Диссертация (958489), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Сам Дмитрий подробно рассказал отом, как это произошло: «Когда я решил, что роман будет называться именно“Будущее”, а не, например, “Бессмертие”, я пытался найти свободныедомены. Сначала был зарегистрирован домен “Пробудущее.рф”, но это всетаки немного многословно и, к тому же, ограничено только территориейнашей страны. Потом художник Илья Троицкий, который рисовалвеликолепную обложку книги, нашел сайт futu.re, но, к сожалению, он былзанят киберсквоттерами. Я с ними вступил в переписку, очень долготорговался, но все-таки купил домен futu.re. Сейчас там пока еще выложен невесь контент, потому что акцент был сделан в большей степени на“ВКонтакте”. Главный эксперимент – публикация не на сайте, не в ”ЖЖ”, аименно во “ВКонтакте”.
Мы зарегистрировались прошлой зимой, и с тех порв нашей группе набралось 150 тыс. человек, 30–40 тыс. из которыхежедневно заходят на сайт и участвуют в жизни сообщества.Там жеДмитрий Глуховский: «Будущее». Эксперимент во всех отношениях [Электронный источник] // URL:http://www.unkniga.ru/face/2117-gluhovskiy-buduschee-experiment.html Дата обращения 04.07.2017.176177102Публикация в соцсети, - признавался тогда автор, – для меня большойэксперимент.
Внешне все выглядит удачно, но только популярностьбумажной книги сможет помочь понять, насколько люди, действительнозаинтересовавшись романом во “ВКонтакте”, предъявят платежеспособныйспрос. Для меня это очередная попытка “достучаться” до читателя в момент,когда бумажная книга потихоньку “отдает концы”, закрываются книжныемагазины, дорожают книги…»178Приведенные слова Глуховского косвенно подтверждают и сделанноенами выше наблюдение, что и в эпоху Интернета одним из критериев,отличающих настоящую литературу от графомании, продолжает оставатьсякритерий издаваемости тех или иных произведений в бумажном виде. вчастности, и роман «Будущее» вполне оправдал надежды своего создателя,сохранив высокую популярность и в бумажном (а значит, платном) варианте.Сюжетная линия романа разворачивается вокруг достижения человечествомфизического бессмертия. В интерпретации Глуховского, однако, этаперспектива не кажется очень счастливой и безмятежной: победа над вечнойпроблемой смерти сама по себе вызывает к жизни множество новых проблем.в частности, платой за нее оказывается отказ от продолжения рода – апоскольку стремление продлить себя в детях тоже является вечным, далеконе каждый согласен от него отказаться.
Мы наблюдаем постепенную и всеболее глубокую психологизацию романов Глуховского: уже начиная с«Метро 2034» и «Метро 2035» фантастический антураж его произведений всечаще выступает именно как «антураж», фон, на котором все большевнимание отводится внутренним монологам, личностным переживаниямгероев, их мучительным раздумьям о самих себе и окружающем мире.Сейчас у Глуховского «ВКонтакте» несколько сообществ, каждое изкоторых создается под конкретную книгу или конкретный проект.
Так, в2017 г. написан «Текст» - один из последних романов Глуховского и первыйего роман, написанный в «реалистическом» жанре, о котором в издательском178Там же103анонсе говорилось: «”Текст” – это психотриллер и криминальная драма, нуари книга об отношениях отцов и детей, история о невозможной любви ибесполезном возмездии.
Действие разворачивается в сегодняшней Москве иее пригородах…»179. Та «психологизация» творчества Глуховского, окоторой мы говорили выше, достигает в «Тексте» своего пика. Это сразузаметили критики. Так, в отзыве известного критика Интернет-портала«Медуза» Галины Юзефович прямо говорится: «Тем, кто привык считатьДмитрия Глуховского сноровистым и прагматичным производителемподростковой постапокалиптической фантастики и только, после «Текста»определенно придется пересмотреть свою точку зрения. И дело не только втом, что роман этот вполне реалистический, что фантастика в нем если иесть, то разве что философская, примерно как в сериале «Черное зеркало», ккоторому автор вполне открыто отсылает чуть ли не в самом начале.
Кудаважнее та изумительная пропорциональность и соразмерность, котораячувствуется в «Тексте» с первой же сцены на вокзале, где полицейскийлениво и унизительно проверяет документы у вернувшегося из лагеря Ильи,и заканчивая трагически предопределенным финалом…»180Одним из важнейших приемов современных писательских стратегийвыступают буктрейлеры в форме небольших по объему видеороликов,создаваемые по образцу традиционных трейлеров к кинофильмам. «В Россиисозданием буктрейлеров целенаправленно занимаются издательская группа“Азбука-Аттикус”, издательства “Эксмо”, “Ад Маргинем”, “Снежный Ком”,“Рипол-Классик”. Недавно вышел первый ролик у “НЛО”. А пионером,возможно, следует считать “Вагриус”, еще давным-давно снявший 15секундный трейлер к роману Виктора Пелевина “Чапаев и Пустота”»181В июне в издательстве АСТ выйдет новый роман Дмитрия Глуховского [Электронный источник] // URL:https://www.livelib.ru/novelties/post/28100-v-iyune-v-izdatelstve-ast-vyjdet-novyj-roman-dmitriya-gluhovskogoДата обращения 04.07.2017.180Юзефович Г.
Дмитрий Глуховский становится большим писателем, а Ольга Брейнингер — надеждойрусской литературы [Электронный источник] // URL: https://meduza.io/feature/2017/07/01/dmitriy-gluhovskiystanovitsya-bolshim-pisatelem-a-olga-breyninger-nadezhdoy-russkoy-literatury Дата обращения j, 14.08.2017.179Щербинина Ю. Смотреть нельзя читать. Буктрейлерство как издательская стратегия в современнойРоссии // Вопросы литературы. — 2012.
