Диссертация (1100449)
Текст из файла
МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТИМЕНИ М. В. ЛОМОНОСОВАФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТНа правах рукописиРадченко Мария Михайловна«ДНЕВНИК МОИХ ВСТРЕЧ» Ю. П. АННЕНКОВА:ПРОБЛЕМА ЖАНРОВОГО СИНТЕЗАСпециальность 10.01.01 — Русская литератураДИССЕРТАЦИЯна соискание ученой степеникандидата филологических наукНаучный руководительдоктор филологических наукпрофессор Е.
Б. СкороспеловаМосква2017СОДЕРЖАНИЕВведение……………………………………………………………………………...3Глава первая. История создания, издания и рецепции книги Юрия Анненкова«Дневник моих встреч»…………..………………………..………………….........11Глава вторая. Своеобразие мемуаристики как жанра…………...…………….....38Глава третья.
Структура мемуарной книги Ю. Анненкова и способыформирования ее целостности…………………………………….………………58Глава четвертая. «Дневник моих встреч» Ю. Анненкова и книга воспоминанийИ. Эренбурга «Люди, годы, жизнь»: выбор авторской стратегии…….………...76Заключение………………………………………………………………………...130Библиография……………………………………………………………………...1352ВведениеВ диссертации в контексте русской мемуаристики 1950–1970-х гг.исследуется жанровое своеобразие книги Юрия Анненкова «Дневник моихвстреч», объединившей принадлежащие художнику портретно-мемуарныеочерки и графические портреты творческих деятелей символистской ипостсимволистской эпохи.Ю.
Анненков до отъезда за границу был известен как исключительныйпортретист, запечатлевший выдающихся деятелей культуры и политики своеговремени: А. Ахматову, М. Горького, Ф. Сологуба, С. Есенина, Е. Замятина, Г.Распутина, Л. Троцкого, В. Ленина. Однако после эмиграции имя Анненкованачало забываться на родине.Второе рождение имя Ю. П. Анненкова получило с выходом за границейего книги воспоминаний «Дневник моих встреч», благодаря которой о немузнали не только как о портретисте и выдающемся графике, но и как осамобытном художнике слова. Хотя на протяжении многих лет Анненковпубликовал и другие свои прозаические работы под псевдонимом «БорисТемирязев», широкой публике он до того момента оставался неизвестным.Наряду с вновь изданными в начале 2000-х гг.
«Повестью о пустяках»1 и«Дневником моих встреч»2, в 2016 г. в электронном формате независимымчастным издательством Salamandra P.V.V.3 был издан сборник рассказовАнненкова «Любовь Сеньки Пупсика. Несобранная проза».В электронную книгу вошли произведения художника, написанные иопубликованные им в 1920-х гг.
под псевдонимом Борис Темирязев: «ЛюбовьСеньки Пупсика»4, «Домик на 5-ой Рождественской»5, «Сны»6. Впервые, как1Анненков Ю.П. (Темирязев Б.) Повесть о пустяках. СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2001. 576 с.Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий. М.: Вагриус, 2005. – 736 с.3Salamandra P.V.V.: [сайт]. URL: https://salamandrapvv.wordpress.com/2016/02/ (дата обращения: 1.03.2017).4Анненков Ю.П. (Темирязев Б.) Любовь Сеньки Пупсика // Звено.
Париж, 1927. № 222. С.7-9.5Анненков Ю.П. (Темирязев Б.) Домик на 5-ой Рождественской // Современные записки. Париж, 1928. № 37. С.196-223.6Анненков Ю.П. (Темирязев Б.) Сны // Современные записки. Париж, 1929. №39. С.139-169.23анонсировано на официальном сайте издательства7, стало возможнымпереиздать повесть Анненкова «Тяжести»8,9,10, части которой публиковались с1935 г. по 1938 г. в журналах «Современные записки» и «Русские записки». ВсборниктакжебылавключенабиографияЮ.Анненкова,впервыеопубликованная в 1960 г. в сборнике «Старые-молодым»11. Нестандартныйформат издания (электронная книга) подчеркивает оригинальность самогосодержания сборника. Само появление этой книги является нагляднымдоказательствомактуальностиисследованииикомментированиианненковского творчества как с художественной, так и с исторической точкизрения.В 1950–70-е гг.
мемуаристика как в метрополии, так и в Русскомзарубежье оказалась в центре литературного процесса. В метрополииактуализация этого жанра означала возвращение к своему прошлому и быласвязана с общей тенденцией к реабилитации культурных фигур 20-30-х гг.,вычеркнутых из официальной истории («Люди. Годы.
Жизнь» И. Эренбурга,«Повесть о жизни» К. Паустовского и др.). Мемуарные тексты активнофункционировали также в неподцензурной литературе — «тамиздате» и«самиздате» (воспоминания Н.Мандельштам, Е. Гинзбург «Крутой маршрут» идр.). В зарубежье расцвет мемуаристики означал завершение литературнойэпохи, своего рода подведение итогов. Авторами воспоминаний становятся нетолько писатели и поэты, но и художники (Ю. Анненков, В.
Неведомская, М.Добужинский, С. Виноградов), музыканты (А. Лурье, А. Шайкевич). Выходятвоспоминания Н. Берберовой, В. Варшавского, З. Гиппиус, И. Одоевцевой, Ю.Терапиано, В. Яновского и др.7Там же.Анненков Ю. П. (Темирязев Б.) Тяжести (Отрывок из романа) // Современные записки.
