Диссертация (958489), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Не помогли дажежурналистские профессиональные связи автора (его приближенность кокололитературной среде). Сам Глуховский честно признался, почемувыбрал такой способ публикации книги – издательства отказались ееЧерняк М.А. Феномен массовой литературы XX века: проблемы генезиса и поэтики: Дисс. д-ра филол.наук. - СПб, 2005.. – С.
55.15691печатать: «Она попала в Интернет благодаря мне и благодаря всемиздателям, которые отказались ее печатать. По поводу «Метро 2033» четыреиздателя из десяти возможных написали мне, что это неформат, и что у нихуже перегруз с такой литературой, остальные шесть не ответили ничего.<…> Я подозреваю, что большинство издателей книгу вообще не читало –текучка, в крупных издательствах по десять рукописей в день “падает” впочту»157.Во-вторых, значимыми оказались каналы продвижения в сети.Глуховский не остановил свой выбор на сайтах, выступающих стандартнымиплощадками для Интернет-авторов (например, Самиздат (http://samlib.ru/)).Изначально Глуховский создал свой собственный сайт, а затем уже занялсяего продвижением на различных форумах и прочих интернет-площадках.Кроме того, текст романа был размещен в нескольких крупных сетевыхбиблиотеках, а также в живом журнале автора (http://dglu.livejournal.com/).Прежде чем произведения Глуховского дошли до читателя, ему пришлосьпоработать не только автором, но и создателем своего сайта, и собственнымPR-агентом.
Он не продвигал свой сайт и произведение «агрессивно».Напротив, он как будто спрашивал совета у своего читателя. Затем на первыйплан вышло качество его прозы, которое сработало как «вирусныйпотенциал».Глуховский максимально точно подобрал наиболее востребованныйжанр – антиутопия. Современная антиутопия отошла от политики, откоторой читатель уже немного устал. Она не выступает против политическихрежимов и системы управления.
Эта ниша оставлена за антиутопиямипрошлого. Антиутопия современности аксиологична. Она развенчивает иобличает двуличие ценностей современного общества, обратной сторонойкоторых выступают пороки. Гедонизм, неуемное потребление настолькопрочно въелись в современное общество, что для того, чтобы обличить их,Дмитрий Глуховский: «Я не считаю себя писателем» [Электронный источник] // Моя Удмуртия URL.:http://www.myudm.ru/interview-gluhovsky.html. Дата обращения 10.02.2017.15792антиутопии становится недостаточно показать «сбой системы» (как у Дж.Оруэлла в «1984», Ч. Паланика в «Бойцовском клубе»). Антиутопия рушитвесь мир, превращая его в пост апокалиптический.Получив несколько категорических отказов от издателей, Глуховский в2002 г.
выкладывает свой первый роман, начатый им еще в старших классахшколы,всвободныйдоступвСети.Дляэтогобылсозданспециализированный персональный веб-сайт m-e-t-r-o.boom.ru (в настоящеевремя не существует), на котором были последовательно размещены всетринадцать глав первоначальной версии романа (принципы фрагментарностии процессуальности). Кроме того, текст каждой главы сопровождалсяспециально подобранным звуковым сопровождением, создавая особыйаудиоряд, что способствовало более комплексному, «синэстетическому»восприятию текста158.Именно после публикации романа «Meтрo-2033» в Интернете широкаячитательская аудитория узнала о существовании молодого и талантливогописателя.
Результат также оказался беспрецедентным: количество читателейстремительно увеличивается, в течение короткого срока достигнув цифры вдесяткитысячпользователей.Всоответствиисвысказываемымипожеланиями, автор в значительной мере переписал роман; новая версия,состоявшая уже из двадцати глав, была выложена на том же сайте в 2005году (принцип интерактивности и постоянной обновляемости сетевоготекста). Показательно, что изменения, сделанные «по заявкам» читателей,кардинально изменили в целом поэтику и смысл романа. В первом вариантесмертьглавногогероясимволизировалаобщийтрагизмпостапокалиптического мировосприятия, отсутствие надежды, настоящий«закат»человеческойэпохинаЗемле.Выжив,Артемсловнопротивопоставляет этой картине всю свою будущую судьбу: вместе с нимоказывается способным к выживанию и все человечество, и в последущихKozak Е. Dmitry Glukhowsky as a Brand: between Literary Creativity and Self-Representation // Journal ofSiberian Federal University.
Humanities & Social Sciences. – 2017. - № 5 (10). – Рр. 733-740. – Р. 737.15893частях мы становимся свидетелями успешных попыток людей из разныхчастей света к новому воссоединению.Уже неоднократно отмечалось, что для того времени (2002 год)решение выложить роман в свободный доступ было беспрецедентным иположило начало широкому развитию стратегий продвижения литературноготворчества на стыке сетературы и общего литературного процесса: ведьизначально Глуховский не планировал Интернет-публикацию в качествесамодостаточного проекта, основной его целью оставалась традиционнаябумажная публикация – которой он добился, завоевав массовое признание вИнтернете.После нескольких лет Интернет-жизни произведения Глуховского егопервый роман, получивший в окончательной редакции название «Метро2033», был опубликован в издательстве «Эксмо» (2005 г.).
