Главная » Просмотр файлов » Диссертация

Диссертация (1098494), страница 36

Файл №1098494 Диссертация (Творчество Филиппино Липпи и восприятие классической традиции в искусстве Флоренции последней трети XV века) 36 страницаДиссертация (1098494) страница 362019-03-13СтудИзба
Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 36)

543 Filippini C. Panels for Marriage, Chests and Spalliere: a Particular Kind of Humanism // In the Light of Apol- lo. Italian Renaissance and Greece / Ed. M. Gregori. Athens, 2004. P. 174–175. См. также: Hughes G. Renais- sance cassoni: masterpieces of early Italian art: painted marriage chests 1400–1550. London, 1997. P. 20–22.

sarcofago). Важно, однако, подчеркнуть другое: даже переодетая на сред- невекоый лад, alla franzese античность кассонов и монументальной свет- ской декорации всегда выступает как exempla – если не как формальный иконографический образец для художника, то совершенно точно как нрав- ственный ориентир для заказчика. И неважно при этом, прославляет она гражданскую доблесть, фамильные ценности, этический идеал или гедони- стический отдых на вилле.

    1. Расписные панели из мастерской Сандро Боттичелли

и Филиппино Липпи

К последней трети Кватроченто жанр «домашней живописи» претер- певает существенные структурные изменения. Помимо расписных сунду- ков, распространяются панели большего размера и менее продолговатые по формату, которые, как известно из описаний544, объединялись в боль- шие циклы. Они крепились на стены, выше тканой или деревянной обшив- ки или прямо на ней (spalliera545), либо служили для украшения других ти- пов мебели, например, изголовья кровати (littiera) или высокой спинки уз- кого ложа, предназдаченного для дневного сна (letuccio546). Появление это- го типа декора меняло облик ренессансного интерьера: деревянная обшив- ка и лучистая, глянцевая поверхность темперы сообщали ему большую – по сравнению с фресковым декором – теплоту547. При изготовлении этих панелей учитывалась, прежде всего, высота, на которой они будут разме-

544 Как циклы панелей Пьеро ди Козимо, созданные для флорентийских палаццо Франческо дель Пульезе и Джованни Веспуччи и некоторые другие. (См., например: Шастель А. Искусство и гуманизм… с. 142– 148; Kress S. Die camera di Lorenzo, bella im Palazzo Tornabuoni. Rekonstruktion und künstlerische Ausstat- tung eines Florentiner Hochzeitzimmers des späten Quattrocento // Domenico Ghirlandaio / Hrsg. von M. Rohl- mann. Weimar, 2004. S. 245–285.)

545 А. Баррио выделяет две разновидности настенных панелей, в зависимости от высоты крепления: на уровне плеча или глаз (spalliera) и выше плеча и под потолком (cornice). (См.: Barriault A. Spalliera Paint- ings of Renaissance Tuscany. Fables of Poets for Patrician Homes. Pennsylvania Univ., 1994. P. 1994. P. 10– 11.) Дж.К. Нельсон указывает, что панели, а также тондо, могли располагаться на высоте выше 2 м. (См.: Nelson J.K. Putting Botticelli and Filippino in their place: the intended height of "spalliera" paintings and "tondi"

// Invisibile agli occhi: atti della giornata di studio in ricordo di Lisa Venturini / A cura di N. Baldini. Firenze,

2007. P. 53–63.)

546 Такова, напомним, функция «Весны» Боттичелли. (См.: Smith W. On the Original Location of the Pri- mavera // The Art Bulletin. 1975. Vol. 57. P. 31–40; Shearman J. K. G. The collections of the younger branch of the Medici // The Burlington magazine.117.1975. P. 18, 24. №18.)

547 Körner H. Botticelli... S. 45.

щены. Поэтому их предназначение и оригинальное местоположение, как правило, можно идентифицировать по точке зрения, избираемой художни- ком. Однако новый жанр выдвигал и специфические требования к постро- ению композиции, которая всё больше тяготела к принципам станковой картины в ее современном понимании.

К раннему творчеству Филиппино относятся две таких панели с изображением историй знаменитых женщин древности, Виргинии и Лу- креции («История Виргинии», Париж, Лувр; «История Лукреции», Фло- ренция, Галерея Палатина), которые составляют, скорее всего, единый ан- самбль. Дж. Нельсон убедительно показал, что они подразумевают обзор не сверху вниз (как того требовала бы стенка кассоне), а приблизительно на уровне глаз, поэтому следует полагать, что предназначались они не для украшения свадебных сундуков, а для декорации стены548.

