Диссертация (958489), страница 12
Текст из файла (страница 12)
Первый пример, представляя собой незатейливуюигру, отвечает тем не менее ряду технических характеристик кибературы и, в57частности,киберпоэзии:коллективноеавторство,мозаичностьинелинейность повествования. С переходом того же коллектива авторов кболее серьезным и более «литературным» по своей сути задачам последниедве характеристики - мозаичность и нелинейность – оказываются утрачены:перед нами уже достаточно традиционный линейный текст, четко и строгоорганизованный структурно.Можно предположить, что это далеко не случайное явление.
Оноотражает общую тенденцию, в рамках которой кибература и киберпоэзияакцентируют внимание читателя прежде всего на формальном аспекте, тогдакак аспекту содержательному придается куда меньшее значение.(Наше сопоставление тем более показательно в этом плане, что как разво втором примере чисто формальные требования выдвигались болеежесткие. – Но даже несмотря на это, второй пример, без сомнения,содержательно гораздо глубже первого.)Вышемыписалиочертахсходствамеждукибературойипостмодернистским искусством.
Есть основания говорить и об определенныххарактеристиках, роднящих кибературу с искусством модернистским –отличительной чертой которого, как известно, была как раз ориентация «нановаторство в области формы»99. Элементом того же «формоцентризма»,роднящего кибературу с модернизмом и с авангардизмом начала ХХ века,выступает и общее для них стремление к «синтезу искусств», к визуализациии аудиализации литературного текста.В связи с этим некоторые исследователи даже напрямую возводят«генеалогию»сетевойпоэзиикформалистическимэкспериментаммодернизма – тем самым и утверждая наличие отечественных «корней» в еезарождение. «Принято считать, что электронная поэзия имеет западноепроисхождение, где она к настоящему времени вполне состоялась какэстетическийфеноменисталанеотъемлемойчастьюсовременногоискусства.
Однако если принять во внимание несомненное родство99Руднев В. П. Словарь культуры ХХ века. — М.: Аграф, 1997. – С. 14.58электронной поэзии с экспериментами авангардистов…, в том числе свизуальной поэзией, – вопрос об однозначном происхождении электроннойпоэзии не так уж прост и требует отдельного исследования. Привнимательном изучении истоков электронной поэзии наверняка можнообнаружить влияние на ее происхождение и отечественных авангардистов сих опытом в области поэтического формотворчества…»100Еще Гегель в «Науке логики» писал: «Только те произведенияискусства, в которых содержание и форма тождественны, представляютсобой истинные произведения искусства»101.
Модернизм породил немалоистинных шедевров, вошедших в сокровищницу мировой культуры, - и всеже именно то единство формы и содержания, о котором говорил Гегель, длябольшинства его представителей оставалось недостижимым идеалом. Намкажется, что в настоящий момент то же можно сказать и об основной массекибературных произведений – хотя, безусловно, и в их массиве можновыделить множество крайне интересных работ, часть которых наверняказаймет свое место в истории литературы.В то же время некоторые авторы уже понимают интерактивность всетевой поэзии как понятие гораздо более широкое, чем диалог конкретногоавтора с читателями.
В их представлении оно ближе к знаменитойбахтинской концепции «диалогизма» в литературе. Так, Ю. Ракитаследующим образом характеризует интерактивный аспект деятельностиодного из старейших и крупнейших литсайтов «Стихи.ру»:«На сайте в постоянном взаимном чтении и поэтическом общенииавторов возникает некий котел, в котором варятся в виде стихов, рецензий иответов на рецензии все те удачные находки, которые случаютсяпериодически даже у самых отпетых графоманов: сравнения, образы, рифмы,ритмы, – и затем некоторые наиболее удачливые из нас (назовем их дляпростоты “поэтическими медиумами”) собирают и выкристаллизовывают в100101Иванова М.В., Родин М.В.
Ук. соч.Гегель Г.В.Ф. Наука логики. - М.: Мысль, 1970. – С. 109. – С. 109.59себе желанные результаты этого процесса, а именно – приличные стихи. Иесли вдуматься, то, заменив здесь слово “сайт” на слово “литература”, мыполучим точную картину литературного процесса. Только в сети онобеспеченнекоймногократноусиливающейэффекттехническойподдержкой…»102Конечно, далеко не все технические эффекты Интернета используютсяв полной мере даже в рамках киберпоэзии.
