Диссертация (958489), страница 20
Текст из файла (страница 20)
«фанфика» (англ. fan fiction) –особого вида литературы, также весьма популярного в том числе и в Сети.Фанфики – любительские «продолжения», создаваемые на основе массовопопулярных произведений кино и литературы, «увлечение определеннойгруппы читателей каким-либо произведением и вторичное творчество по егомотивам»164. Вполне закономерно, что с появлением Интернета фанфикшнобретает особый размах. Ведь, как отмечает руководитель Центраисследований современной культуры ИГИТИ НИУ ВШЭ Наталья Самутина,«новые медиа, в первую очередь Интернет, на наших глазах создают условиядля изменения ряда базовых параметров литературной коммуникации. ВИнтернете возникают и множатся экспериментальные зоны, где письмо иДмитрий Глуховский в гостях у Владимира Аверина и Никиты Белоголовцева [Электронный источник] //Маяк.
URL.: http://radiomayak.ru/shows/episode/id/1105308/. Дата обращения 12.02.2016.164Гаджиев А. Сетература: История, типология и поэтика русской сетевой литературы. – Баку: Мутараджим,2012. – 76 с. – С. 67.16397чтение почти не разделены, где желания и потребности читателейформируютсяиудовлетворяютсясмаксимальнойточностью,гдепроизведения создают «для самих себя и друг для друга», и тут же находятгорячий отклик, выраженный в недвус- мысленных, легко считываемыхформах»165.
Отсюда следует вывод: «Интернет позволил максимальноразвиться тем задаткам фанфикшн, которые сдерживались ранее друг сдругом, самими ограничениями на доступ в сообщества, характерными дляфанатских практик до эпохи Интернета»166.Основываясь на этом, Н.А. Попова даже определяет фанфикшн как«виртуальную текстовую личность, причем личность коллективную. Новыйпарадокс: фикрайтер и его творчество – крайне индивидуальное явление, авот сам фанфикшн – вполне себе коллективное…»167 Добавим, что именноИнтернет-среда создала условия, в которых, как мы видим на примере«Вселенной “Метро 2033”», даже такое типично любительское явление какфанфик – во всяком случае, лучшие его образцы – оказываются«пригодными» для напечатания в традиционном виде; и действительно,многие из произведений различных авторов, впервые появившихся в рамкахданного проекта, со временем были опубликованы в бумажном виде и обрелисвоего читателя также и в оффлайновой среде.Глуховский и для продолжений своего романа – «Метро 2034» и«Метро2035»-выбралстратегиюраспространениякниги,когдаодновременно с появлением издания на книжных полках она размещается насайте в свободном доступе.
Причем такую тактику он применил как наотечественном рынке, так и в Германии, когда книга была переведена нанемецкий язык168. Сам автор отмечает, что по статистике «один из шестиСамутина Н. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта // Социологическоеобозрение. – 2013. - Т. 12. - № 3.
– С. 139.166Там же. – С. 67167Попова Н.A. Освобожденный читатель // Лиterraтура [Электронный ресурс] URL:http://literratura.org/issue_criticism/1222-natalya-popova-osvobozhdennyy-chitatel.htmlДатаобращения14.08.2017.168Феоктистова С. Возвращение Глуховского [Электронный источник] // Взгляд URL.:http://www.vz.ru/culture/2008/11/28/229951.print.html. Дата обращения 10.02.2017г.16598читателей книги в Интернете потом покупает ее бумажный вариант, изблагодарности к автору или потому, что неудобно читать с экрана, или ещепо какой-то причине»169. Причиной, в частности, может выступать желаниесразу прочитать произведение – в интернет выкладываются отдельные главычерез определенный промежуток времени.
В то же время на полках книжныхмагазинов книга появляется раньше и, естественно, сразу вся.Для продвижения романа «Сумерки» в 2007 г. сразу была выбранакомбинированная стратегия. Сразу после выхода в свет «бумажной» книгиона занимает лидирующее положение по продажам в большинстве книжныхмагазинов; автор проводит множество презентаций, встреч с писателями,автограф-сессий – но одновременно создает для «Сумерек» специальныйпромо-сайт170.Вэлектронномвидевыкладывалисьобширныеознакомительные фрагменты, а также многочисленные сообщения опосвященныхвыходуроманавстречахсчитателями,анонсыивидеоматериалы этих встреч и др.«“Сумерки”, - говорилось в анонсе сайта, - это новый Интернет-проектДмитрия Глуховского, автора постъядерного романа “Метро”.
Он основан натом же принципе, что и предыдущий: бесплатная публикация наофициальном сайте проекта электронной книги с продолжением. Роман“Сумерки” вывешивается на этих страницах по главам по мере написания.Интервалы между публикациями глав неровные; если вас заинтересовал этотпроект, заходите на сайт время от времени, чтобы проверить, не появилосьли продолжение»171.Продвижение второй книга трилогии «Метро», «Метро 2034», такжесразу начиналось с публикации шестнадцати ее глав в «живом журнале»Глуховского и с создания ее сайта. Издательство АСТ получило права накнигу, когда она уже была полностью закончена и хорошо известна средиДмитрий Глуховский: «Я не считаю себя писателем» [Электронный источник] // Моя Удмуртия URL.:http://www.myudm.ru/interview-gluhovsky.html.
