Диссертация (958489), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Построение текста в сети устроено таким образом, чтобымаксимально приблизить читателя к простоте понимания всех его текстовыхвзаимосвязей. Роман, где намеренно не закавычена цитата из Достоевского,читателю приходится постигать, используя исключительно свой культурныйопыт, дабы не только осознать, что это цитата, но и понять, из какогопроизведения она взята и зачем, собственно.
Перенесенный в Интернет, тотже роман (а точнее, романный замысел его автора) претерпит коренныеизменения.Интернет предлагает абсолютно иной подход к восприятию текста. Содной стороны, текст может остаться в том же самом печатном виде и тогда81не будет ничем отличаться от своего «бумажного» варианта, либо может водночасьеобрастимассойгиперссылок.ЦитатаизДостоевскогопревращается в гиперссылку – и вот уже читатель без труда оказывается вромане Достоевского, также предусмотрительно помещенном в Интернет,быть может, даже на совершенно другом сайте; возможности гипертекстатаковы,чтопозволяютсоединятьнесоединимое.Подобныйспособпрочтения текста полностью перераспределяет заложенные в нем смыслы иподтексты. То, до чего раньше приходилось доходить путем исключительноинтеллектуальных размышлений, преподносится сразу же, без рефлексии.
Напервый взгляд кажется, что подобный метод, когда снимаются любыечитательские размышления над интертекстом, может пагубно сказаться насамом читателе. Предположу, что это не так. Если, вчитываясь в книгу,читатель применяет некогда полученные знания, то теперь с помощьюгиперссылок он получает новые.Одновременное включение читателя сразу в несколько текстов, а не водин-единственный, может оказаться плодотворным решением. Читательсразу читает «цитатный» роман, Достоевского и, возможно, множестводругих текстов. Ассоциативность связей нарушена, однако одновременноепрочтение двух, трех и более книг рождает совершенно иные смыслы.ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1Анализ специфики современной русской литературы в Сети какхудожественного явления показал, что:1.
Сетература обладает целым рядом отличительных (от традиционнойлитературы) особенностей, среди которых: гипертекстуальность, нелинейная(трехмерная) организация текста, наличие визуальных и аудиовизуальныхэффектов, интерактивность, возможность коллективного творчества, отказ отцельной модели художественного мира, литературная игра и т.д.822. С точки зрения жанрово-типологического разнообразия сетература,подобно «обычной» литературе, включает в себя целый ряд традиционныхжанров, при этом сетевые возможности способствуют зарождению иутверждению определенного(«ангст»,«филк»,числа новых«гапфиллер»,жанровыхстишки-«порошки»).разновидностейОднакообщаятипологическая картина пока существенно не изменилась. Как и втрадиционной литературе, мы можем рассматривать поэзию, прозу, дажедраму, а в их рамках – произведения различных жанрово-тематическихнаправлений и пр.3.
Одной из наиболее популярных форм сетературы являетсяблоголитература, которая сегодня отражает общемировые литературные ииздательские тенденции. Краткость, мобильность, анонимность, простотаконтакта с аудиторией – все это качества блоголитературы делают еепопулярной как для массового читателя, так и для потенциальных писателей.Блоголитература развивает традицию дневниковых записей и сохраняетнекоторые ее формальные черты, среди которых: регулярность заполнения,хронологический принцип, выраженный автобиографический характер.4.
Сетевая поэзия является важным элементом современной российскойпоэзии. Она существует в сети в самых разнообразных формах и жанрах –включая практически все существующие традиционные. Имеется и особыйвидсетевойпоэзии(киберпоэзия),представителикоторойактивноиспользуют различные возможности Интернета в своем поэтическомтворчестве. К этому разряду относятся гипертекстовая и интерактивнаяпоэзия, поэзия с использованием аудиовизуальных эффектов и т.д.5.
Современный литературный процесс характеризуется целым рядомособенностей: 1) наличием различных стилевых (реализм, постмодернизм,постреализм и др.) и жанрово-типологических («женская проза», религиознаяпроза, сюрреализм, неореализм, соц-арт, фэнтези, нон-фикшн и т.д.)направлений; 2) актуализацией проблем интерпретации истории, антиутопии,использованиемклишемассовойлитературы;833)многослойностьюлитературных образов, формирующихся за счет игры автора и читателя; 4)причастностью читателя к писательской деятельности; 5) трансформациейфункций автора-критика и т.д.6. Особую роль в развитии современного литературного процессаиграют электронные площадки и сообщества.
Электронная сеть в этомсмысле представляет собой мощный инструмент пропаганды и каналтиражирования современной литературы. Соответственно, сеть являетсясвоего рода «участником» литературного процесса, она выполняет функциюпосредника между читателем, писателем и издателем.84ГЛАВА 2. ПИСАТЕЛЬСКИЕ СТРАТЕГИИ В ЭПОХУ ИНТЕРНЕТА2.1. Творчество Д. Глуховского как синтез сетевой и печатной формлитературыПредставление о писательской стратегии сравнительно ново длялитературоведения; оно отражает современный процесс коммерциализациилитературного творчества. Как отмечал уже в 1997 г. М. Берг, «сложностьположения современного литературного критика заключается в том, что онпо старинке пытается анализировать “стиль автора”, “текст произведения”, вто время как анализировать имеет смысл стратегию художника.
