Диссертация (972187), страница 39
Текст из файла (страница 39)
Oxford: B. Blackwell, 1921. P.27.724Keble J. Lectures on Poetry in 2 vols. Oxford: Clarendon Press, 1912. Vol. 1. P.21.725Emerson R. W. Self-Reliance and Other Essays. North Chelmsford: Courier Corporation, 2012. P.76.726Avery S., Stott R. Elizabeth Barrett Browning.
L.: Longman, 2003. P.125.172Браунинг использовала романтический образ безгрешного ребёнка, мирноспящего на лоне природы, то в «Плаче детей» концепция детства былапереосмыслена: дети страдали от непосильных тягот тяжёлой работы. Дело втом, что «для писателей викторианского периода дети, как символ гармонии ичистоты, становились невинной жертвой обстоятельств, марионеткой в рукахантигуманного общества» 727. Наконец, в 1840 году Томас Карлейль читаетзнаменитую лекцию «Герой как поэт: Данте, Шекспир», основное внимание вкоторой уделяет пророческой традиции, актуальной для романтическойэстетики: «Поэт и Пророк значительно различаются из-за нашего неточногосовременного понимания этих слов. В некоторых древних языках эти понятиясинонимичны: Vates означает и пророк, и поэт.
<…> В своей основе это одно ито же; <…> они проникли в священную тайну Вселенной» 728.Концепции поэта-пророка и поэта-героя, являющиеся ключевыми длявсего творчества Э.Б. Браунинг, с особым вниманием были осмыслены в «Эссео Разуме», «Прометее прикованном», «Серафиме»729. Наконец, в «Авроре Ли»Э.Б. Браунинг демонстрирует актуальность романтической концепции и длянового времени прогресса, напоминая читателю о том, что есть нечто важнеестроительстважелезныхдорогифабрик:«Да,покавы,простаки,/Прокладываете телеграф, железные дороги, правите, жнёте, обедаете/Ивыбиваете пыль из нарядных ковров <…>/, Поэт вдруг настигнет их/Сгромогласной речью: <…>/Посмотрите вокруг, взгляните вверх и почувствуйте,<…>/Чтовыбиваниепылиизковра,хотяихорошееремесло,/Непервостепенное всё же занятие» (“Ay, and while your common men/Laytelegraphs, gauge railroads, reign, reap, dine,/And dust the flaunty carpets <…> / Thepoet suddenly will catch them up /With his voice like a thunder,<…>/ Look round,look up, and feel,<…>/ That carpet-dusting, though a pretty trade,/ Is not theНенилин А.
Г. Стивен Кинг и проблема детства в англо-американской литературной традиции. дисс. …канд.филол. наук. Самара, 2006. С.21.728Carlyle T. The Hero as Poet. Dante. Shakespeare [Электронный ресурс] / Режим доступа: URL:https://ebooks.adelaide.edu.au/c/carlyle/thomas/on_heroes/chapter3.html (Дата обращения: 01.03.2018).729См. подробнее в главе 1 §1.3.727173imperative labour after all”)730.Итак, некоторые аспекты поэзии Э.Б. Браунинг, именно, космополитизм,обращение к тематике детства, идея божественного смысла поэтическоймиссии, особая роль природы, акцент на политическом фокусе, могут бытьинтерпретированы не только в ракурсе автобиографизма творчества или иныхсоциокультурных условий формирования поэзии, но и в рамках следованияромантическойтрадиции.Точкисоприкосновениясустановкамиромантической школы, обнаруженные в творчестве Элизабет Баррет Браунинг,позволяютглубжепонятьеевосприятиепоэзии,гармоничноаккумулировавшее основные эстетические и философские принципы какромантической, так и формирующейся викторианской эпохи.§3.2 Своеобразие цикла в сонетной традиции эпохиИтак, определившись с тем, что романтический и ранний периодвикторианской эпохи являются тем хронологическим отрезком, в рамкахкоторогонаиболеецелесообразнорассматриватьцикл«Сонетыспортугальского», необходимо определить, какое значение имел жанр сонета вданный период.
Уже начиная с конца XVIII века, возможно говорить овозрождении жанра после периода относительной непопулярности. Так,Дженнифер Энн Вагнер в своём исследовании уточняет, что курс навозрождение сонетного жанра «вступил в силу примерно в 1770 году» 731.Название статьи анонимного автора, «Сонетомания», опубликованной влитературном журнале в 1821 году, достаточно ёмко характеризует отношениек жанру сонета в литературном процессе. Из огромного количества авторов,обратившихсякжанрусонетавэтотпериод,можноупомянутьсентименталиста Томаса Грея (1716 - 1771), историка литературы и поэта730Browning E. B.
Aurora Leigh. L.: Chapman & Hall, 1865. P.32.Wagner J. A. A Moment's Monument: Revisionary Poetics and the Nineteenth-century English Sonnet. Vancouver:Fairleigh Dickinson University Press, 1996. P.11.731174Томаса Уортона (1728 - 1790), библиографа и писателя Эгертона Брайджеса(1762 - 1837), собирателя произведений искусства и писателя Уильяма ТомасаБекфорда (1760 - 1844), поэта Чарльза Ллойда (1775-1839), генералагубернатора Индии Джорджа Барлоу (1763 - 1846), поэтессу, которая смогладобиться известности несмотря на принадлежность к рабочему классу, ЭннЙирсли (1753 - 1806), биографа и поэта Уильям Хэйли (1745 - 1820) и др.Тенденция к сочинению сонетов приобретает широкий масштаб; теперь сонетпоявляется «не только в сборниках отдельных авторов, но и в периодическихлитературных изданиях, журналах и антологиях.
