Диссертация (1100449), страница 18
Текст из файла (страница 18)
Эренбурга (1960 – 1965 гг.).В свете истории создания цикла «Люди, годы, жизнь» и намереннойстратегии самого Эренбурга «не вспоминать о людях ничего плохого»возникают сомнения касательно искренности писателя в изображении своихвстреч и бесед с В. И. Лениным. Может быть, Анненков прав и такого рода207Там же.Варшавский В.С. Незамеченное поколение. Нью-Йорк: Изд. им. Чехова, 1956. 387 с.209Одоевцева И.В. На берегах Невы. Washington : V.
Kamkin, 1967. 490 с.20893«восторженность» является лишь политически корректным и угодным длякурса Хрущева ходом. Обвинения в неискренности, выдвигаемые Ю.Анненковым Эренбургу, небезосновательны. Столь восторженный портрет В.И. Ленина, воплощенный в мемуарах «Люди, годы, жизнь», можно назватьобразцом «заказного» текста. Воспоминания Р. Гуля наглядно демонстрируютсерьезные расхождения между действительным отношением И.
Эренбургу кведущему партийному лидеру и его мемуарной работой: «Известно, что вдовоенной эмиграции в Париже Эренбург часто встречал Ленина и, какговорится, терпеть его не мог. Ленин, в свою очередь, терпеть не мог «этоголохматого», как презрительно называл Эренбурга (о чем свидетельствуетКрупская). <…> В Париже во времена ленинской эмиграции Эренбург издавалсобственный журнальчик под названием «Тихое семейство» и там писал оЛенине беспощадно210».
В дополнение мемуарист называет «позднегоЭренбурга» не только «панегиристом» Ленина, но и «порученцем НКВД211».На первый взгляд литературный портрет Ленина – как и другихпредставленных в «Дневнике» героев – кажется лишь чередой хорошовыверенных и «отфильтрованных» воспоминаний об этом человеке. Но ещеодна особенность этой главы заключается в том, насколько драматичнымоказалось переплетение судьбы художника и именно этой его «модели».Ранее упоминалось, что именно в этой главе Ю. Анненков как никогдаоткровенен и открыт, повествуя о своей семье, в частности – о жизни и судьбесвоего отца. Фигура Павла Семеновича Анненкова не раз появляется настраницах «Дневника» (главы «Сергей Есенин», «Всеволод Мейерхольд»), нотолько в таком объеме и полноте раскрывается именно в главе, посвященной В.И.
Ленину.Можно также сказать, что умение заводить знакомства, общаться и всевремя находиться в окружении людей неординарных, особенных, интересных –это то, что унаследовал художник от своего родителя. И, нужно отметить,210211Гуль Р.Б. Я унес Россию: Апология эмиграции: В 3 т.: Т.1. Россия в Германии. М.: Б.С.Г.- Пресс, 2001. С.103.Там же.94многим знаковым встречам, произошедшим с Ю.
Анненковым в детстве(знакомство с Горьким, Репиным, Лениным, Фигнер), художник в полной мереобязан своему отцу, бывшему участнику революционной партии «Народнаяволя», а по возвращению в Петербург – работнику, а позже – директорустрахового общества «Россия»212.Примечательно и то, что как таковой «описательный» портрет внешностиЛенина дан Анненковым мимолетом, будто он не столь важен, а используетсякак рядовая необходимость каждой главы (что это за портретная глава безописания внешности героя).
Художник уместил все описание Ленина в паруедких,даженемногозлобныхпредложений,будтовспоминатьивоспроизводить внешность человека, погубившего его отца, он вынужденисключительно из-за своих обязанностей как портретиста: «Ленин былнебольшого роста, бесцветное лицо с хитровато прищуренными глазами.Типичный облик мелкого мещанина, хотя Ленин (Ульянов) и был дворянин213».При этом все остальное портретное полотно занято историей отца,«дневником встреч» и событий в жизни Павла, а не Юрия Анненкова, и такимичертами личности политика, которые выводимы исключительно из его реплик,поведения, принятых решений. Это довольно необычная черта для художника,чей непосредственный талант отражается, как правило, именно в умении ловкосхватить основные, характерные черты внешности, являвшиеся при этом своегорода отражением внутренней сути человека.Каждую «портретную главу» Анненков начинает, как правило, с рассказао том, где и при каких обстоятельствах он познакомился с главным героем,чьим именем названа глава, или непосредственно его творчеством (как,например, в главах об А.
Блоке и Вс. Мейерхольде). И когда в литературныйпортрет так или иначе проникают облики и тени других людей и воспоминанияо них, художник все равно отмечает, как состоялась первая встреча и с ними.212213Обухова-Зелиньская И.В. Юрий Анненков на перекрестках XX века. М.: МИК, 2015. 328 с.Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: в 2-х т. Л.: Искусство, 1991. Т.2. С.234.95Необычная композиция «Дневника моих встреч» позволила главамперекликаться, «общаться», порой взаимопроникать и дополнять друг в друга.Фигура Ленина появляется в портретах Горького, Ахматовой, Маяковского,МейерхольдаНо еще чаще Анненков упоминает о смерти политика. «Разбросанные» повсему «Дневнику» детали, связанные с уходом Ленина из жизни, превращаютэто событие в определенную «личную» веху для самого художника, от которойон нередко ведет отсчет других событий своей жизни и жизни знакомых: «Внаших встречах (М.Р.
