Диссертация (958489), страница 18
Текст из файла (страница 18)
Решенные в формепопулярного антиутопического повествования, онтологические размышленияГлуховского оказались востребованы сетевой читательской аудиторией,87склоннойзадумыватьсянадразличными«апокалиптическими»и«постапокалиптическими» сценариями развития человечества.Проза Глуховского привлекает серьезное внимание филологов илитературоведов во втором десятилетии XXI века. В основном это вниманиеобращено на лингвистические и литературные особенности его творчества, втом числе в сравнении с другими авторами – Д. Быковым, Д.
Брауном, М.Уэльбеком и др.: например, ее фольклорно-мифологические истоки ихронотопическое своеобразие (А.В. Григоровская141, Н. Ловицкий142, Л.С.Березовская143, В.В. Жилинка144, Ч. Гуанцзе145, И.И. Просвиркина и Е.В.Колесова146), специфика построения образов главных героев романовГлуховского (В.В.
Ахметова147, А.Е. Черкас148) используемые авторомлексические и семантико-синтаксические средства (Р.Ю. Шебалов149, С.К.Болотова150) и т.д. Лишь в последние годы наметился интерес именно кИнтернет-среде как специфической медиасреде продвижения романовГригоровская А.В. Пространственно-временные модификации в российской антиутопии 2000-х годов:романы Д. Глуховского «Метро 2033» и Д. Быкова «ЖД» // Русский проект исправления мира ихудожественное творчество ХІХ-ХХ веков / редактор Н.В.
Ковтун. Москва, 2014. - С. 351-358; ГригоровскаяА.В. Реализация функций волшебной сказки в структуре антиутопий Д. Глуховского «Метро 2033» и Д.Быкова «ЖД» // Вестник Иркутского государственного лингвистического университета. 2011. № 2. - С. 8291; Григоровская А.В. Фольклорные мотивы пути-дороги и магического бегства в структуре антиутопий Д.Глуховского «Метро 2033» и Д. Быкова «ЖД» // Вестник Челябинского государственного педагогическогоуниверситета. 2011. - № 3.
- С. 227-234.142Ловицкий H. Хронотоп романа Д. Глуховского «Метро 2033» // Международный журналэкспериментального образования. 2014. №6-2.143Березовская Л.С. Мифологические истоки сюжета о перерождении мира в трилогии Д. Глуховского«Метро 2033» // Молодежь третьего тысячелетия: Сборник научных статей. – Тула: Издательство ТГПУ им.Л. Н. Толстого, 2016. - С. 587-589.144Жилинка В.В. Специфика темпорального дискурса антиутопии Д. Глуховского «Будущее» //Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2016. - № 8-1 (62). - С. 24-26.145Гуанцзе Ч. Лексические средства создания антиутопического мира в романе Д.
Глуховского «Метро2033» // Иностранные языки в высшей школе. 2016. - № 1 (36). - C. 115-120.146Просвиркина И.И., Колесова Е.В. Категория пространства в произведении Д. Глуховского «Метро 2033»:лексический аспект // Научные исследования и разработки. Современная коммуникативистика. - 2013. - Т.2. № 6. - С. 47-52.147Ахметова В.В. Тип героя-бунтаря в романах Е.И. Замятина «Мы» и Д.А. Глуховского «Будущее»// Славянский мир: духовные традиции и словесность: Сборник материалов Международной научнойконференции посвященной 250-летию Н.М.
Карамзина, 195-летию Ф.М. Достоевского, 125-летию О.Э.Мандельштама. – Тамбов: ООО «Принт-Сервис», 2016. - С. 315-319.148Черкас А.Е. Роль героя художественного произведения в раскрытии авторского замысла (на материалероманов Д. Глуховского «Метро-2033» и Д. Брауна «Ангелы и демоны») //Аллея науки. 2017. Т. 4. № -9. - С.52-57.149Шебалов Р.Ю.
Ономастический сюрреализм в рассказе Д. Глуховского «Перед штилем» // Уральскийфилологический вестник. Серия: Язык. Система. Личность: Лингвистика креатива. - 2012.- № 2. - С. 175-178.150Болотова С.К. Структурно-семантические особенности парцеллированных синтаксических конструкций впрозе Д. Глуховского (на материале сборника «Рассказы о Родине») // Известия высших учебных заведений.Серия: Гуманитарные науки.
- 2016. Т. 7. - № 4. - С. 275-279.14188Глуховского к массовому читателю: в работах Т.М. Колядич151 и в статьепольской исследовательницы Евы Козак «Дмитрий Глуховский как бренд»152.Историю издания первого романа «Метро 2033» можно с уверенностьназвать «феноменом Глуховского». Впервые заявив о себе как Интернетавтор,ДмитрийГлуховскийсталоднимизименитыхписателейсовременности. По данным портала livelib.ru, окончательное изданиетрилогии «Метро» Дмитрия Глуховского переведено на 37 языков мира ииздано двухмиллионным тиражом.
