Диссертация (958489), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Показательно, например, его вступление к достаточнодискуссионному по своему характеру посту, посвященному религии, ее ролив общественной и частной жизни: «Все, изложенное ниже, является моимличным мнением, не более того. Хотите - читайте. Прочитали - примите ксведению. Если не уверены, нужно ли вам - под кат не лезьте. Если хотитеиронизировать, либо брызгать слюной - проходите мимо…»199) Напротив,Шарапов В.
Патриотизм – последнее прибежище? [Электронный источник] //http://leit.livejournal.com/660569.html Дата обращения 08.07.2017199ШараповВ.Кое-чтоовереирелигии[Электронныйисточник]//http://leit.livejournal.com/661868.html Дата обращения 08.07.2017.198118URL:URL:тон, задаваемый автором, способствует тому, что большинство участниковдискуссий в его блогах также стараются высказывать свое мнение,придерживаясь цивилизованных правил ведения дискуссий.Наконец, особое место в блоге В. Шарапова отведено под контент,которыйможновравнойстепениназвать«просветительским»иодновременно «очень личностным»: в многочисленных постах он делится считателем впечатлениями о прочитанных книгах и просмотренных фильмах,что также подтверждает наш тезис о размытии стилевых границ сетевойсловесности: здесь уже сополагаются тексты художественные и non-fiction.И все же, повторимся, даже сегодня особое место в блоге занимают (ипривлекают к нему особое внимание) в первую очередь рассказы Шарапова.Многолетняя их публикация в Сети привела, в качестве «плодов», и к«бумажному» изданию некоторых из этих рассказов.
Первоначально проза В.Шараповапубликоваласьрегиональнымиизданиями–тюменским«Дождем», новосибирской «Амфорой» и другими. В 2007 и 2008 гг. рассказыШарапова вышли в изданиях литературного альманаха «Конец эпохи»(рассказы из цикла о старшине Нефедове – в №1 за 2007 год и «Денькосмонавтики» в №1 за 2008 год. В том же 2008 году имя Шарапова вошло влонг-лист литературной премии журнала «Новый мир» имени ЮрияКазакова, а семнадцать его рассказов из серии «Командир особого взвода»(«Понедельник», «Штрафники», «Первый ход», «Зачистка», «Закон пишутлюди» и другие) – в выпущенную московскими издательствами «Яуза» и«Эксмо» фантастическую антологию «Первый удар», составленную В.Гончаровым200.
В 2009 издательство АСТ выпускает сборник рассказовШарапова «Нездоровый смех»201, а в 2014 – еще одну антологиюфантастической прозы с его участием202.При этом Шарапов продолжает активно публиковаться и в Интернете –несмотря на то, что еще в 2010 писал: «С наслаждением изничтожил свойГончаров В. Первый удар: Антология. - М.: Яуза; Эксмо, 2008.Шарапов В. Нездоровый смех. – М.: АСТ: АСТ МОСКВА, 2009. - 317 с.202Мир фантастики 2014. На войне как на войне. – М.: АСТ, 2014.200201119аккаунт в “Одноклассниках”… Собраться бы еще с духом и убить аккаунты вТвиттере, на Фэйсбуке и в ВКонтакте. Но увы, все три изрядно завязаны наработу» (запись от 27.10.2010.) Тем не менее, все три аккаунта (в ВКонтакте https://vk.com/leit_vadim, в Твиттере - https://twitter.com/leit_vadim и наФэйсбуке-https://www.facebook.com/sharapov.vadim)продолжаютфункционировать и использоваться автором «по прямому назначению».Помимо того, регулярно пополняется авторская страничка на литературномпортале «Самиздат» при библиотеке Мошкова, где за все годы участия В.Шарапова было опубликовано в общей сложности более двух сотен егорассказов203.
Сам Шарапов аттестует себя именно в качестве сетевого автора:по его собственным словам, блог стал для него той формой существования влитературе, без которой его бы просто не было, причем формой, очень тесносвязаннойссовременнымипредставлениямиобактуальностииинтерактивности, каковые осуществимы только в технологических условияхвсемирной сети: «Блог - это основа моей литературной деятельности. Поодной простой причине - это оперативность.
