Диссертация (958489), страница 14
Текст из файла (страница 14)
Круглый стол на Форуме молодых писателей // Вопросылитературы 2017 [Электронный источник] // URL: http://magazines.russ.ru/voplit/2017/3/rol-kritiki-vsovremennoj-literature.html Дата обращения 11.09.17.11466иметь много авторов, которые одновременно являются и читателями,поскольку литературная деятельность интересует, прежде всего, тех, кто сампишет»117. Предмет сетевой критики также более широк – кромелитературных произведений, существующих в виде печатных изданий, вполе ее зрения входят и различные тексты сетевой литературы.На сегодняшний день существует множество различных сайтов, накоторых подвергаются критике различные литературные произведения, в ихчисле два крупных проекта – «Тенёта» и «Русский Журнал»118.
Многиебумажные издания, журналы, газеты размещают основную часть своегосодержания также в Интернете. Найти в Интернете можно и свежиепубликации, и материалы, которые уже давно были помещёны в архив.Одним из самых вместительных хранилищ подобного рода является«Журнальный зал», раздел «Русского журнала»119. Таким образом, Интернетпозволяет решить проблему, возникающую перед любым автором бумажнойпериодики, в частности, проблему доступа и использования публикационныхресурсов. Также следует отметить, что большой объем литературнойИнтернет-критики представлен в разделе «Круг чтения» в «Русскомжурнале». Среди наиболее известных критиков: В. Курицын, А. Агеев, С.Костырко, И. Булкина, Д.
Бавильский, Я. Соколова, Д. Быков, М. Немиров.Особо выделяются статьи маститых критиков С. Чупринина, Н. Ивановой, И.Роднянской, Н. Елисеева и др.Например, С. Чупринин в своей книге «Критика – это критики. Версия2.0»120, отталкивается от различных представлений «о многостраничныхформатах и непременной периодичности», рассматривает, главным образом,«журнальную критику». Однако, как отмечает В. Пустовая, Сергей Чупрининс увлечением осваивает «новые возможности высказывания в соцсети», явноЕрмолин Е. Критик в Сети // Журнал «Знамя», 2003 [Электронный источник] // URL:http://magazines.russ.ru/znamia/2003/3/erm.html Дата обращения 06.04.17.118Дубинский А. Критика и зритель в пространстве Интернета. Часть 1 [Электронный источник] // URL:http://www.dnevkino.ru/articles/?id=25 Дата обращения 10.09.17.119Ермолин Е.
Критик в Сети // Журнал «Знамя», 2003 [Электронный источник] // URL:http://magazines.russ.ru/znamia/2003/3/erm.html Дата обращения 06.04.17.120Чупринин С. Критика – это критики. Версия 2.0. – М.: Время, 2015. – 608 с.11767прослеживается влияние блога на стиль критика. Кроме того, по мнениюПустовой, критика Сергея Чупринина носит в определенной степени«амбивалентный» характер: «двуединство серьезной, ответственной мысли ииронии, направленной и на предмет размышления, и на саму мыслящуюличность, – отличительная черта критика, рисующегося в глазах читателяодновременно авторитетным и свойским»121; при этом его критикесвойственны«фейсбучнаякраткостьиповоротливость»,описаниелитературных процессов с позиции личного (критик комментирует непрочитанное, а прожитое – личный опыт, который им был скоплен в отрывеот профессиональной деятельности), самоирония (способствующая вовлечьчитателя в разговор122) и т.д.Фейсбучная тональность литературного творчества характеризует нетолько критику Чупринина, но и в целом современную литературнуюситуацию.
Актуальность «фейсбучного романа» обуславливается, преждевсего, поиском новых способов повествования, а также качеством передачиинформации (как отмечает Пустовая, сегодня, чтобы быть принятымсовременным обществом, не нужно быть чрезмерно настойчивым – в этомвыражается теперешнее самосознание литературы123), при этом большуюроль играет самоирония как орудие пиара.В целом отличительной особенностью сетевой литературы является то,что она основана на гипертексте, и, как справедливо замечает М. Визель,«гипертексты теснейшим образом связаны с приходом того, что обычноназывают постмодернистской эпохой»124. Здесь же следует привести цитатуР. Барта, который описывал идеальный постмодернистский «текст-письмо»:«Такойидеальныйтекстпронизываетсясетьюбесчисленных,переплетающихся между собой внутренних ходов, не имеющих друг надПустовая В.