Попробуем разобраться, каким образомстал возможен его выход за пределы Интернет-пространства и переход вбольшую литературу.Прежде всего, проанализируем особенности творческого подходаГлуховского в части продвижения своих произведений через Интернет. Вопервых, необходимо отметить уникальность размещенного им контента.Ранее мы уже отмечали, что в сетевой литературе подавляющее большинствотекстов не генерируют нового, они перерабатывают уже имеющийсяматериал, работают по принципу подражания. Вот как описывают этупроблему исследователи: «Главная проблема остается той же, что и впредшествующеедесятилетие:повествовательной,начинаетлитературанапоминатьэссе,перестаетрепортаж,бытьхронику.Отсутствует и писательская идея... что приводит к стандартизации текста,исчезновениюавторскойкартинымира,чтоозначаетотсутствиесобственных приемов выражения»153.
Глуховский же впервые создалпостапокалипличный мир, существующий в рамках замкнутого пространствамосковского метрополитена, одного из самых узнаваемых историкокультурных объектов в современной России. Это отмечается в критическойлитературе о романе: «До Д. Глуховского никто не предпринимал попытокКолядич Т.М. От Аксенова до Глуховского. Русский эксперимент. Экстремальный путеводитель посовременной русской литературе.
- М.: Олимп, 2010. - 352 с.; Колядич Т.М., Капица Ф.С. Медиастратегиисовременной российской прозы: механизмы формирования читательского спроса.- М., 2017.152Kozak Е. Dmitry Glukhowsky as a Brand: between Literary Creativity and Self-Representation // Journal ofSiberian Federal University. Humanities & Social Sciences. – 2017. - № 5 (10). – Рр. 733-740.153Колядич Т.М. От Аксенова до Глуховского…. – С. 40.15189создания фантастического произведения антиутопического характера напримере московского метрополитена как оплота человечества при ядерномапокалипсисе»154.При этом миры «Метро» Глуховского – не целиком вымышленнаяреальность.
Метро – реально существующая локация современности. Авторприводит множество деталей, которые неосязаемо связывают «мирнуюреальность»сегодняшнегодняс«апокалиптическойреальностью»описанного им недалекого будущего. Ветки метро, оформление станций идаже гермоворота - все эти узнаваемые черты и приметы для читателя,создающие иллюзию достоверности и правдивости всех событий в книге,даже самых мистических.Место действия романа – московское метро, в котором собралисьвыжившиепослеядернойкатастрофылюди.Каждаястанция,повозможности укрепленная и вооруженная, представляет собой своеобразноемини-государство, враждующее с одними «соседями» и объединяющееся всоюзы с другими.
Здесь представлены почти все типы государств иидеологий – на одних станциях заправляют коммунисты, на других фашисты,преуспевающийлиберальной«Ганзейскийдемократии,союз»повсюдупроводитдействуютвжизньнезависимыепринципыотряды,выбравшие в качестве идеологии самые различные религиозные культы илиполитические учения. Главному герою Артему 24 года, и он уже закаленныйбоец. на протяжении всего повествования он пытается добраться дотаинственного Полиса, чтобы защитить родную станцию ВДНХ от «черных»(мутантов). «Мотив пути организует сюжет произведения», как резонноподмечает Н.
Ловицкий155. Это долгое и мучительное путешествиеоказывается смертельно опасным и трагическим (Артем одного за другимтеряет спутников), а в итоге к тому же и бессмысленным: геройтелепатически узнает, что «черные» не угрожают людям, а ищут с ними154155Ловицкий H. Ук. соч.Там же90мира. К сожалению, эта информация запоздала: люди уже нанесли ракетныйудар по месту дислокации «черных».«Д.Глуховский<…>демонстрируетситуацию,когдаблагиенамерения в итоге не приводят ни к чему хорошему, а наоборот, приносятвред»156.Трагическая атмосфера романа в его первом варианте усиливаласьгибелью самого Артема, но впоследствии финал был изменен – вероятно, втом числе и в связи с задумкой о продолжении романа и превращении его вцелый цикл.
Еще раз подчеркнем вариативность современного текста и егопотенциальное свойство бесконечного обновления и продолжения.Кроме того, текст романа наполнен кинематографичностью, в немприсутвует синтез искусств (литературы и кино). Глуховский осознает всюважность и необходимость такого синтеза в современном искусстве. Средиприемов, использующихся в романе «Метро 2033» в особенной степенивыделяется «флешбек» или «обратный кадр» – в искусстве означаетотклонение от повествования в прошлое (сюжетная линия прерывается, ичитательнаблюдаетдействия,происходилвшиеранее)(например,воспоминания о путешествиях-прогулках Артема).Также Глуховский использует многие другие приемы, такие, как приемпарцелляции, лексические повторы, «наезды» камеры («крупный план»),переход от одного объекта к другому и т.д.Возможно, уникальность содержимого произведений Глуховскогосвязано еще и с тем, что выход в пространство сетевой литературы был длянего не изначальной стратегией, а лишь реакцией на нежелание ксотрудничеству со стороны книжных издательств.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