Среди прочих знаменитых женщин древности Лукреция являла со-

бой образчик женской добродетели и потому была одной из излюбленных героинь в живописи кассоне. Эпизод ее гибели восходит к «Истории Рима от основания города» Тита Ливия и неоднократно пересказывался в антич- ной и средневековой литературе549, его распространение в конце XIV в. ис- следователи связывают с текстом Колюччо Салютати “Declamatio Lucretiae” (1390), а дальнейшую счастливую судьбу – с заложенными в нем республиканскими идеями, близкими флорентийцам. Согласно Ливию (I, 57–59), Лукреция, добродетельная супруга военачальника Коллатина, под угрозой бесчестья уступила посягательствам Секста Тарквиния, сына царя Тарквиния Гордого. После, поведав мужу и отцу о постигшем ее несчастье, не желая выносить позора и прося отомстить за поруганное целомудрие,

она публично заколола себя кинжалом. Тело Лукреции было вынесено на площадь, на всеобщее обозрение, что стало поводом для волнений против

548 Nelson J.K. Le rivoluzionarie composizioni di Botticelli e Filippino Lippi per i dipinti da cassone e da spalliera // Virtù d’amore / A cura di C. Paolini, D. Parenti, L. Sebregondi. Firenze, 2010. P. 139–147.

549См. Miziolek J. Florentine marriage chests depicting the story of Lucretia and the war with Giangaleazzo Vis- conti // Art and Politics / Ed. F. Ames-Lewis, P. Paszkiewicz. Warsaw, 1999. P. 34.

царского произвола, в результате которых усилиями Луция Юния Брута был изгнан Тарквиний Гордый и уничтожена царская власть. Таким обра- зом, подспудно Лукреция была «основательницей» римской республики. Историческим обстоятельством, обусловившим популярность этого сюже- та в конце Треченто, явилась война с Джангалеаццо Висконти, в ходе ко- торой Флорентийская республика отстаивала свою независимость. Все его последующие появления в живописи кассоне так или иначе имели полити- ческую подоплеку550, но, разумеется, основное дидактическое содержание этой истории, прославлявшей безукоризненную честность римской матро- ны, полностью отвечало назначению домашней живописи.

История девы Виргинии, также описанная Титом Ливием (III, 44–49), родственна истории Лукреции типологически и сюжетно – два эпизода да- же сравниваются автором между собой – и также имеет республиканский подтекст. Как повествует историк, Аппий Клавдий, один из децемвиров, не оправдавших к тому времени ожиданий народа, был настолько обуреваем похотью, что вознамерился во что бы то ни стало овладеть просватанной за Ицилия дочерью центуриона Луция Виргиния, воспользовавшись отсут- ствием ее отца. Клиент Аппия, Марк Клавдий, наложением рук объявил ее своей рабыней; во время разбирательств, происходивших на Форуме, отец, вызванный в Рим из военного похода и в решающий момент не нашедший у народа помощи, предпочел собственноручно умертвить дочь, но не пре- дать ее поруганию. Впоследствии это привело к свержению власти децем- виров и избранию народных трибунов. К. Баскинс полагает, что история Виргинии могла восприниматься флорентийцами вне своего политическо-

го значения, как пример семейных трудностей551, но согласиться с мнением

исследовательницы применительно к данным панелям трудно, поскольку их решение, очевидно, преисполнено гражданского пафоса.

550 Miziolek J. Ibid, p. 38; Lightbown R. Sandro Botticelli. Life and work. London, 1978. Vol. 1. P. 144–145.

551 Baskins C.L. Op. cit, p. 163, 185.

Ближайшей аналогией к этой паре являются панели, расписанные около 1500 г. Сандро Боттичелли («История Виргинии», Бергамо, Акаде- мия Каррара; «История Лукреции», Бостон, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер). Их сходство давало исследователям повод предполагать, что мо- лодой Филиппино воспользовался подготовительными рисунками Санд- ро552. Произведения учителя и ученика действительно обнаруживают несомненное композиционное и даже стилистическое родство, близость в трактовке движения и при изображении некоторых фигур, однако черт различия у них намного больше.