Поэт вРоссии теперь действительно больше чем поэт, потому что он еще ирежиссер своей судьбы, и автор своей стратегии»137. О тех принципиальныхизменениях, которые претерпевает сейчас литературный процесс, и онеобходимостипоискановыхфилологическихприемовизучениянетрадиционных форм распространения и бытования литературы, пишетпрофессор кафедры русской литературы МПГУ Т.М. Колядич в монографии«Медиастратегии современной российской прозы: механизмы формированиячитательского спроса»: «Очевидно, что традиционные методики не отвечаютзапросам формирования нового мышления и восприятия. <…> Предметомнашей рефлексии стали литературные стратегии, позволяющие понять, какпроисходит формирование книжного поля, “механизм вывода” книги кчитателю. Новые формы бытования литературы в бумажном и электронномвариантах обуславливают иную форму презентации материала»138.В специально посвященном современным литературным стратегиямдиссертационном исследовании Т.С.
Лазаревой они определяются как«писательскоеповедение,направленноенадостижениеуспехаиБерг М. Гамбургский счет // Новое литературное обозрение. – 1997. - № 25. – С. 117.Колядич Т.М., Капица Ф.С. Медиастратегии современной российской прозы: механизмы формированиячитательского спроса.- М., 2017. – С.
10.13713885проявляющееся в произведении, его структуре»139. Автор работы выделяет,помимотрадиционнорассматриваемых«текстовых»,такжеи«внетекстовые» составляющие писательских стратегий: при этом анализвнетекстовыхсоставляющихписательскихстратегийпредполагаетрассмотрение «”продвижения” произведения на книжный рынок, к читателюи его функционирования в обществе: выбор издательства, пиар-акции,выступления автора в средствах массовой информации, референтные группы,участие в книжных ярмарках и выставках, презентации книги, оформлениеиздания, победа в литературных конкурсах, литературный успех и т.д.»140В соответствии с темой нашей работы, мы обращаем особое вниманиена элементы писательских стратегий, напрямую связанные с развитиемэлектронных технологий и сети Интернет.
Исходя из этого, в качествеобъекта анализа были выбраны писательские стратегии авторов из числа тех,кто наиболее активно использует для продвижения и популяризации своеготворчества возможности, предоставляемые Интернетом: Д. Глуховского, В.Шарапова, Б. Акунина.Всего десятилетие назад писательская судьба автора, особенноначинающего – вне зависимости от того, сколько таланта и временизатрачивал он на создание своего литературного произведения, - практическиполностью определялась издателями и издательствами. Именно издательрешал, увидит книга свет или останется написанной «в стол». Невозможноподсчитать, как много авторов были вынуждены вообще отказаться отлитературы в силу невозможности «пробиться» к читателю: ведь как актерудля игры нужен зритель, так и литература не может существовать безчитателей.
Интернет дает возможность практически каждому хотя бы сделатьпопытку самостоятельно получить доступ к читательской аудитории. Но, сдругой стороны, как мы показали в первой главе, для того, чтобы незатеряться в безбрежных просторах Cетературы и обрести широкуюЛазарева Т.С. Литературные стратегии современных писателей :В. Строгальщиков, М. Немиров: дисс.канд. филол. наук.
– Тюмень, 2004.– С. 5.140Там же13986читательскую аудиторию, писателю необходимо учитывать спецификумедиаканалов распространения литературы и ориентироваться на такиеключевые свойства медиатекстов, как интерактивность, диалоговость,процессуальность и т.д. - и, соответственно, особым образом выстраиватьстратегию продвижения своего литературного текста в медиапространстве.В современном обществе Интернет становится не просто способомпередачи информации, но центром формирования качественно новойкультуры. В частности, этот процесс затронул и сферу литературы. Впоследнее время все чаще в научном дискурсе возникает понятие сетевойлитературы. Журналист Дмитрий Глуховский стал широко известен влитературном мире после выхода в свет его романов-антиутопий из серии«Вселенная Метро 2033».
Своим успехом Глуховский во многом обязанИнтернету. В то время как другие авторы стремятся сохранить своиавторские права, как щитом прикрываясь «антипиратскими» законами,Глуховский выложил свою интеллектуальную собственность в общий доступв Интернет, что дало толчок для дальнейшего тиражирования егопроизведений уже на бумажных носителях.Жанр, в котором Глуховский создает свои проекты, может бытьобозначен как антиутопия. Несмотря на свою молодость (Глуховскийродился в 1979 г.), на сегодняшний день изданы и не просто сталипопулярными, но принесли ему мировую известность романы «Метро 2033»,«Метро 2034», «Метро 2035», «Будущее», «Сумерки», а также «Рассказы оРодине».ВсвоихпроизведенияхГлуховскийподнимаетпроблемыаксиологии современного поколения, столкновения человека и реальности,человека и времени, пытается наметить перспективу социальных изменений,которые повлекут за собой трансформацию ценностных ориентировчеловеческой жизни и места человека в мире.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
