Диссертация (958489), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Глуховского, В.Шарапова и Б. Акунина в эпоху Интернета показало, что:1. Само представление о писательской стратегии сравнительно новодлялитературоведения;оноотражаетсовременныйпроцесскоммерциализации литературного творчества. К тому же новые формыбытования литературы в бумажном и электронном вариантах обуславливаюти появление новых форм презентации материала.2. Писательская стратегия включает в себя не только традиционнорассматриваемые «текстовые», но и «внетекстовые» составляющие, ккоторым, в свою очередь, относятся процессы продвижения литературногопроизведения (поиск издательства, пиар-акции, выступления автора в СМИ,референтные группы, участие в книжных ярмарках и выставках, презентациикниги, оформление издания и т.д.).3.
К основным составляющим писательской стратегии Дм. Глуховскогоотносятся: 1) уникальность содержания произведений; 2) их небольшойобъем; 3) создание собственного сайта для продвижения литературноготворчества и т.д. При этом творчество Дм. Глуховского доказывает, чтомежду сетевой и несетевой литературой нет непроходимой формальносодержательной и эстетической границы.4.
Блоготворчеству В. Шарапова характерно наличие элементовпоэтики сетературы (фрагментарность, визуальность, обновляемость, диалог,размытиеграницлитературыине/литературы)и«фэнтезийность».Писательская стратегия В. Шарапова серьезно отличается от стратегий Б.Акунина и Дм. Глуховского.
Личный блог используется в рамках этой141стратегии как наиболее адекватный инструмент публикации малоформатныхпроизведений.5. Б. Акунин в своем творчестве активно использует писательскиестратегии, базирующиеся на экспериментах, которые направлены надостижение синтеза беллетристики и сетевых коммуникаций, расширениечитательской аудитории за счет активного обращения к интернетпользователям, снижение рисков пиратского распространения посредствомиспользования электронных технологий.6.
Анализ литературного творчества Акунина позволяет проследить«поэтапную» эволюцию его писательских стратегий, в рамках которой(эволюции) постепенно меняется и сам художественный текст – в первуюочередь, принципы его композиционного построения (становление принципа«трибук», или «книга-дерево», с главным акцентом на многовариантностьразвития сюжетной линии) и его визуального ряда.142ЗАКЛЮЧЕНИЕБуквально на наших глазах сформировалась совершенно новаясоциальнаягруппа,возможно,превосходящаяпомасштабамвсесуществовавшие до сих пор. Ее можно называть (и называют) по-разному –Интернет-сообщество, «виртуальный социум», online-society, - суть жесводится к следующему: вероятно, впервые в человеческой историипоявилась колоссальная социальная масса, в самом буквальном смысле незнающая государственных и территориальных границ (и большей частью неимеющая также ограничений в национально-этническом, половозрастном ит.п.
отношениях).Совершенно новая социальная ситуация порождает и множествосовершенноновыхвопросов–социологических,политических,психологических, юридических, нравственно-этических, философских и пр. –в частности, связанных с колоссально возросшей свободой информации всовременном обществе и массовым доступом к этой информации. Этонапрямую относится и к появившейся у массового читателя возможностиоперативно знакомиться с появляющимися литературными новинками,следить за творчеством полюбившихся авторов, по сути же – формироватьчитательский спрос на те или иные произведения еще до их бумажногоиздания, что ранее представлялось почти невозможным.Проблема, поднятая в настоящей работе, обусловлена динамичнымипеременамивсовременномлитературномпроцессе,сложнымимногосторонним обновлением самых различных его характеристик, чтоприводит к изменениям в условиях функционирования самой литературы кактаковой.
Общая информатизация и электронизация общественной и частнойжизни привела к тому, что и литература и литературная жизнь также взначительнойсвоейчастиоказались«перемещенной»вИнтернет-пространство: в сети публикуются авторские тексты – как профессиональныхписателей, так и огромного множества любителей; в сети происходит143основное общение авторов с читателями, здесь же издатели ищут и находятновых перспективных авторов, в значительной степени ориентируясь начитательский интерес, проявляемый к тем или иным публикациям идостаточно объективно фиксируемый количеством отзывов, комментариев,объемом и степенью эмоционального накала порождаемых этими текстамидискуссий и т.д.Все это приводит к тому, что сегодняшний литературный процесс уженемыслимо рассматривать без специального внимания к сложившейся в егорамках и в качестве важной его подсистемы сетевой литературы, вроссийских условиях уже привычно обозначаемой как сетература.В настоящей работе охарактеризованы основные тенденции и формыбытования русской литературы в сети.