Прежде всего, оно заключается в выборе эпизодов и в их взаиморас- положении. Хотя оба мастера делят повествование на три эпизода (или, во всяком случае, три фигурные группы), Боттичелли выбирает в каждой ис- тории наиболее драматические моменты и кульминационный располагает в центре доски, иногда нарушая хронологию рассказа. Так, в «Истории Лу- креции» демонстрация мертвого тела добродетельной матроны изображена между сценами объяснения Лукреции с Секстом Тарквинием и ее само- убийства. В «Истории Виргинии», где действие развивается слева направо, Боттичелли относит вглубь композиции, в массивную нишу, сцену суда, а на переднем плане помещает дополнительный, четветый по хронологии эпизод – сцену восстания против власти трибунов, подчеркивая тем самым политический подтекст истории. Филиппино, напротив, старается соблю- сти последовательность эпизодов, заданную текстом Ливия, но подбирает их так, чтобы ключевой момент оказался в центре панели: из истории Лу- креции он иллюстрирует ее самоубийство, оплакивание и появление разъ- яренного всадника – по-видимому, готового к мести Брута. Таким образом, из двух возможных типов повествования художник выбирает тот, к кото- рому тяготеет его литературный источник: и у Ливия, и у Филиппино гос- подствует идея последовательного рассказа.

552 Nelson J.K. Filippino nei ruoli di discepolo, collaboratore e concorrente del Botticelli // Botticelli e Filippino. L’inquietudine e la grazia... P. 93.

При общем сходстве в размещении фигур (в «Истории Лукреции» это три обособленные, плотно скомпонованные группы, в «Истории Вир- гинии» – беспорядочно метущаяся толпа) и одинаково четком построении архитектурных кулис композиции Филиппино имеют более свободную,

«дышащую» структуру. Действие картин Боттичелли происходит на фоне грандиозных архитектурных декораций all’antica и снабжено большим ко- личеством «комментариев» – сюжетных рельефов, в чем сказался опыт ра- боты Сандро над фресками Сикстинской капеллы. В «Истории Виргинии» Боттичелли воспроизводит античную базилику, в апсиде которой на воз- вышении восседает судья; мертвое тело Лукреции помещено им на фоне триумфальной арки Константина, запечатленной во всех подробностях. Архитектура Филиппино, напротив, стерильна и куда более условна, чем масштабные римские декорации Боттичелли. Он размещает эпизоды из ис- тории Виргинии на фоне открытой лоджии, в пролеты которой открывает- ся широкая панорама кампаньи. Впрочем, лоджия, торговое пространство, была подходящей декорацией для истории, завязка которой, согласно Ли- вию, произошла на Форуме «среди лавок» (III, 44, 6), а трагический финал разыгрался там же, близ храма Венеры Очистительницы, в лавке мясника (III, 48, 5). Действие второй истории разворачивается на типично ренессан- сной площади, перспективу которой замыкает лоджия в духе флорентий- ских портиков Брунеллески; сквозь ее аркаду также просматривается пей- заж.

Примечательно, что, конструируя «декорации» сцен, Филиппино, ко- торый впоследствии будет казаться совершенно очарованным римскими древностями, демонстрирует абсолютное равнодушие по отношению к изображению античных mirabilia, которое было характерно для жанра кас- соне. Поскольку росписи на сундуках иллюстрировали истории, причем иллюстрировали их предельно подробно и увлекательно, указания на вре- мя и место действия, на эпоху – древность или современность – включа- лись в них очень охотно. На кассонах можно встретить как изображения

отдельных римских монументов, так и их большое скопление (как, напри- мер, в сценах «Похищения Сабинянок» Бартоломео ди Джованнии, ок. 1488 г., Рим, галерея Колонна553). Ничего подобного в панелях Филиппино нет, и именно к этим прозрачным идиллическим видам обнаруживают бли- зость пейзажные фрагменты в капелле Караффа, свободные, как указыва- лось выше, от нагромождения античных сооружений. Вымышленный рим- ский пейзаж, холмы, усеянные античными монументами, которые были излюбленным мотивом Мантеньи, Филиппино совершенно не интересова- ли. Исследователи, правда, указывали, что до посещения Рима Филиппино вообще не было свойственно использование античных элементов – ни

«формул пафоса», ни «археологических» цитат. Гораздо охотнее он опи- рался на современное искусство Флоренции, например, на скульптуру Верроккьо554. Это утверждение не вполне правомочно: примеры обраще- ния к классике, пусть и редкие, мы наблюдали в его ранних религиозных работах. В «Истории Виргинии», в фигуре героини, он вновь повторяет формулу «тягостного раздумья» из своего раннего «Поклонения волхвов» (Лондон, Национальная галерея). Одной из немногих антикварных деталей в его юношеских светских композициях является изящный фриз с фесто- нами и букраниями, оформляющий царский трон в сцене «Эсфирь молит за иудеев перед царем Ассуиром» (ок. 1475 г., Париж, Лувр), входившей в цикл панелей, расписанных на сюжеты из истории ветхозаветной царицы.

Однако в данном случае, повторим, акцент на античной атрибутике ху- дожником действительно не ставится, и Якопо Селлайо, повторяя впослед- ствии сюжеты панелей Филиппино, будет ориентироваться на старую тра- дицию и значительно усилит их «римское звучание» 555.