Я написал, я разместил, яполучил обратную связь - и все это в течение короткого промежуткавремени. Даже не представляю, как бы я писал в те времена, когда сетеваялитература и общение в Рунете были в зачаточном состоянии или вообщеотсутствовали. Скорее всего, никак бы не писал. Мне важен живой отклик,"15 минут славы"». (Приложение 8, интервью с В. Шараповым).Таким образом, в качестве выводов мы можем выделить следующиехарактерные черты блоготворчества Шарапова и создаваемых им сетевыххудожественных текстов:- элементы поэтики сетературы, отмечаемые нами в творчестве ВадимаШарапова: фрагментарность (миниатюра как основа, цикл миниатюр),визуальность, обновляемость, диалог, размытие границ литературы ине/литературы;203Шарапов В.: Братушка Макмерфи…120- «фэнтезийность», которой отмечено все творчество Шарапова, насегодня выступает как один из наиболее востребованных сетевых трендов, ив этом отношении его творчество также предстает как достаточно типичныйобразец сетевой литературы;- писательская стратегия В.
Шарапова серьезно отличается отстратегий Б. Акунина и Д. Глуховского. Личный блог используется в рамкахэтойстратегиикакнаиболееадекватныйинструментпубликациималоформатных произведений и циклов произведений; при этом, придаваябольшое значение такой важной особенности Интернет-коммуникации, какоперативнаяимассоваячитательскаяреакция,Шараповотрицаетвозможность серьезного влияния этой реакции на развитие сюжет ныхлиний, образов, мотивов и т.д.
собственных произведений: «Это только мое,святая святых, в которую читатель лезть не должен. Наверно, поэтомуГлуховский - востребованный коммерческий писатель, а я - просто сетевойлитератор…» (См. Приложение 8, интервью с В. Шараповым).2.3. Борис Акунин: от печатных книг к сетевой словесностиБорис Акунин – писатель, который активно использует возможностисовременных электронных публикаций и сетевых каналов общения считателем, его произведения XXI века выбраны нами для анализа по причинеего высокой популярности, наличия как бумажных, так и сетевыхпубликаций, множественности используемых им писательских стратегий.Творчество Б. Акунина уже является объектом довольно обширногомассива научных исследований. Однако оно исследовалось до сих порпрежде всего либо в контексте определения принадлежности прозы Акунинак тому или иному направлению (напр.: Р.Э.
Арбитман204, Д.Э. Розенталь205,204205Арбитман Р.Э. Детектив и фантастика / Р.Э. Арбитман // Русский журнал. 2003. - №8.Розенталь, Д.Э. Читая Бориса Акунина // Вестник. - 2003. — №3. — С. 5-8.121М.А. Можейко206, А.М. Ранчин207, Н.Г. Бобкова208 и др.), либо с позицийлингвистического анализа его произведений (Н.Н. Менькова209 и др.);комплекс писательских стратегий Акунина, складывающиеся как результатразвития электронных коммуникаций, до сих пор не оказывались в центресерьезного внимания исследователей. Авторскую стратегию Б. Акунинаисследует О.В.
Осьмухина210, однако и у нее объектом исследованиявыступают прежде всего жанровые аспекты этой стратегии.Борис Акунин (псевдоним Григория Шалвовича Чхартишвили, р. 1956)– известный российский писатель, эссеист, исследователь и литературныйкритик, переводчик-японист (в его русских переводах увидели свет шедеврыКобо Абэ и Юкио Мисимы), а в последнее десятилетие еще и популярныйблогер.
Литературное творчество Акунина находит свою нишу именно вбеллетристике, а не в массовой литературе. Их сложно назвать однодневнымбульварным чтивом. Первые детективы, которые были изданы в 1998 году,принесли писателю популярность. Первый роман писателя был издан подрубрикой «детектив для разборчивого читателя». В аннотации было сказано:«Если вы любите не чтиво, а литературу, если вам неинтересно читать пропаханов, киллеров и путан, про войну компроматов и кремлевские разборки,если вы истосковались по добротному, стильному детективу, - тогда БорисАкунин - ваш писатель». Творчество Акунина разнообразно и отличаетсянекой характерной для постмодернизма пестротой.Втворчествеписателяпредставленыобразцыразныхжанровбеллетристики, каждая из книг носит название соответствующего жанра.