Дата обращения 10.02.2017.170«Сумерки» Дмитрия Глуховского [Электронный источник] // URL: http://www.s-u-m-e-r-ki.ru/index_old.html Дата обращения 4.07.2017.169171Там же99читателей по сетевым публикациям. Глуховский вспоминал, что вплоть дотого он сам исполнял обязанности продюсера и рекламного агента, занимаясь«раскруткой» романа в Интернете – при этом широко использоваласьрассылка баннерной рекламы в самых разных Интернет-сообществах и блогсервисах; средства, полученные от издательства за его публикацию, былипочти полностью израсходованы на художественное оформление бумажногоиздания172.Со временем оформление новых промо-сайтов становится все болеепрофессиональным.
Так, очень впечатляет заставка специализированногосайта романа «Метро 2035»173, созданного и существующего при поддержкекомпании «ЛитРес», визуально передающая общую атмосферу романа (см.Приложение № 4 «Заставка сайта романа Дм. Глуховского “Метро 2035”»).Каждаяглавасопровождаетсявеликолепнымииатмосфернымииллюстрациями (см.
Приложение № 5 «Заставки к главам романа Дм.Глуховского “Метро 2035”»). Таким образом, в данном случае весьманаглядно представлен столь характерный для сетевой литературы принципвизуализации: текст подается в неразрывном единстве с иллюстрацией.Впоследствии сам Глуховский неоднократно говорил о созданиицелевых промо-сайтов литературных произведений как одном из важнейшихэлементов писательской стратегии современных авторов, в первую очередьначинающих. При этом он достаточно скептически высказывается орассмотренных нами ранее возможностях публикационной технологии POD(print-on-denand, или «печать по требованию») – одного из самыхраспространенных на сегодняшний день способов, с помощью которыхписатели пытаются «пробиться» к читательской аудитории.
«Принт-ондеманд, - заявляет не без оснований Дмитрий Глуховский, - на мой взгляд,это история для неудачников, отчаявшихся найти издателей обычнымспособом. [Здесь, правда, выносится за скобки тот факт, что и самKozak Е. Op. cit. – Р. 733-740.Дмитрий Глуховский. «Метро 2033» [Электронный источник] // URL: http://www.metro2035.ru/ Датаобращения 04.07.23017.172173100Глуховский был когда-то таким же «неудачником», что и заставило егопойти на экспериментальные меры, вполне себя оправдавшие в дальнейшем.– Л.С.] И есть издательства, продолжает он, которые предоставляют имвозможность опубликоваться, - но скорее для удовлетворения собственногоэго, чем действительно пытаясь сделать настоящих, востребованныхавторов»174 [Цит.
по: 124. – С. 172-175]. Почти такой же скепсис ондемонстрирует и в отношении таких электронных платформ, как «Проза.ру»или «Стихи.ру», с мрачным юмором сравнивая эти площадки с «братскоймогилой»: «Комьюнити самиздатовских платформ живет само по себе, поформату это похоже на клуб анонимных алкоголиков… Увы, за пределыкомьюнити мало что выходит»175.Что же, по мнению Глуховского, следует предпринять начинающемуавтору? – То же, что в свое время сделал он сам, поскольку в его случае этастратегия вполне себя оправдала. Принципиально важным он считает отказот погони за непременной бумажной публикацией и тем более за тоймизерной роялти (авторские отчисления), какой «удостаивают» издательстваначинающихавторов:ототношенияксобственнымлитературнымпроизведениям как в первую очередь к источнику заработка; изначальноориентироваться следует не на оплату своих «услуг», а на поисксобственного читателя – а уже впоследствии, на основе набраннойчитательской аудитории, и издателя: «Для этого автору необходим не простоиндивидуальный сайт, но, прежде всего, сайт под конкретную книгу.
На мойвзгляд, это лучший способ найти своего издателя, потому что тот, какправило, покупает не столько писателя, сколько его читателей. А читателизапоминают писателя по конкретному роману, рассказу. Если издатель знает,что вы имеете фан-базу, что есть люди, которые хотят держать вашу книгу вэлектронном виде или на бумаге, то у него появляется желание такого автораЦит. по: Рубанцева М. «Сделай сам» для книг и игр// Университетская книга. - 2012. - Т. 10.
- № 10 (5).–С. 172-175.175Там же. – С. 175.174101заполучить. Вот реальный путь от самиздата к книге на бумаге, я егопрошел…»176В дальнейшем Глуховский еще не раз показал себя как автор, ищущийнестандартный «путь к читателю». Так, в настоящее время он очень активноиспользуеткакдляпубликации,такидляпопуляризациисвоихпроизведений такие медийные инструменты, как, например, наиболеемассовая русскоговорящая социальная сеть «ВКонтакте». Для маститогоавтора с мировой славой и многомиллионной читательской аудиторией,каким сегодня является Глуховский, подобный эксперимент кажется стольже беспрецедентным, как когда-то обращение его, в качестве начинающегописателя, к возможностям Интернет-публикации.Очередной эксперимент Глуховского (обращение к сети «ВКонтакте»)начался в 2013 году и был непосредственно связан с его романом «Будущее»,который в том числе и по этой причине автор характеризовал как«эксперимент во всех отношениях»177.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