553 Подробно о римских панелях см: Махо О.Г. «История сабинянок» Бартоломео ди Джованни (образ Рима в восприятии конца XV века) // Историческая память в культуре Возрождения. М., 2012. С. 81–89. Заметим попутно, что мастерская Гирландайло, из которой вышел художник, грешила такого рода рим- скими «ведутами», напоминающими средневековые карты Вечного города – такой же сгусток из антич- ных монументов представлен на дальнем плане «Поклонения волхвов» из Оспедале дельи Инноченти во Флоренции (1485).

Характеристики

Список файлов диссертации

Творчество Филиппино Липпи и восприятие классической традиции в искусстве Флоренции последней трети XV века
Свежие статьи
Популярно сейчас
Как Вы думаете, сколько людей до Вас делали точно такое же задание? 99% студентов выполняют точно такие же задания, как и их предшественники год назад. Найдите нужный учебный материал на СтудИзбе!
Ответы на популярные вопросы
Да! Наши авторы собирают и выкладывают те работы, которые сдаются в Вашем учебном заведении ежегодно и уже проверены преподавателями.
Да! У нас любой человек может выложить любую учебную работу и зарабатывать на её продажах! Но каждый учебный материал публикуется только после тщательной проверки администрацией.
Вернём деньги! А если быть более точными, то автору даётся немного времени на исправление, а если не исправит или выйдет время, то вернём деньги в полном объёме!
Да! На равне с готовыми студенческими работами у нас продаются услуги. Цены на услуги видны сразу, то есть Вам нужно только указать параметры и сразу можно оплачивать.
Отзывы студентов
Ставлю 10/10
Все нравится, очень удобный сайт, помогает в учебе. Кроме этого, можно заработать самому, выставляя готовые учебные материалы на продажу здесь. Рейтинги и отзывы на преподавателей очень помогают сориентироваться в начале нового семестра. Спасибо за такую функцию. Ставлю максимальную оценку.
Лучшая платформа для успешной сдачи сессии
Познакомился со СтудИзбой благодаря своему другу, очень нравится интерфейс, количество доступных файлов, цена, в общем, все прекрасно. Даже сам продаю какие-то свои работы.
Студизба ван лав ❤
Очень офигенный сайт для студентов. Много полезных учебных материалов. Пользуюсь студизбой с октября 2021 года. Серьёзных нареканий нет. Хотелось бы, что бы ввели подписочную модель и сделали материалы дешевле 300 рублей в рамках подписки бесплатными.
Отличный сайт
Лично меня всё устраивает - и покупка, и продажа; и цены, и возможность предпросмотра куска файла, и обилие бесплатных файлов (в подборках по авторам, читай, ВУЗам и факультетам). Есть определённые баги, но всё решаемо, да и администраторы реагируют в течение суток.
Маленький отзыв о большом помощнике!
Студизба спасает в те моменты, когда сроки горят, а работ накопилось достаточно. Довольно удобный сайт с простой навигацией и огромным количеством материалов.
Студ. Изба как крупнейший сборник работ для студентов
Тут дофига бывает всего полезного. Печально, что бывают предметы по которым даже одного бесплатного решения нет, но это скорее вопрос к студентам. В остальном всё здорово.
Спасательный островок
Если уже не успеваешь разобраться или застрял на каком-то задание поможет тебе быстро и недорого решить твою проблему.
Всё и так отлично
Всё очень удобно. Особенно круто, что есть система бонусов и можно выводить остатки денег. Очень много качественных бесплатных файлов.
Отзыв о системе "Студизба"
Отличная платформа для распространения работ, востребованных студентами. Хорошо налаженная и качественная работа сайта, огромная база заданий и аудитория.
Отличный помощник
Отличный сайт с кучей полезных файлов, позволяющий найти много методичек / учебников / отзывов о вузах и преподователях.
Отлично помогает студентам в любой момент для решения трудных и незамедлительных задач
Хотелось бы больше конкретной информации о преподавателях. А так в принципе хороший сайт, всегда им пользуюсь и ни разу не было желания прекратить. Хороший сайт для помощи студентам, удобный и приятный интерфейс. Из недостатков можно выделить только отсутствия небольшого количества файлов.
Спасибо за шикарный сайт
Великолепный сайт на котором студент за не большие деньги может найти помощь с дз, проектами курсовыми, лабораторными, а также узнать отзывы на преподавателей и бесплатно скачать пособия.
Популярные преподаватели
Добавляйте материалы
и зарабатывайте!
Продажи идут автоматически
6418
Авторов
на СтудИзбе
307
Средний доход
с одного платного файла
Обучение Подробнее