Диссертация (958489), страница 16
Текст из файла (страница 16)
4.75В рамках программы продвижения работает и система литературныхконкурсов («Писатель года», «Народный писатель», «Наследие» и др.), жюрикоторых представлено десятками популярных российских писателей. Правда,здесь следует оговориться, что и участие в конкурсах для авторов платное: напервом этапе авторы оплачивают публикацию своих текстов, отобранныхчленами жюри, в специальных сборниках. В финале конкурсов победители илауреаты избираются уже из числа авторов этих сборников.
Впрочем,платное участие - наиболее распространенный на сегодня вариантпроведения литературных конкурсов; преимуществами таких площадок, как«Проза.ру» и «Стихи.ру», являются их высокая популярность – и,следовательно, более высокая вероятность победителям и лауреатам бытьзамеченными в профессиональной литературной среде.ГлавнымконкурентомресурсовДмитрияКравчукасчитаетсялитературный портал «И з б а - ч и т а л ь н я » (32-я позиция, 5 132 посещенийв сутки в вышеприведенном рейтинге).
Основной костяк в свое времясоставили авторы во главе с Дмитрием Царевым, заблокированные на сайте«Проза.ру» за «антисемитические высказывания и разжигание национальнойрозни». Специфика данного сайта – в прокламируемом администрациейпатриотическом направлении публикуемых произведений: «Мы - патриотырусского языка, вне зависимости от того, где проживаем. Мы - патриотыродины русского языка. Мы приветствуем все, что есть во благо народаРоссии, во благо любого другого народа, который “понимает русскийязык”…»133В данный момент в Рунете существует очень большое количество вебресурсов, предлагающих публикации начинающим непрофессиональнымписателям.
Мы привели примеры наиболее известных сайтов, публикующихсетевую литературу, на данный момент в сети легко найти десятки подобныхресурсов, созданных исключительно с целью поместить неопубликованныелитературные работы авторов в сетевое пространство. Сейчас сетевые133Изба-читальня [Электронный ресурс] // URL: https://www.chitalnya.ru/ Дата обращения 20.04.17.76публикации занимают очень важное место в массовой культуре, их общиймассив настолько вырос, что теперь за лучшее произведение, обнародованноев режиме онлайн, присуждается ежегодная премия «Кибукер».
Существуют имножество других литературных премий, созданных специально дляпоощрения сетевых авторов.Очень важный фактор для авторов – бесплатная либо (реже)низкобюджетная публикация. Конечно, этот фактор имеет и свою «обратнуюсторону»: авторские гонорары также отсутствуют. Но и здесь можнопривести веские контраргументы. Во-первых, не секрет, что издательстваредко готовы идти на финансовый риск и публикуют за свой счет в основномклассику либо уже раскрученных авторов.
Колоссальная часть печатнойпродукции, продаваемой через книжные магазины, не только не приноситавторам прибыли, но и печатается за их собственный счет, большей частьюдаже не окупая вложенные средства. Во-вторых, на сегодня формируютсязачаткиновогоиздательскогомеханизма,напрямуюсвязанногосэлектронными публикациями. Это, в частности, набирающая оборотытехнология «print on demand», или POD («печать по требованию», «изданиепо требованию»). Издательства, практикующие POD, часто создают дляавтора бесплатную электронную версию его книги, а «бумажный» тиражиздают в соответствии с запросами покупателей. Показательно, что,например, часть писателей из топовых позиций авторского рейтинга,приведенного в п.
1.1., имеют публикации не только на специализированныхлитературных серверах типа «Прозы.ру», но и в подобных издательствах.Например, автор Лариса Мамлыгина (первое место в указанном рейтинге): вканадском издательстве Altaspera опубликована книга «Лилия белая», аэлектронные и бумажные версии книг «Неприкаянная душа», «Гримасынавязанной молодости», «Между раем и адом» и «Голь на выдумки хитра»продаются в интернет-магазинах Amazon, ЛитРес и Озон.ру; автор НаталиБизанс(третьяпозиция),произведениякоторойпубликовалисьвспециальных сборниках «Проза 2014», «Проза 2015» и «Писатель года 2015»,77изданных ООО «Литературный клуб», а в интернет-магазинах продаютсякниги «Исповедь» и «Новая жизнь»; и т.д. В России появились сервисыэлектронного самиздата – например, сервис Rideró (2014 г., АлександрКасьяненко).
Услугами компании воспользовалось уже около 29 000независимых авторов.На сайте Rideró любой человек, подписав соглашение о том, что втексте нет оскорблений президента, пропаганды детских самоубийств идругих запретных тем, может бесплатно и «в три шага», минут за 20, сделатьсвою книгу из текстового документа: автор выбирает макет, шаблон обложки(можно остановиться на стандартном или загрузить свою иллюстрацию),если хочет – добавляет аннотацию и эпиграф.Возможен вариант выставления книги на продажу в интернетмагазинах «Литрес» и Amazon (электронный вариант), на Ozon (печатный).Компания «Rideró» бесплатно создает электронную версию книги позапросу автора.
Все остальные услуги, предоставляемые компанией, платные- включая корректуру, верстку, издание «бумажных» экземпляров книги ит.д.В настоящее время услуги по продвижению электронных книг и ихбумажных версий предоставляют также специализированные отделы такихкрупных электронных библиотек, как ЛитРес и Букмейт. Можно дажеотметить, что уже определился поток авторов, заключивших договор сRideró, – однако (в связи с недостаточно активным, по их мнению,продвижением их книг) решившихся на передачу прав на электронных книг вЛитРес и Букмейт. Их не смущает даже то, что при такой «передаче» будутутеряны оценки и отзывы, полученные за время сотрудничества с Rideró.При использовании технологии POD часть издательской прибылиотчисляется авторам.