Те или иные поэты, как правило,выделяют среди них один-два любимых приема, понимая, что в ином случаедажекиберпоэтическийтекстбудетвосприниматьсякакслишкомперегруженный и совершенно уже никакого отношения к поэзии неимеющий. Для кого-то это анимационные эффекты, или poetica anima (одиниз наиболее известных примеров такого рода - поэма Елены Кацюбы«Свалка», оформленная таким образом, что по ходу прочтения текста егобуквы и слова, вспыхивая, исчезают или перестраиваются в новые сочетаниядвижущихся букв, образуя новые слова.
Еще большую популярностьполучил «гипертекстовый» эксперимент Камиллы Лысенко, чей поэтическийсборник«Вмаленькойкомнате»считаетсяпервымуспешнымэкспериментом по синтезу традиционной «бумажной» и электронной книге.Текст Лысенко не имеет четко обозначенных границ, каждое стихотворениеснабжено системой гиперссылок, отсылающих к другим стихам, которыемогут служить его началом или продолжением. В электронной версии книгичитатель обретает свободу «заказать» обложку по своему вкусу, услышать вподходящий момент музыкальное сопровождение или увидеть фрагментвидеоролика и т.д.Многие исследователи говорят о том, что сетевая литература какпространство игры намеренно разрушает представление о классическомпостроении текста. На основании этого предположения можно сделать выводо том, что в полной мере нельзя говорить о неких сводах правил такоготекста. Каждый автор создает тот материал, который кажется ему наиболее102Ракита Ю.
«Кремниевый век» сетевой поэзии // Октябрь. – 2003. – № 4. – С. 177.60подходящимдлявыраженияегоиндивидуальности.Отсюдаистихосложение, получившее названия «танкетки», «пирожки» и «порошки»,и текст в демотиваторах и т.д. Но, как и для всякого явления, попыткиопределить специфику данного текста делались не раз.Именно бурное развитие таких новых поэтических жанров, как те же«порошки» и «пирожки», позволяет некоторым исследователям относитьсетевуюпоэзиюксфере«междулитературойифольклором»103.Действительно, эти жанры по самой своей природе представляют собойтипичный современный фольклор – ту сферу явлений в современнойкультуре,дляхарактеристикикоторойС.Ю.Неклюдовпредлагаютиспользовать термин «постфольклор», имея в виду расширительнуюинтерпретацию традиционного понятия о фольклоре и народной культуре 104.Для новых, впервые появляющихся жанров сетевой поэзии характернаспецифическая динамика.
На определенном этапе, вскоре после ихпоявления, можно зафиксировать почти «взрывную» их популярность,которая с течением времени может идти на спад и в дальнейшем сохранятьсяна определенном уровне. Так, например, «стишки-порошки» особеннопопулярны были в период 2014-2015 году. Нельзя, однако, сказать, что насегодняонивовсепопулярностьутратили.Существуютпродолжающие очень активно публиковать «порошки»сайты,- например,поэтический портал «Поэторий» отводит под них специальную рубрику, врамках которой пользователи за один только июнь 2017 года добавилидесяткиновых«стишков-порошков».(См.:http://poetory.ru/content/list?type=3).Мы можем сделать вывод, что сетевая поэзия представляет собойважный элемент современной российской поэзии. Она существует в сети всамых разнообразных формах и жанрах – включая практически всесуществующие традиционные.
Имеется, тем не менее, особый вид сетевойПетренко С.Н. Пирожки и порошки: сетевая поэзия между фольклором и литературой // ИзвестияВолгоградского государственного педагогического университета. – 2014. - Вып. № 7 (92).. – С. 129104Неклюдов С.Ю. После фольклора // Живая старина, 1995, № 1. – С. 4.10361поэзии (киберпоэзия), представители которой – как и в случае скиберлитературой в целом – активно используют те или иные возможностиИнтернета не только в сфере коммуникации, но и непосредственно в своемпоэтическом творчестве. К этому разряду относятся гипертекстовая иинтерактивная поэзия, поэзия с использованием аудиовизуальных эффектови т.д.
В особую группу можно выделить возникающие в рамках сетевойпоэзии новые жанры (такие, например, как «порошки» и «пирожки»),стремительная популяризация которых, немыслимая в досетевую эпоху,оказалась возможной посредством электронной коммуникации. Наиболеераспространеннымизобразительно-выразительныесредствомвпроизведениях сетевой поэзии выступает художественный синтез, чтоявляется одним из проявлений ее сущностной связи и с фольклорнойтрадицией, и с литературным и культурным наследием авангардизма,модернизма и постмодернизма.1.4. Функции сетературы в современном литературном процессеXXI век по праву считается переломным в истории русскойлитературы, поскольку он выдвигает на первый план абсолютно новыетечения и явления. Так, стремительное развитие сети Интернет обусловилопоявление сетевой литературы, которая с каждым днем привлекает всебольше пользователей по всему миру.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