Париж, 1935. № 59.С.167-196.9Анненков Ю. П. (Темирязев Б.) Тяжести (Отрывок из романа) // Современные записки. Париж, 1937. №64.С.79-97.10Анненков Ю. П. (Темирязев Б.) Тяжести (Отрывок из романа) // Русские записки. Париж, 1938. №3. С.104145.11Анненков Ю. П. Автобиография // Старые – молодым. Мюнхен: ЦОПЭ, 1960. С.11-3084Обращение к изучению одновременной актуализации мемуарного жанрав двух потоках русской литературы ХХ века создает возможность для хотя бычастичногорешенияоднойизактуальныхзадачсовременноголитературоведения — соотнесения закономерностей развития литературызарубежья и метрополии.Мемуаристика Русского зарубежья вызвала пристальное вниманиеисследователей.
В связи с этим особо важны работы Е. Л. Кирилловой12, Т. М.Колядич13, М. В. Попковой14, В. М. Пискунова15, Т. Г. Симоновой16 и др.Однакоактуальнымостаетсяизучениежанровыхмодификациймемуаристики, среди которых особый интерес представляют наряду сканоническими формами (портрет, дневник, эссе, очерк, автобиографическаяпроза) явления жанрового синтеза, подобные «Дневнику моих встреч» Ю. П.Анненкова.Объект изучения — книга Юрия Анненкова «Дневник моих встреч»,первое издание которой вышло в Нью-Йорке в 1966 г.
Долгий и непростой путьпришлось совершить этой книге воспоминаний, прежде чем она былаопубликована в полном своем варианте в России: мемуары художникапереиздавались пять раз, и каждое переиздание отличалось от первого вариантакниги 1966 года.Для проведения исследования в рамках настоящей работымыобратились к переизданию «Дневника моих встреч» 17,18, вышедшему в 1991 г.Как указано во вступительной статье к книге, при воспроизведении текстапервого издания мемуаров Юрия Анненкова редакция «подвергла его лишь12Кириллова Е. Л.
Мемуаристика как метажанр и ее жанровые модификации (На материале мемуарной прозырусского зарубежья первой волны): Дисс. канд. филол. наук. Владивосток, 2004.13Колядич Т.М. Воспоминания писателей. Проблемы поэтики жанра. М.: Мегатрон, 1998. 276 с.14Попкова М. В. Фразеология мемуарных текстов Георгия Иванова (структурно-семантический ифункциональный аспекты). Дисс. канд. филол. наук. Омск, 2008.15Пискунов В.М. Чистый ритм Мнемозины. М.: Альфа-М, 2005.
607 с.16Симонова Т. Г. Мемуарная проза русских писателей XX века: поэтика и типология жанра. Гродно: ГрГУ,2002. 119 с.17Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: в 2-х т. Л.: Искусство, 1991. Т.1. 343 с.18Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: в 2-х т. Л.: Искусство, 1991. Т.2. 303 с.5минимальной правке»19.Именно в этом переиздании достаточно полноотражен изначальный замысел художника, его видение содержания икомпозиционного расположения материала.Предмет изучения — жанровое своеобразие «Дневника моих встреч»Юрия Анненкова.Цель работы — выявление и объяснение жанровой природы «Дневника»,что обусловлено отсутствием общепринятого взгляда на характер этогомемуарного произведения.Исходя из цели, были поставлены следующие задачи исследования:– выяснить, как менялось восприятие и прочтение «Дневника моихвстреч» с момента его издания в Нью-Йорке в 1966 г.;– проследить трансформацию изданий книги мемуаров Ю.
Анненкова длявыявления специфических черт созданного художником текста;– рассмотреть существующие жанровые классификации мемуарныхпроизведений и объяснить жанровую природу «Дневника моих встреч»;– проследить, насколько условия действительности могут влиять напредставляемую мемуаристами оценку и интерпретацию исторических событийи их героев.Методологическуюосновудиссертациисоставляюткомплексныйисследовательский подход, включающий в себя биографический, историколитературный и сравнительно-типологический методы анализа.
Даннаястратегия выбрана в связи с тем, что теоретическая основа для реализации целии задач настоящей диссертации представляет определенную сложность:исследования мемуарных жанров лишены единства в понимании того, чтотакое мемуары, каковы бывают мемуарные жанры и субжанры, каковадопустимая степень вымысла в произведениях, претендующих на значимостьисторическогодокумента.Этасложностьобусловленаподвижностью,условностью и «расплывчатостью» границ мемуарных жанров, что каждый раз19Анненков Ю.П. Дневник моих встреч.
Цикл трагедий: в 2-х т. Л.: Искусство, 1991. Т.1. с. 56толкает исследователей на поиск новых формул и более точных объяснений.Мемуаристика как комплекс произведений, напрямую или косвенно связанныхс воспоминаниями о прошедших событиях и их вербальной реконструкцией, иисследований этих текстов еще находится на стадии становления и выработкисобственного теоретического инструментария.В рамках настоящей работы мы были вынуждены обратиться к целомуряду теорий — как лингвистических, так и литературоведческих — чтобы нетолько реализовать исследовательскую цель, но и продемонстрироватьмногообразие точек зрения и вариантов объяснения одних и тех же явлений втеории документальных жанров. В связи с особенностями рассматриваемогообъекта для достижения достоверных результатов исследования былииспользованы как лингвистические, так и литературоведческие работы.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
