Диссертация (972187), страница 41
Текст из файла (страница 41)
Браунинг средиперечисленныхвышесонетныхциклов,восновном,религиозных,описательных и политических, занимает исключительное место. Причёмнеобходимо отметить, что в данном случае речь идёт не о технических аспектахвоплощения цикла, но о проблематике и интонации. Иными словами, общностьреализацииформальныххарактеристикнеобязательнопредполагаетсовпадение тех или иных аспектов содержательной стороны.Итак, необходимо начать рассмотрение цикла «Сонеты с португальского»в сравнении с другими циклами обозначенного периода с сопоставленияформальных характеристик. Для сравнения предлагается пять циклов: «Сонетык реке Даддон» 758 У.Вордсворта, «Стихи о работорговле» 759 Р.Саути, «Десятьсонетов на религиозные темы»760У.Б.Скотта, «Сапфо и Фаон»761М.Робинсон,«Записки о весне 1834 года»762 Ф.Д.Химанс.
Выбор первого цикла обусловлен756Avery S., Stott R. Elizabeth Barrett Browning. L.: Longman, 2003. P.21.The Brownings’ Correspondence: In 25 vols / Ed. by R.Hudson, P.Kelley, S.Lewis. Winfield: Wedgestone Press,1988. Vol.6. P.165.758Wordsworth W. The Complete Poetical Works of William Wordsworth: Together with a Description of the Countryof the Lakes in the North of England, Now First Published with His Works. Pitsburgh: J. Kay, jun.
and brother, 1837.P.245-251.759Southey R. The Poetical Works of Robert Southey, Collected by himself. L.: Longman, Orme, Brown, Green &Longmans, 1837. Vol.2. P.55-57.760Scott W.B. Poems by William Scott Bell. L.: Smith, Elder & Co, 1854. P.181-191.761Robinson M. Sappho and Phaon. In a Series of Legitimate Sonnets, with Thoughts on Poetical Subjects andAnecdotes of the Grecian Poetess. L.: A.K.Newman and CO, 1813. P.39-82.762Hemans F. D. Poems of Felicia Hemans.
Edinburgh and London: William Blackwood and Sons, 1854. Volume 5.P.364-377.757181общностью эстетических взглядов Э.Б.Браунинг и У.Вордсворта как еётворческого ориентира. Второй цикл написан поэтом-романтиком, а поэзияЭ.Б.Браунинг может рассматриваться в рамках романтической школы 763; крометого, для всего творчества поэтессы политический вопрос о работорговле былдостаточно значимым. Третий цикл может быть близок к циклу «Сонеты спортугальского» с его мощным религиозным мотивом благодаря религиознойпроблематике. Кроме того, У.Б.Скотт, поэт и живописец, на раннем этапетворчества был приверженцем направления прерафаэлитов, известнейшиепредставителикоторого,например,«Россетти,МоррисиСуинберн,восхищались Э.Б.Браунинг, когда были молоды и впечатлительны, а самонаправление демонстрирует многое из её влияния»764.
Для цикла «Сапфо иФаон» любовная проблематика является центральной; напротив, цикл Ф.Д.Химанс является описательным. Возможные точки соприкосновения с циклом«Сапфо и Фаон» утвердят цикл Э.Б. Браунинг в традиции любовного женскогосонета, а выявление определённого сходства с циклом «Записки о весне 1834года» позволят скорректировать взгляд на феминистические аспекты поэзииЭ.Б. Браунинг.Итак,результатысопоставленияформальныххарактеристикпредставлены в Таблице 5 765.Объём цикла. Цикл «Сонеты с португальского» Э. Б. Браунинг совпадаетпо объёму только с циклом «Сапфо и Фаон».
Остальные циклы содержатменьшее количество сонетов.Объём сонета. За исключением авторов циклов «Десять сонетов нарелигиозные темы» и «Записки о весне 1834 года» все остальные авторы неотступают от канонического количества четырнадцати строк в сонете.Размер. Все сонеты каждого цикла написаны пятистопным ямбом.Схема рифмовки.
Тип рифмовки циклов «Сонеты с португальского» и«Сапфо и Фаон» в каждом сонете соответствует каноническому итальянскомуСм. подробнее в главе 3 §3.1Mermin D. The Female Poet and the Embarrassed Reader: Elizabeth Barrett Browning's Sonnets From thePortuguese // ELH. Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 1981. Vol. 48, No. 2. P.351.765См. Приложение.763764182образцу(ABBAвидоизменяютиABBACDCусложняютDCD).типОстальныерифмовки.Так,авторыФ.Д.значительноХиманснепридерживается единого типа рифмовки, варьируя его от сонета к сонету.Представленные типы рифмовки не могут быть отнесены ни к одному изтрадиционных образцов: итальянскому, французскому или английскому.У.Б.Скотт и Р.Саути также экспериментируют с рифмовкой, причём, вполовине сонетов в основе реализованной схемы рифмовки прослеживаетсяшекспировский образец с заключительным двустишием-кодой.
В обоих циклахтенденциякзаключительномудвустишиюможетбытьобусловленанеобходимостью подвести чёткий вывод, так как каждый сонет представленныхциклов представляет собой обособленное размышление над конкретной идеей,религиозной или политической. У.Вордсворт варьирует схему рифмовку отсонета к сонету, тем не менее, сохраняя практически во всех случаяхстабильныйтиприфмовкивкатренах:наибольшееразнообразиеобнаруживается в терцетах.Заглавие сонетов. Э.Б. Браунинг и Р.Саути не озаглавливают сонеты.Напротив, М. Робинсон, У.Б.Скотт, У.Вордсворт и Ф.Д.