– имеются в виду встречи Ю. Анненкова с Ремизовым)произошел длительный перерыв, так как я оставался в Питере (да и в Москве, иво всей бывшей России) до осени 1924 года. Когда я откатился от советскойграницы, Ленин был уже забальзамирован семь месяцев тому назад214».Глава о Ленине представляет довольно полный портрет как самогополитического деятеля, так и его окружения – Льва Борисовича Каменева,Григория Зиновьева, Сергея Яковлевича Елпатьевского, а также ближнегокруга семьи Анненковых.В основу этого «литературного портрета» легла статья Ю.
Анненкова«Воспоминания о Ленине»215, опубликованная в «Новом журнале» в 1961 г.Сопоставляя оба текста, нельзя не заметить, что в «Дневник» была помещенаотредактированная версия. Для книги мемуаров статья 1961 г. быланезначительно изменена: некоторые детали были вырезаны, а какие-то эпизодыдополнены. И эти особые корректировки также интересны для рассмотрения.Эта глава выдержана в единой композиционной манере, как и всеостальные части «Дневника»: текст составлен из фрагментов, визуальноразделенных на отдельные смысловые подглавки.
И художник все так жещедро вводит в свои воспоминания «чужое слово», тем самым окружая своегочитателя «шумом времени216».214Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: в 2-х т. Л.: Искусство, 1991. Т.1. С.213.Анненков Ю.П. Воспоминания о Ленине // Новый журнал. Нью-Йорк: 1961. №65 С.125-150.216Обухова-Зелиньская И.В.
Юрий Анненков: «Дневник моих встреч» на перекрестках истории // Мемуары вкультуре русского зарубежья: сб. статей / Отв. ред. А. Данилевский. М.: Флинта: Наука, 2010. С.141.21596Какупоминалосьранее,Анненковвелсчетсвоимвстречам.Повествование построено как своего рода протокольный отчет («Такимобразом, я впервые познакомился с Лениным в нашем собственном саду217»,«Так состоялась моя вторая встреча с Лениным»218), в котором изложено, когдаи при каких обстоятельствах судьба сталкивала художника с главным героемглавы. Эта деловая манера учета встреч используется еще в статье«Воспоминания о Ленине».
Важен и тот факт, что Анненков выступил и однимиз официальных портретистов В.И. Ленина, так что в тексте подсчет ведется нетолько встречам, но и сеансам, во время которых художник создал одну изсамых узнаваемых своих работ.В 1921 г. Анненков получил от правительства заказ на портрет В. И.Ленина. В повествовании отчетливо прослеживается, с каким тяжелым сердцемхудожник направлялся в Кремль, чтобы провести первый сеанс в компаниичеловека, погубившего его отца. На протяжении всего этого эпизода отдельныммотивом прослеживается ощущения угрозы воспоминания: Анненков былсыном человека, отказавшегося сотрудничать с Советской властью.
Художникделает особый акцент на том, что разрешение этого внутреннего конфликтапроизошло после окончания работы с «моделью»: «Выйдя из кремлевскихворот, я вдруг испытал чувство морального облегчения, смысл которогоосознал лишь пройдя три или четыре улицы: оно было вызвано тем, что моеимя не ассоциировалось у Ленина с именем и драмой моего отца, которые невплелись в наши беседы219».Как было указано ранее, художник раскрывает личность политическогодеятеля не за счет своей эксплицитно выраженной оценки – как это делаетЭренбург, а с помощью наглядного описания различных жизненных ситуаций,обстоятельств, реплик и фраз, которые и могли бы послужить наиболее точнойхарактеристикой и портретом для рассматриваемой модели.217Анненков Ю.П.
Дневник моих встреч. Цикл трагедий: в 2-х т. Л.: Искусство, 1991. Т.2. С.233.Там же. С.235.219Там же. С.248.21897Анненков в этой главе выступает не только как мемуарист и художник.Рассказывая об одном из самых могущественных политиков начала XX века исвоих встречах с ним, он проявляет себя и незаурядным драматургом.
Так,например, во время сеансов работы над первыми эскизами с натуры, которыепреимущественно «проходили в молчании220», художник, можно сказать, бралинтервью у своей модели, что и нашло отражение в построении текста. Вопределенный момент беседы с Лениным художник меняет текстовоеоформление диалога с обычно используемой им пунктуации прямой речи нареплики и ремарки, свойственный драматическому произведению.Разговор, состоявшийся между Анненковым и Лениным, был перенесен в«Дневник» из статьи-оригинала без изменений, что говорит о сохраненииизначального замысла художника.
Оформление фрагмента беседы подобнопьесе представляется интересной деталью текстовой фактуры в этой главе.Анненков был большимпоклонником театра, поэтому такойспособпредставления диалогов был для него значим. Выделение определенного«разговорного фрагмента» с помощью нестандартного оформления Анненковиспользовал и в своих художественных произведениях – например, в «Повестио пустяках221».В этом эпизоде Ленин и ставший героем своего собственногопроизведения Анненков (наконец-то вышедший из-за кулис) беседуют нетолько о выполняемом портрете, но и о художнике как творце иллюзии и мифа.«Пьеса» обрамлена словами повествователя, в общих чертах рассказывающаячитателю обстоятельства разговора.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
