Диссертация (972187), страница 40
Текст из файла (страница 40)
Вписьме от 1833 года он объясняет причину особого внимания к мильтоновскимсонетам: «Кажется, что сонет, как любая устойчивая форма, должен состоять изначала, середины и конца, другими словами, из трёх частей, словно трисоставляющих силлогизма. Но схема рифмовки, принятая у итальянцев, несогласуется с этой установкой, <…> всё же лучше делить содержание на двечасти, по восемь и шесть строк. Мильтон, тем не менее, не подчиняется этомуправилу. В большинстве его сонетов мысль не замыкается рифмой в восьмойстроке, но продолжается во второй части сонета. Сейчас меня поразила догадка,что это сделано намеренно не только для благозвучия, разнообразия и свободызвучания, но и для достижения пронизывающего чувства интенсивногоЕдинства, которое, по моему мнению, определяет совершенство сонета»741.Эксперименты с формой сонета, техникой рифмовки, анжамбеманом, а такжестремление к ясности и напряжённому единству момента, запечатлённого всонете,утверждают«попыткуВордсвортапозиционироватьсебяполноправным наследником мильтоновской традиции в английской поэзии» 742.Поэт предлагает для сонета символичный образ «сферы или каплиросы»743, что передаёт единый фокус поэтического взгляда.
Восприятие сонетакак отпечатка мгновения, своеобразного охвата изображения, обуславливаетинтерес У. Вордсворта к циклизации сонетов. В 1820 году поэт публикует цикл«Сонеты к реке Даддон» (“The River Duddon, A Series of Sonnets”), который«становится архетипом для викторианского описательно-медитативного, или поКоршунова С.В. Утешение сонетом: Вордсворт и викторианский сонетный цикл. Екатеринбург:Издательство Уральского университета, 1998. С.48.741Wordsworth W., Wordsworth D. The Letters Of William And Dorothy Wordsworth: The Later Years / Ed. by Ernestde Selincourt.
Oxford: Clarendon Press, 1939. Vol.2. P.652-653.742Phelan J. The Nineteenth-Century Sonnet. New York: Springer, 2005. P.35.743Wordsworth W., Wordsworth D. The Letters Of William And Dorothy Wordsworth: The Later Years / Ed. by Ernestde Selincourt. Oxford: Clarendon Press, 1939. Vol.2. P.653.740177определению самого Вордсворта, «местоописательного» (“loco-descriptive”)сонетного цикла» 744. Река Даддон, путь движения которой лирический геройпрослеживает от начала до конца, становится многоуровневым символомтечения человеческой жизни, от рождения до смерти, а также символомразвития сонетной традиции в поэзии.
В 1821 году У. Вордсворт публикует«Церковные сонеты» (“The Ecclesiastical sonnets”), «монументальный цикл,посвящённый истории христианской религии на территории Англии» 745. В 1841году поэт публикует цикл «Сонеты о смертной казни» (“Sonnets upon thepunishment of death”) из-за «опасений тотальной отмены смертной казни послепринятия Парламентом билля, отменяющего смертную казнь по двумстамстатьям»746. Эти циклы в творчестве У. Вордсворта представляются образцамивариативности тематики сонетных циклов, доминирующих в литературномпроцессеромантическогоираннегопериодавикторианскойэпохи:описательные, религиозные и политические сонетные циклы.
Например, РобертФергюсон (1817 - 1897) пишет цикл-травелог «Тень пирамиды» (“The Shadowof the Pyramid”), Джон Бауринг (1792 - 1872) создаёт «Сонеты, написанные вовремя последнего путешествия в Италию» (“Sonnets written during a late tour inItaly”), Кэтрин Грейс Годуин (1798 - 1845) сочиняет небольшой цикл «Четыресонета, написанных во время летнего путешествия на континент» (“Four sonnetswritten during a summer tour on the continent”) и т.д.
Среди авторов религиозныхсонетных циклов выделим поэта Джосайю Кондера (1789 - 1855) и его цикл«Распятие» (“The Cross”), цикл «Монастыри: церковные сонеты» (“The cloisters,ecclesiastical sonnets”) представителя трактарианцев Исаака Уильямса (1802 1865), писателя и поэта Мартина Фарквхара Таппера (1810 -1889) с циклом«Современная пирамида: в годовщину священной септуагинты» (“A modernКоршунова С.В. Утешение сонетом: Вордсворт и викторианский сонетный цикл. Екатеринбург:Издательство Уральского университета, 1998. С.93.745Чернышов М.
Р. Религиозные мотивы в лирике У. Вордсворта // Дергачевские чтения – 2006. Русскаялитература: национальное развитие и региональные особенности: материалы международной научнойконференции, Екатеринбург, 5–7 октября 2006 г. Екатеринбург: Издательство Уральского университета;Издательский дом «Союз писателей», 2007. Т. 2. С. 367.746Mayer G. The Poet and Death: Literary Reflections on Capital Punishment Through the Sonnets of WilliamWordsworth // Journal of Civil Rights and Economic Development. New York: St. John's University, 2007. Issue 3Volume 21. P.728.744178pyramid: to commemorate a septuagint of worthies”), поэта и художника УильямаБелла Скотта (1811 - 1890) с циклом «Десять сонетов на религиозные темы»(“Ten Sonnets embodying religious ideas”).