Кажется, что почти каждыйпишетсонеты–женщиныимужчины,состоятельныеибедные,профессиональные литераторы и те, кто только вступает в мир литературы.Тематика сонетов разнообразна – несчастная любовь, политика, природа,дружба, искусство и эстетика, религия, исторические и политические фигуры итак далее»732.В викторианскую эпоху сонет не теряет позиций одного из самыхпопулярных жанров, но даже укрепляет их: «Викторианцы гордились своимидостижениями в области сонетного жанра и верили, что привнеслизначительный вклад в совершенствование формы сонета. Они также осознавалиособую важность сонета для английской истории литературы.
<…> В Англиисонет стал примером формы, вознесшейся на небывалую прежде высоту» 733.Популярность сонета обусловлена не только количественным увеличениемпроизведений, но и развёртыванием широкой дискуссии о возможныхвариациях сонетного канона, содержательных требованиях, истории жанра инаиболеепредпочтительнойтематике.Особоевниманиеуделяетсяособенностям формы сонета. Как правило, данная дискуссия соотносится спроблемой национальных типов жанра (итальянского или английского), а такжес аспектом адаптации итальянской формы в английской традиции.
Так, кобсуждению жанра, начатому К. Лофтом, А. Вудфортом, Т. Даблдеем, Р.732Robinson D., Feldman P. R. A Century of Sonnets: The Romantic-Era Revival 1750-1850. Oxford: OxfordUniversity Press, 2002. P.3-4.733Allen M. J. Introduction // The Anthem Anthology of Victorian Sonnets. L.: New York: Anthem Press, 2011.
P.XXIV.175Хаусманом 734 присоединяются новые участники дискуссии. Литературныйкритик и эссеист Ли Хант обозревает историю сонета в Англии, отмечая, что«любовь к итальянской поэзии всегда достигала апогея в те периоды, когдаанглийский гений был наиболее поэтически вдохновлён» 735. Генри Ридпредлагаетзначительноеисследованиеисториижанра,подчёркиваявзаимосвязь формальных и содержательных характеристик, отметив, что из-застрогих рамок сонета поэт должен обладать «неоспоримым умениемупорядочивания мысли, а сердце должно в равной степени подчинятьсядисциплине»736.
Литератор У. Шарп, обозревая особенности сонетноготворчества в Англии, отмечает, что «в Италии не могло состояться тоговоплощения чистой поэзии в форме сонета, какое представлено в сонетныхциклах Уильяма Шекспира, Джона Мильтона, Уильяма Вордсворта, ЭлизабетБаррет Браунинг, Данте Габриэля Россетти»737.Необходимо отметить, что в рассматриваемый период Уильям Вордсвортявляется ведущим поэтом, работавшим в сонетном жанре и оказавшимнесравнимое влияние на пути развития сонета. По замечанию С.В.Коршуновой, «большинство викторианских критиков сонета прекрасноосознавали, что главным образом они пишут о Вордсворте, его особеннойпоэтике.
В сонетном творчестве Вордсворта они слышали голос поэта,говорящего с людьми»738. Например, в предисловии к сборнику «Образцыанглийских сонетов» историк литературы Александр Дайс указывает нанеоспоримый авторитет У. Вордсворта: «Успех, которого не так давно достигмистер Вордсворт, сам по себе уже обеспечил непреходящую славу его имени,даже в том случае, если бы он не достиг других побед»739. Вордсворт восхищёнпарадоксальной диалектикой сонета, а именно: противоречием междуограниченнымлаконизмомформыимасштабностьюсодержания,См. подробнее в главе 2 §2.1.Leigh H. An Essay On the Cultivation, History, and Varieties of the Species of Poem called the Sonnet // The Bookof the Sonnet. / Ed.
by Leigh H., S. Adams Lee. L.: Sampson Low, Son & Marston, 1867. Vol.1. P.65.736Reed H. Lectures on the British Poets. London: John F.Shaw & Co., 1863. P.367.737Sharp W. The Sonnet: Its Characteristics and History // Sonnets of This Century. L.: W. Scott, limited, 1886. P. LVI.738Коршунова С.В. Утешение сонетом: Вордсворт и викторианский сонетный цикл. Екатеринбург:Издательство Уральского университета, 1998.
С.38.739Dyce A. Specimens of English Sonnets. London: William Pickering, 1833. P. V.734735176преимуществами и ограничениями, проистекающими из набора строгихформальных категорий жанра. Осознавая противоречие сонета как сочетаниепотенциала свободы раскрытия мысли и жёсткой структурированности формы,У. Вордсворт обращается к сонетам Д. Мильтона, находя в них «напряжение,отличающее максимальную выразительность при минимальном объёме» 740.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