Именно стремительное развитиеИнтернета и частичное «перенесение» литературной жизни на его площадкиобусловило необходимость теоретического осмысления этих процессов. Так,мы рассматриваем историю появления самого термина «Сетература» исуществующие в научных работах основные подходы к его определениям, вомногом противоречащие друг другу. (Одни исследователи считают главнымипризнаками сетературных произведений активное использование Интернетэффектов: интерактивная коммуникация, нелинейность и гипертекст,мультимедийность (визуальные и аудиоэффекты). Другие, чью позициюразделяем мы, склонны толковать термин расширительно, относя ко всемумассиву публикуемых в сети современных литературных произведений, атексты, публикуемые с применением кибер-эффектов выделять в особый видсетературы – кибературу.Эти авторы – «сетевые авторы», а их произведения – «сетеваялитература» потому, что публикуются они не на бумажных носителях, а наэлектронных (в частности, в сети Интернет), для нас в определении границпонятия «сетевая литература» большее значение имеют не формальныехарактеристикиэтойлитературы,связанныесееинтерактивнымисвойствами, но – сетевые каналы распространения и тиражирования этой144литературы.
Именно сетевой способ распространения взят нами за основуанализа сетевой литературы. Поэтому о характеристиках оформления иподачи текста, специфических для сети, здесь можно говорить как отенденцияхивозможностях–которыеконкретныеавторымогутиспользовать, а могут не использовать по собственному выбору; этот выборнеможетразделитьихпроизведениянапринадлежащиеилинепринадлежащие к сетературе.Сетература рассматривается нами как важная подсистема общеголитературного процесса. Характерные черты этого процесса в ней не простопроявляются как и в других его составляющих, но обретают особую четкостьи определенность – в том числе именно в связи с взаимоувязаннымхарактером развития сетературы и литературы как таковой.
К такимхарактеристикам, присущими современному литературному процессу вцелом и особо свойственными произведениям сетературным, можно отнестиполиформатность и связанное с ней размывание жанрово-стилевых границ (втом числе между «высокими» и «массовыми» жанрами), определенноесмешениепрофессиональнойавторскойилюбительскойнаграниграфомании.Намипрозаическихрассмотреныиосновныепоэтическихформытекстов,существованияпроизведениймалыхвсетижанров(миниатюр), а также такое специфическое явление в рамках сетературы, как«блоголитература».
Мы пришли к заключению, что сказанное выше осетевой литературе можно в полном объеме отнести, например, к такому еесегменту, как сетевая поэзия. Как и проза, она тоже существует в основном вформах достаточно традиционных, лишь незначительная (но очень важная)часть представлена явлением, которое, по аналогии с кибературой, можноотнести к кибер-поэзии и отличительным признаком которой выступаетиспользование кибер-эффектов.
Нами продемонстрирована важная, на нашвзгляд, тенденция снижения внимания к «электронной» составляющейпредставляемых поэтических текстов по мере усиления смысловой и145эмоциональной нагрузки. Это противопоставление чисто формальных исмысловых составляющих, признание за одной из них доминирующей роли,роднит сетевую поэзию и сетературу в целом с искусством модернизма. В тоже время отмечаются и «постмодернистские» тенденции в построениисетературных текстов (переосмысление и «деидеологизация» привычныхчеловеческих ценностей, применение техники деконструкции, высокаястепень интертестуализации и т.д.)Отдельныйпараграфотведенподрассмотрениеоднойизпродуктивных форм современной сетературы – блоголитературы.
Писатели смировым именем заводят блоги с целью поэкспериментировать, а блогерыприходят в традиционную литературу, «обретая имя» (А. Иличевский, Д.Тасбулатова, Д. Драгунский, В. Зеленогорский, С. Чупринин, М. Кетро имногие другие). Блоголитература развивает давно сложившуюся в литературетрадицию дневниковых записей и сохраняет некоторые ее формальныечерты: регулярность заполнения, хронологический принцип, выраженныйавтобиографический (зачастую даже исповедальный) характер и т.п.основное отличие блогов от традиционных дневников – их публичность,возможность «мгновенной» интеракции между автором и читателем, в частислучаев–опятьжеиспользованиемультимедийныхэлектронныхвозможностей.
Однако именно эти «электронные» характеристики дляблоголитературы, как правило, не являются принципиальными: утрата ихпри распространении по традиционным бумажным каналам тиражированияне влияют на содержание.Анализ сетевых литературных публикаций выявил необходимостьиспользованияновыхметодологическихподходов.Кважнымметодологическим принципам следует отнести изучение стратегии и формыбытования литературы в сети Интернет и каналы ее распространения ипопуляризации.В соответствии с общими изменениями в сфере литературы, меняютсятакже писательские стратегии.
Выбор рассматриваемых нами в практической146части авторов обусловлен прежде всего сочетанием в их стратегияхтрадиционных подходов (ориентация на бумажное издание книги, меры поего популяризации и росту продаваемости) с подходами, появившимисятолько в эпоху Интернета. Писательские стратегии Д. Глуховского, В.Шарапова, Б. Акунина. на наш взгляд, наиболее полно отражают различныеграни сетературного процесса.Анализ представленной в работе темы позволяет сделать следующиевыводы:1.Современная литература в русскоязычной сети представляетсобой сложный сплав традиционной литературы во всем ее жанрово-видовомразнообразииит.н.«Сетературы»(сетевойлитературы),основнымотличительным признаком которой является активное использованиевозможностей электронных коммуникаций: гипертекст, интерактивность,аудио- и видеоэффекты и т.п.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