Вкаждой из книг автор использует приемы пародирования – отсюдаМожейко М.А. Детектив. Постмодернизм // Энциклопедия. М.: Изд-во Интерпрес сервис, Книжный дом,2001. - С. 140-144.207Ранчин A.M. Романы Б. Акунина и классическая традиция: повествование в четырех главах спредуведомлением, нелирическим отступлением и эпилогом // HJIO.
— 2004. №.67.208Бобкова Н.Г. Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина оФандорине и Пелагии: дисс. канд. филол. наук. – Улан-Удэ, 2010. – 189 с.209Менькова H.H. Языковая личность писателя как источник речевых характеристик персонажей (поматериалам произведений Б. Акунина): дис. . канд.
филол. наук. - М., 2004. - 164 с.210Осьмухина О.В. Специфика авторской стратегии Бориса Акунина: жанровый аспект // материалыконференции: История русского литературного процесса XI-XX вв. и закономерности его развития насовременном этапе. Чебоксары, 20 ноября 2015 г. – Чебоксары, 2016.206122использование разного рода повторов, персонажей-двойников, парныхситуаций и т.д.
Б.Акунин пытается создать литературу нового времени,времени переходного и ускользающего. В своих романах он пытаетсязафиксировать ту переоценку ценностей, которая произошла на рубежевеков. Важно отметить, что Б.Акунин не претендует на статус элитарногописателя.Прекрасное образование, кругозор и эрудиция, легкий изящный стиль,бесспорное мастерство в «закручивании» сюжетной линии – все эти факторыпринесли в 90-х годах массовый успех историческим детективам Акунина осыщике Эрасте Фандорине (серия «Фандориана»). «… про Акунинасовременное общество давно все решило – об этом свидетельствуетмиллионныйсовокупныйтиражегопроизведений,-отмечаетисследовательница современного литературного процесса в России М.А.Черняк. - Акунин заполнил в современной беллетристике важнуюлакуну…»211 Феномен Акунина связан прежде всего с доступностью егопрозы восприятию читателей самых разных уровней.
Массовая аудиториябудет с интересом следить за развертыванием закрученной детективнойинтриги, а читатель-интеллектуал ищет и находит в книгах Акунина загадкисовершенно иного толка, связанные с постмодернистским дискурсом ихарактерной для него интертекстуальностью: интертекстуальные аллюзиинастолько щедро и в таких изощренных, зачастую просто головоломныхкомбинациях «рассыпаны» по страницам акунинской прозы, что процесспостоянного угадывания вероятных источников тех или иных отсылок сам посебе превращается в увлекательный квест.«Борис Акунин – один из самых творчески активных писателейэкспериментаторов,охотноиспользующихмультимедийныеиинтерактивные возможности всемирной сети. Его книги, как правило,Черняк М.А.
Актуальная словесность XXI века: Приглашение к диалогу / М.А. Черняк. — 2-е изд., стер.— М. : ФЛИНТА, 2015. — С. 220.. – C. 220.211123выходят не только в традиционном бумажном формате, но и в электронной(щедро иллюстрированной и декорированной), и аудио версиях»212.С самого начала литературной деятельности Б. Акунина его творчествонеразрывно связано с понятиями «проект», «серия проектов», «стратегия» - врамках которых собственно-литературный аспект сочетается культурноигровым, а также с коммерческим - зачастую откровенно подчиняясь логикепоследнего. «Проектом» называют сам выбор Григорием Чхартишвилипсевдонима «Б. Акунин» в 1998 году (имя Борис как часть этого псевдонимапоявилось позднее, в начале нового тысячелетия - уже после того, как книгиАкунина начали выходить многотысячными тиражами).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