— № 3. – С. 51.181104Этот прием использует и Глуховский. В группе, посвященной«Тексту», был выложен буктрейлер романа перед поступлением его впродажу (см. Приложение № 6 «Кадры из буктрейлера к выходу романа Дм.Глуховского “Текст”»); здесь же можно найти многочисленные ссылки наплатные бумажные, электронные и аудиоверсии романа, аудиотреки смузыкой, подобраннойк конкретным главам ипосвященныечитателей,реакцииобщениеэпизодам, опросы,авторасчитателями,профессиональные рецензии на «Текст», «отчеты» о положении романа врейтингах продаж и т.д.182 Если прежде Глуховский все-таки использовалвостребованные в сети фантастические темы, то теперь он сделалкачественный рывок – перешел к реалистическому творчеству, сохранив приэтом свои стратегии.
Таким путем сетература выходит в центр современноголитературного процесса.В таком же формате оформляются и другие группы Глуховского,посвященные тем или иным произведениям – в том числе новымноваторским «графическим романам» «Падающая звезда» (художник АртемЧебохи из Омска) и «Пост» (художники Диана Степанова и Илья Яцкевич).Выход обоих романов, неоднократно переносимый, сегодня намечается наконец 2017 года. Писательская стратегия автора, связанная с изданиемграфических романов, в очередной раз меняется – возможно, в связи споявлением у него «соавторов» (художников), обладающих равноценнымиправами на будущие произведения: на сей раз в Сети почти невозможнонайти сколько-нибудь подробную информацию об этих произведениях; вкачествеанонсабылиразмещенылишьнесколькокартинок.(См.Приложение № 7 «Фрагменты графического романа Д.
Глуховского“Пост”»).На основании проведенного анализа можно сказать, что ДмитрийГлуховскийявляетсянетипичнымпредставителемсредысетевойТЕКСТ: Роман Дмитрия Глуховского [Электронный источник] // URL: https://vk.com/text Дата обращения04.07.2017.182105литературы. Скорее, он стал новатором в этой области, сумев превратитьИнтернет в ступень для продвижения своего литературного творчества.Сетевая литература стала для него промежуточным этапом для вхождения внесетевую литературу.
Можно сказать, что в «иерархии Глуховского»сетевая литература – это менее престижный способ публикации работ,нежели чем на бумажном носителе. При этом мы должны отметить, чтоГлуховским не при написании, но при выборе стратегии публикации текстабыли использованы такие дифференциальные черты Сетературы, какфрагментарность – обнародование последовательных отрывков текста,процессуальность – растянутость публикации во времени, оставляющеетакже у читателя возможности для интерактивной реакции: обсужденияпрочитанного, его тиражирования по медиаканалам, а также – визуализациятекста, его дописывание в рамках фанфикшн и т.д.Мы выделим следующие составляющие стратегии продвижения черезинтернет, выбранной Дм. Глуховским:1.Уникальность содержания его произведений.
В своих романахГлуховский не копирует чужой контент, а создает свое оригинальноепроизведение, обладающие самостоятельной эстетической ценностью врамках литературы фантастического направления. Он разработал «новыймир», который уже в свою очередь стал объектом для подражателей.2.Небольшойобъемпроизведений.Дажетепредставителиинтернет-сообщества, которые приучены к чтению, стремятся к потреблениютекстов небольших объемов. Роман, разбитый на небольшие главы, – этоформат, подходящий интернет-читателю.3.Создание собственного сайта для продвижения литературноготворчества.
Он не воспользовался массовыми площадками для интернетавторов, за счет чего его работа не утонула в общем объеме интернетлитературы.Безусловно, немалую роль в реализации задумки писателя сыграло егопонимание, чего он хочет добиться в конечном итоге.
Расставленные106приоритеты, нацеленность на выход своих произведений на бумажныхносителях не дали произведениям Дмитрия Глуховского утонуть в моресетературы.Успешный опыт Глуховского был востребован не только начинающимиавторами, но и издательствами. Так, издательство «Популярная литература» с2008 года выложило в открытый доступ целый ряд своих изданий. «Я бы нестал ставить знак равенства между появлением текста в Сети и потерейстатьи доходов. Публикация текста в Сети – это один из мощныхмаркетинговыхинструментов»183,-прокомментировалсложившуюсяситуацию литературный эксперт Александр Гаврилов. Само издательствообъяснило свой поступок тем, что в настоящее время в сети можно найтипрактически любой текст, но во многих случаях это связано с нарушениемавторского права. С самими авторами при этом проблем не возникло,поскольку все авторские права были выкуплены самим издательством.Правильность выбора стратегии подтверждается реальными цифрами - всегоза 1 год издательство достигло рекордного объема продаж, продавая книгирекордным начальным тиражом в 100 тысяч экземпляров.Пример Дмитрия Глуховского демонстрирует ту эволюцию, которуюпретерпевают современные писательские стратегии и собственно популярнаямассовая литература: сфера сетевой словесности предоставляет начинающимавторам возможности для публикации своих произведений, но этипубликации должны учитывать формальные и технические особенностисетературы: фрагментарность, процессуальность и обновляемость в режимереального времени, интерактивность и установку на диалог с автором.
Приэтом произведения, обладающие самостоятельной эстетической ценностью иблизкие по своей проблематике и жанровой специфике массовому читателю(фантастическая антиутопия), обладают явным преимуществом передостальным контентом сетературы и, соответственно, более востребованыРеволюциянакнижномрынке[Электронныйисточник]http://vz.ru/society/2008/6/16/176212.print.html.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