Наконец, политические сонетныециклы представлены в творчестве представителя «озёрной школы» РобертаСаути (1774 - 1843), выразившего свою поддержу аболиционизму цикломсонетов «Стихи о работорговле» (“Poems on the Slave Trade”); Сиднея Добелла(1824 - 1874) и Александра Смита (1829 - 1867) в их цикле «Сонеты о войне»(“Sonnets on the War”), посвящённом событиям Крымской войны; ДжеймсаИннеса Минчина (1825-1903), автора цикла «Сонеты об индийском восстании»(“Sonnets on the Indian Rebellion”); Джона Аскхема (1825 - 1894) с егопацифистским циклом «Герои земли» (“Earth’s Heroes”); Дины Марии Мьюлок(1826-1887) с циклом «Оружие мира» (“Guns of Peace”) и т.д.Женщины-писательницы проявляли к жанру сонета значительныйинтерес наравне с мужчинами.
К жанру сонета обращались писательницыХелен Мария Уильямс (1761 - 1827), Фанни Кембл (1809 - 1893), Мэри Тай(1772 - 1810), Анна Радклиф (1764 - 1823), Мэри Робинсон (1758 - 1800), АннаСьюард (1742 - 1809), Дора Гринуэлл (1821 - 1882), Элизабет Кобболд (1765 1824), Фелиция Доротея Химанс (1793 - 1835), Каролина Нортон (1808 - 1877) ит.д.ШарлоттеСмит(1749-1806)принадлежитособаяроль«впозиционировании сонета как фундаментально автобиографической формы»747.Именно её цикл «Элегические сонеты» (“Elegaic sonnets”), созданный в 1784,инициировал возрождение английского сонетного цикла, «подарив сонетуновый голос для выражения человеческого чувства» 748. У. Вордсворт знал отворчестве Шарлотты Смит; «уже в 1789 году У. Вордсворт сумел достатькопию пятого издания «Элегических сонетов», где сделал некоторые заметкидля себя»749.О творчестве Мэри Робинсон высоко отзывался Самюэль Тэйлор747Billone A.
C. Little Songs: Women, Silence, and the Nineteenth-century Sonnet. Columbus: Ohio State UniversityPress, 2007. P.69.748Robinson D., Feldman P. R. A Century of Sonnets: The Romantic-Era Revival 1750-1850. Oxford: OxfordUniversity Press, 2002. P.14.749Ibid. P.15.179Кольридж в письмах к Роберту Саути: «Она женщина несомненного таланта.Она всё перегружает, но я никогда не знал человека с таким насыщенныминтеллектом, злым, хорошим и бесстрастным, я соглашаюсь с тобой, нонасыщенным и богатым» 750.
Поэт был настолько восхищён её талантом, что впредисловии к изданию мемуаров Мэри Робинсон, анонимный автор называетеё «поэтессой Кольриджа»751. Будучи известной актрисой, она уделялазначительное внимание литературному творчеству. Так, «на протяжении 12 летактивнойработыстихотворений,(восемьдве«готических»пьесы)писательницароманов,упорношестьсборниковсовершенствовалапрофессиональное мастерство»752.Значительной популярностью пользовалось творчество Фелиции ДоротеиХиманс: «в Америке и Британии она была одним из самых популярных авторови одной из первых женщин, способных заработать на жизнь поэтическимтворчеством» 753.
Поэтесса печаталась в периодических изданиях, публиковалаавторские сборники, была знакома с У. Вордсвортом и поддерживалапереписку с П.Б. Шелли. Так как Ф.Д. Химанс фокусировалась насентиментальномописанииприроды,искреннемрелигиозномчувстве,важности домашнего быта и счастье семьи и взаимной любви. Современникисчитали её творчество «замечательным образцом женской поэзии» 754.
Самапоэтесса определяла своё творчество следующим образом: «Не существуетудовольствия, которое сравнилось бы со счастьем делиться радостьюдомашнего очага с другими <…> это истинная сфера женщины»755. Хотя этозаявлениеможнорасцениватькак«попыткусоответствоватьвкусам750Coleridge S. T. Letters of Samuel Taylor Coleridge. Boston: New York: Houghton, Mifflin and company, 1895. Vol.1. P.322.751Robinson M. Memoirs of the Late Mrs. Robinson, Written by Herself. London: Cobden-Sanderson, 1930. P.
X.752Шахназарян Н. М. М. Робинсон: от «женского» романа к «мужской» поэзии. [Электронный ресурс]. Режимдоступа: URL: http://www.conference-spbu.ru/conference/32/reports/4335/ (Дата обращения: 10.03.2018)753Wolfson S. J. Felicia Hemans: Selected Poems, Letters, Reception Materials.
Princeton: Princeton University Press,2010. P. XIII.754Francis J. Felicia Hemans // Edinburgh Review for October 1829…January 1830. Edinburgh: Ballantyne & CO,1830. Vol. I. P.34.755Hemans F. D. Memorials of Mrs. Hemans: with Illustrations of her Literary Character, from her PrivateCorrespondence / Ed. by Chorley, Henry Fothergill. L.: Saunders, 1836.
P.224.180читателя»756, названия самых известных и коммерчески успешных сборников еёпоэзии говорят сами за себя: «Домашние привязанности» (1826) и «Женскиезаписки и другие стихотворения» (1828). Отмечала творчество Ф.Д. Химанс иЭ.Б.Браунинг, недвусмысленно обозначая разницу между своим и еётворчеством – как между поэзией, свободной от гендерных стереотипов, и«женской» (в смысле, не претендующей на большую глубину): «Я уважаю еёнабожность и нравственный посыл стихотворений, но мне всегда кажется, чтоона леди больше, чем женщина, и уж точно, чем поэтесса… Она отшлифованадо гладкости, одного уровня, она монотонна даже в своих лучшихпроявлениях…»757.Итак, сразу же необходимо оговориться, что цикл Э.Б.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