Изначальныйтираж, составлявший 8 тысяч экземпляров, был немедленно продан – так же,как и дополнительный.В 2007 году роман переиздан издательством «Популярная литература»,причем издательству, вдобавок к заявленному 100-тысячному тиражу (цифрасама по себе для начинающего писателя почти беспрецедентная), пришлось всрочном порядке допечатывать дополнительный 100-тысячный тираж159.Цель Дмитрия Глуховского была достигнута. Помимо того, в том же 2007 г.тот же роман «Метро 2033» завоевал наиболее престижную международнуюпремиювсферефантастики«ЕвроКон»,которуюдаженазывают«Нобелевской премией фантастической литературы»: этот роман был назван«Лучшим дебютом» 2007 года, а сам Глуховский признан одним из лучшихмолодых европейских авторов фантастики. 2007 год вообще стал дляГлуховского очень плодотворным и, возможно, даже поворотным; тогда жеон продает права на экранизацию «Метро» голливудской кинокомпанииMetro-Goldwyn-Mayer Corp, начиная с этого периода, книга такжеСергеева П.
Россиянин завоевал «Нобелевку» по фантастике [Электронный источник] // URL:https://vz.ru/society/2007/10/12/116973.html Дата обращения 03.07.2017.15994переводится на 37 иностранных языков, записывается и распространяется ваудиоформате и т.д. 160Таким образом, Глуховский выступает как один из пионеровлитературных Интернет-публикаций; при этом пятнадцатилетняя активностьв Сети сделала его имя не просто известным, а фактически «брендовым»161.Ссамогоначаласвоего«Интернет-писательства»Глуховскийобращается к одному из самых заметных сетевых преимуществ –возможности интерактивной коммуникации. Так, первоначальная версияромана «Метро 2033» (которую Глуховский выкладывал на своей странице вЖивом журнале по мере написания текста) довольно значительно отличаласьот той, которая впоследствии получила «официальный» статус.В частности, финальная развязка в первоначальной версии исключалавозможность дальнейшего развития событий в следующих книгах, покрайней мере с тем же главным героем – поскольку Артема в этой версиислучайно подстреливают, когда он уже почти достиг своей главной цели –Полиса, к которому он шел на протяжении всего романа.
Читатели неприняли такого финала и активно воспротивились в обсуждениях «убийству»главного героя автором; развязка была изменена, Артем остался жив. Также всоответствии с читательскими отзывами в романе был сделан большийакцент на элементы мистики, саспенса и «экшна».В дальнейшем интерактивность в писательской стратегии Глуховскогообретает новые формы, прежде всего это проявилось в создании и развитиипроекта «Вселенная Метро 2033». Сетература в силу своего интерактивногообраза существования способствует возникновению новых сообществ.
Вконтексте рассматриваемой темы укажем, что произведения Глуховскогопородили целое писательское объединение, разрабатывающее тематику еголитературного проекта «Вселенная Метро 2033». С 2009 года и до сих пориздаются новые книги в рамках серии. Жанр проекта определяется как160161Там жеKozak Е. Op. cit. – Р. 735.95постапокалиптическая антиутопия. Авторство в рамках серии принадлежитписателям стран СНГ, Польши, Великобритании и Италии.
Как говорил самГлуховский, «у других авторов есть полная свобода населять свои города,поселки и метрополитены героями, чудовищами, политическими режимами иорганизациями так, как им заблагорассудится. Смысл и соль “ВселеннойМетро 2033” именно в интерактиве, в творческой свободе. Иначеполноценный, живой мир нам не создать»162.География событий в книгах также вышла на международный уровень во «Вселенной Метро 2033» описывается как Москва, так и другие регионымира, причем значительная часть событий происходит в метрополитенах, гдевыжившие укрылись во время ядерной войны, но по прошествии времени немогут вернуться на поверхность из-за постоянного радиационного фона наней.
«Вселенная Метро 2033» напоминает некий замкнутый мир со своейгеографией, климатом и своими законами; несмотря на то что большинствоее персонажей русские, ее можно рассматривать как вариант «мини-Земли»,накоторойсоседствуюткомпактныечеловеческиесообщества,исповедующие самые различные убеждения и идеологии (коммунисты,фашисты, революционеры, религиозные фанатики, торговцы, военные,преступники и пр).Коммьюнити модерируется самим Дмитрием Глуховским: «Я стараюсьне брать в проект профессиональных авторов-наемников, которым все равно,про что писать, надо про космос серию - я напишу про космос, надо проэльфов - про эльфов. Мне очень хочется, чтобы те люди, которые,действительно, прониклись атмосферой, прониклись идеей этого мира,принимали участие в проекте.
И, что намного более интересно, мы издаем вэтой серии авторов, которые, вообще, не профессиональные писатели,которые на портал «Метро 2033.ру», официальный сайт этого проекта,присылают свои истории, публикуют свои романы. Другие читателиДмитрий Глуховский, писатель, автор романа «Метро 2033» [Электронный источник] // URL:https://lenta.ru/conf/dgluhovski/ Дата обращения 01.07.2017.16296голосуют «за» или «против», в зависимости от этого они поднимаются влучшей сотне, те, кто попадает в пятерку, получают шанс издаться набумаге»163.
[Цит. по: 58]. Можно сказать, что сформировалась новаялитературная традиция. Само по себе это явление не ново. Подобныелитературные авторские сообщества уже образовывались (например, «МирыКтулху» по произведениям Лавкрафта). Однако, когда в их основу легливозможности Интернета, такие сообщества получили импульс для болеебыстрого развития. Подчеркнем, что подобное расширение литературногоконтента отвечает одному из принципов сетевой словесности – возможностибесконечного продолжения текста, его дополнения так называемым«коллективным»сетевымавтором,реализуемымввиртуальномпространстве. Заслуга и новаторство Глуховского состоит в том, что емуудалось сохранить за собой контроль за процессом, получить правамодерирования, что было бы невозможно без предварительного опытаработы с сетевой словесностью и знания специфики ее функционирования.Сообщество «Вселенная “Метро 2033”», по сути, представляет собойпоследовательную реализацию идеи т.н.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