Химанс используютзаглавия. В цикле «Записи о весне 1834 года» заглавия не связаны между собойи передают основную идею того или иного сонета, например, «К небу» (“To thesky”), «Мысль о море» (“A thought of the sea”), «Мысль на закате» (“A thought atsunset”). Так, цикл представляется поэтической коллекцией тех или иныхмгновений, запечатлённых в сонетах. То же самое можно сказать и о цикле«Десять сонетов на религиозные темы» – с той лишь разницей, что заглавиясонетов, например, «Восстановление веры» (“Restoration of belief”), «Жизнь безверы» (“Life without faith”), «Бог и душа» (“God and the soul”) обозначаютпостановку проблемы/идеи, разрешение которой предлагается непосредственновсонете.Вцикле«СапфоиФаон»заглавияпредставляютсяпоследовательными отражениями эволюции отношений и чувств лирическихгероев: «Сапфо открывает свою страсть» (“Sapho discovers her passion”),«Презирает её власть» (“Contemns its power”), «Изображает свойства любви»183(“Describes the characteristics of love”), «Призывает разум» (“Invokes Reason”) ит.д.
Необходимо отметить, что неполнаяграмматическаяосновабезподлежащего в следующих за первым заглавиях, образует интенсивнуюмежтекстовую связь, трансформируя последовательность заглавий в ключевыеэтапы развивающегося сюжета. Наконец, У.Вордсворт озаглавливает лишьнекоторые сонеты цикла, например, «Цветы» (“Flowers”), «Путешествиевозобновлено» (“Journey renewed”), «Место отдыха» (“The Resting-place”),«Приток» (“Tributary stream”) и т.д. Таким образом, последовательностьсонетов без заглавий особым образом разбивается на определённые этапы, чтосоздаёт эффект поступательного движения реки и наблюдения за теми илииными особенностями речного пейзажа.Итак, исходя из результатов, полученных при сопоставлении формальныххарактеристик предложенных циклов, возможно охарактеризовать цикл М.Робинсон как наиболее соответствующий традиционному образцу сонета. ДляМ.
Робинсон следование классическому канону было основной целью,продекларированнойвпредисловиикциклу:«Каждогопоклонникапоэтических произведений должно поразить то, что современный сонет сфиналом в две строки, извращает ощущение целостности, ограничиваетвоображение поэта и часто приводит к обрыву красивого и интересного образа.<…> То, что обычно называют традиционным сонетом, может бытьпредставлено в виде серии картин, по частям составляющих один историческийили воображаемый факт и формирующих полноценную и завершённуюисторию.
С этой идеей я рискнула составить следующий цикл, не собираясьпредлагать сонеты как подражание Петрарке, но как образцы этого сонетногоканона, к которому столь редко обращаются в английской поэзии» 766. Так, М.Робинсон, следуя единой схеме рифмовки, ритму и условию строфическойзамкнутости, избегает возможных «инноваций, которые заставляют её дрожатьот страха»767. Напротив, циклы Ф.Д. Химанс и У.Б.Скотта представляют собой766Robinson M. Sappho and Phaon. In a Series of Legitimate Sonnets, with Thoughts on Poetical Subjects andAnecdotes of the Grecian Poetess. L.: A.K.Newman and CO, 1813.
P.5-6.767Ibid. P.10.184крайнюю степень эксперимента с формальными характеристиками сонета.Отклоняясь от единого количества строк, практически для каждого сонета онииспользуютсвоюсхемурифмовки.Варьированиерифмыявляетсядополнительным приёмом (помимо заглавия), с помощью которого Ф.Д.Химанс и У.Б.Скотт на интонационном уровне обособляют каждый сонет какотдельное смысловое образование. Хотя цикл «Записки о весне 1834 года»представляет собой художественно осмысленный процесс созерцания природы,смысловая композиция каждого сонета замыкается на отдельный образ илидеталь пейзажа и соответствующие ему ассоциации.
Так, изменение типарифмовки заставляет читателя воспринимать каждый сонет как единственную всвоём роде картину в поэтической галерее. В цикле «Десять сонетов нарелигиозные темы» варьирование типа рифмовки и количества строк такжепредоставляетавторувозможностьпредставитьсонетывкачествесамодостаточных мыслительных актов.В сравнении с перечисленными циклами «Сонеты с португальского»Э.Б.Браунинг представляют собой образец наиболее гармоничной пропорцииинноваций (эксперименты с рифмовкой и оригинальное использованиеанжамбемана 768) и следования классическому сонетному канону (стабильныйразмер, объём).Далее, обратимся к особенностям содержания композиционно-смысловойструктуры циклов. Этот этап сопоставления представляет особый интерес. Делов том, что стратегия Э.Б. Браунинг заключалась именно в позиционированиисвоей поэзии в рамках так называемого мужского творчества.
Тем не менее, вслучае с циклом «Сонеты с португальского» наблюдается определённоеотклонение Э.Б. Браунинг от собственной стратегии, так как цикл поэтессы необнаруживает общности проблематики, образов или мотивов с циклами«Сонеты к реке Даддон», «Стихи о работорговле» и «Десять сонетов нарелигиозные темы». Хотя У. Вордсворт, оказавший значимое влияние насонетную традицию, характеризовал сонеты как «расшифровки уединённого768См.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