Помимо того, получает развитие практика оплатыавторских публикаций в некоторых электронных изданиях, особенно еслиони официально зарегистрированы в качестве СМИ; оплату опубликованных78материаловпрактикуют,например,Интернет-журнал«Фантастикаидетективы»134, ежедневный Интернет-журнал «Красиво сказано»135 и другие.Еще одно быстро развивающееся направление – краудфандинговыепроекты, в рамках которых читатели сами отбирают понравившиеся имэлектронные произведения и платят за их печатное издание.
Популярностьуже завоевали следующие русскоязычные краудфандинговые проекты,предоставляющие свои площадки в том числе (или преимущественно) длясбора средств на издание книг:1)«Kroogi», один из старейших в России (создан в 2008 г. дляраспространения и популяризации «оцифрованной» творческой продукции));2)«Бумстартер», сформированный и функционирующий по образцуодной из самых первых и самых известных в мире краудфандинговыхплатформ «Kickstarter» (если сумма, заявленная в качестве цели, не собрана,проект считается неудачным и все средства возвращаются участникам);«Планета.ру». Здесь стратегия более либеральная: собранная3)сумма передается инициатору проекта даже в том случае, если она меньшеизначально заявленной;4)«Сбор-Ник», ориентированный исключительно на книжнуюпродукцию.Все эти направления издательской деятельности, повторим, пребываютпока на самых начальных этапах реализации проектов. Пока невозможносказать, какие из них будут активно и плодотворно развиваться вдальнейшем,однакобесспоренсамфакт:бесплатностьилинизкобюджетность Интернет-публикаций не означает для сетевых авторовавтоматической невозможности зарабатывать на жизнь писательским трудом,как это делают их «бумажные» коллеги.см.: Гелприн М.
О Журналe «Фантастика и детективы» [Электронный источник] // URL:http://samlib.ru/f/fantastika_i_d/a0001.shtml Дата обращения 06.04.17.135см.: Условия публикации материалов // Интернет-журнал «Красиво сказано» [Электронный источник] //URL: http://wellwritten.ru/static/usloviya-razmeszeniya-materialov.html Дата обращения 06.04.17.13479В основном мы говорили здесь о непрофессиональной литературе,авторы которой теми или иными способами продвигают ее через Интернет.Однако и профессиональные литераторы, в том числе признанные, успелиоценить возможности сети для популяризации собственного творчества.Наиболее заметные примеры этого процесса мы обсудим в следующей главе,пока же упомянем для наглядности нескольких авторов, определеннолидирующих в этом процессе: это Борис Акунин, Дмитрий Глуховский,Евгений Гришковец, Татьяна Толстая, Сергей Чупринин, Нина Горланова,поэтесса Вера Полозкова и др.136Однако сам процесс развивается настолькодинамично, что в ближайшее время в нем, безусловно, окажутсязадействованы десятки и сотни других профессиональных авторов –особенно из числа молодых литераторов, чье творческое становлениепроисходило и происходит уже в период бурного развития электронныхкоммуникаций.Таким образом, электронная сеть выступает сегодня как мощныйинструмент пропаганды и канал тиражирования современной литературы.Соответственно, можно констатировать, что соответственно, сеть являетсясвоего рода «участником» литературного процесса, выполняя функциюпосредника между читателем, писателем и издателем.Обобщая вышесказанное, мы можем сделать ряд принципиальныхвыводов:- современная литература в русскоязычной сети представляет собойсложный сплав традиционной литературы во всем ее жанрово-видовомразнообразии и т.н.
«сететературы» (сетевой литературы), основнымотличительным признаком которой является активное использованиевозможностей электронных коммуникаций: гипертекст, интерактивность,аудио- и видеоэффекты и т.п.;Максимова Т.О. Блог в творчестве Бориса Акунина // Уральский филологический вестник. Серия: Драфт:молодая наука. - 2016. - № 5. – С. 20613680- развитие технологий привело к изменению литературного процесса,размыванию граней между профессиональной и любительской литературой,но также и способствовало и продолжает способствовать диалогу,формальным поискам, привлечению внимания к художественному слову.В 1995 году увидела свет монография М.Б.Ямпольского «ПамятьТиресия», в которой на кинематографическом материале анализироваласьпроблема интертекстуальности в искусстве XX века.
Интертекстуальность –густая вязь цитат, ссылок, аллюзий, явных и тайных, связующих воединосамые разнородные художественные тексты. Принцип интертекстуальностикак таковой изначально является и принципом построения виртуальногопространства. Интернет – один большой интертекст, выстроенный понесколько иным законам, нежели художественный текст. Рассматривать влитературном или кинематографическом тексте цитату или ссылку намприходится либо самим, либо, как минимум, с помощью М.Ямпольского.При этом наши выводы не претендуют на исчерпывающую полноту. Так же,как и Ямпольский усматривает, например, в слонах из вавилонских сцен«Нетерпимости»Гриффитассылкунаиконографическуютрадицию,восходящую к «Валтасарову пиру» Мартина [2], или же соотносит вывескугостиницы из «Вампира» Дрейера с элементами греческой мифологии.Интертекствиртуальногопространстванапрочьлишенэтойрефлективности.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
