самТвардовский довольно благосклонно отнесся к этой части воспоминанийЭренбурга, он все же предупредил писателя о том, что публикация стольположительного портрета автора «клеветнического романа» «Доктора Живаго»,может быть проблематичной229.Цензура категорически запретила обнародовать эту главу. Б. Фрезинский,составивший комментарий к изданию 2005 г., так объяснил дальнейшеерешение писателя: «Эренбург понимал, что запрещение не продиктовано«сверху», а объясняется инерционностью и перестраховкой среднего звенавласти, поэтому он принял решение добиваться публикации этой главы во228229Там же.
С. 145.Эренбург И. Г. Люди, годы, жизнь: в 3 т.: Т.1. М.: Текст, 2005. С.672.102втором номере журнала вместе с окончанием книги. Добиться этого можнобыло, лишь снова <…> обратившись к Н. С. Хрущеву230». В апреле 1961 г.Эренбург передал письмо В. С. Лебедеву, помощнику Первого секретаря ЦККПСС, в котором выразил просьбу оказать содействие для публикациизапрещенной главы.
В качестве главного аргумента Эренбург указал назначение поэтических произведений Пастернака, на то, что специальнаякомиссия, созданная для работы с литературным наследием поэта, готовит кизданию его избранные стихи, а потому глава, «проливающая свет» на егожизнь, особенности характера и творческий путь, просто необходима: «Ясчитаю его крупным лирическим поэтом и, вспоминая о первых годахреволюции, пишу о нем как о лирическом поэте.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