Критик с апельсинами // Лайки под фоточкой и зазеркалье литсловарей, 2015 [Электронныйисточник] // URL: http://www.ng.ru/ng_exlibris/2015-12-10/5_pustovaya.html Дата обращения 11.09.17.122Чупринин С. Критика – это критики. Версия 2.0. – М.: Время, 2015. – С.59-66.123Пустовая В. Критик с апельсинами // Лайки под фоточкой и зазеркалье литсловарей, 2015 [Электронныйисточник] // URL: http://www.ng.ru/ng_exlibris/2015-12-10/5_pustovaya.html Дата обращения 11.09.17.124Визель М. Гипертексты по ту и эту сторону экрана // Иностранная литература, 1999. – №10. – С. 169.12168другом власти <…> у него нет начала, он обратим, в него можно вступатьчерез множество выходов, ни один из которых нельзя признать главным<…> этим сугубо множественным текстом способны завладеть различныесмысловые системы, однако их круг не замкнут, поскольку мера такихсистем – бесконечность самого языка»125.Литературное Интернет-пространство ломает не только традиционныепространственно-временные представления, но и общепринятые дефиниции«автора» и «читателя» (как уже ранее было сказано).
Движение от«постоянночитающегося»текстак«постояннопишущемуся»осуществляется в рамках стремительного развития литературного Интернета.Новый читатель в роли автора, будучи освобожден от «серьезности своегобезделья»,можеттеперьпредаваться«колдовствузначений»и«наслаждению письмом»126. При этом авторская индивидуальность в Сетипрактически всегда доминирует.Таким образом, современная литература, и, в частности, сетература,оказывается под воздействием современных тенденций развития Интернетсреды, это, в свою очередь, приводит к тому, что сетевая литератураприобретает характерные мультимедийные особенности.
Однако, какотмечает Я.В. Солдаткина, не каждый текст, который опубликован в сетиИнтернет, имеет качества медиасловесного искусства и относится к сферемедиасловесности (соблюдения условий тиражирования через медиаканалынедостаточно для «атрибутирования текста как обладающего набороммедийных качеств»)127. Так или иначе, писатель в Интернет-среде получаетновый ресурс свободы, и это формирует предпосылки для болееосновательногосамораскрытия.ПоявлениеИнтернетадалотолчоктехническому воплощению идеи нелинейности письма, воплотившегося вБарт Р.
S/Z (2-е изд., испр.) // Под ред. Г.К. Косикова. – М.: Эдиториал УРСС, 2001. – С.60-78.Шмидт Э. Литературный русскоязычный интернет: между графоманией и профессионализмом // Пер. снем. И. Петрова по заказу «Сетевой Словесности», под ред. Е. Горного [Электронный источник] // URL:http://www.netslova.ru/schmidt/liternet.html Дата обращения 20.08.17.127Солдаткина Я.В. Понятие «медиасловесность» и актуальные процессы в современной культуре //Преподаватель XXI век, 2017.
– №2. – С. 356-368.12512669явлении сетературы, применяющей современные технологии, конечныйпродукт которой размещается в Интернет-сети и доступен многим читателямиз разных мест одновременно. Все это обусловило возникновение сетевойлитературы, принципиально отличающейся от традиционной литературы, атакже позволяющей читателю становится соавтором.1.5. Электронные площадки и сообщества, которые продвигаютсовременную литературу«Литературный процесс немыслим без аккумуляции литературныхпроизведений в каком-либо одном месте.
Изначально тексты собирались всборники, книги, собрания сочинений и, наконец, библиотеки. Субъектыаккумулирования являются своеобразными посредниками между авторами иих читателями. <…> Очевидно, что система литературных ресурсов Рунетатакже имеет структурные элементы, отвечающие за выполнение даннойфункции»128.Однако роль электронных сайтов и сообществ, создаваемых дляпродвижения современных литературных произведений, заключается далеконе в одном только подобном «аккумулировании» этих произведений в одномместе.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
