Диссертация (958489), страница 10
Текст из файла (страница 10)
Акунина, например, становитсяхранилищемхудожественногоматериала,интерактивнойплатформой,рабочим инструментом, экспериментальной творческой площадкой»82.Краткость, мобильность, анонимность, простота контакта с аудиторией– все это качества блоголитературы делают ее популярной как для массовогочитателя, так и для потенциальных писателей, но, с другой стороны, прибумажнойпубликациипринципиальные«сетеваясвойства.Длялитература»исследователятеряетэтисвоисетеваялитературапредставляет собой интерес в качестве одной из принципиальных площадокдля творческой реализации, для появления новых авторов, но литературныйстатус «сетевых текстов» и их дальнейшие эстетические перспективы покаявляются предметом для дискуссий.Можно констатировать выделение в рамках сетературы еще одногоспецифического ее подвида – блоголитературы. Блоголитература развиваетдавно сложившуюся в литературе традицию дневниковых записей исохраняет некоторые ее формальные черты: регулярность заполнения,хронологический принцип, выраженный автобиографический (зачастую дажеисповедальный) характер и т.п.
основное отличие блогов от традиционныхдневников – их публичность, возможность «мгновенной» интеракции междуавтором и читателем, в части случаев – опять же использованиемультимедийныхэлектронныхвозможностей.Однакоименноэти«электронные» характеристики для блоголитературы, как правило, неМаксимова Т.О. Блог в творчестве Бориса Акунина // Уральский филологический вестник. Серия: Драфт:молодая наука.
- 2016. - № 5. – С. 2068245являютсяпринципиальными:утратаихприраспространениипотрадиционным бумажным каналам тиражирования не влияют на содержание.1.3. Современная русская сетевая поэзия и формы ее бытованияДанный параграф посвящен обзору современной сетевой поэзии, еевизуальным и жанровым формам. Сразу оговоримся, что проблемаопределения термина «сетевая поэзия» выступает как элемент общейпроблемы детерминации сетевой литературы: здесь можно отметить те жедваподхода.Однипонимаютподсетевойпоэзиейвеськорпусстихотворений, размещенных в сети, другие - лишь поэзию, написаннуюспециально для размещения (или и в том числе для размещения) в сети. Этапоэзия может обладать, но может и не обладать специфическим набороммультимедийных свойств. И так же, как прежде мы выделяли кибературу какчастный случай сетевой литературы, в данном случае может идти речь о«киберпоэзии» (использующей мультимедийные эффекты или другиевозможности сети) в рамках общего понятия «сетевая поэзия».В зарубежном «сетеведении» поэтические формы, использующиеэлектронные эффекты, давно принято называть digital poetry, опять же поаналогии с digital literature («цифровая поэзия», «цифровая литература»).
Понашему мнению, этот термин слишком ограничивает границы понятия,«оставляя за кадром» огромный массив поэтических произведений, явнопредставляющих сетературу, но при этом не использующих киберэффекты.То же ограничение касается и терминов electronic poetry, electronic literature втом смысле, в котором их определяет, например, американская «ElectronicLiteratureOrganization»:«электроннаяпоэзия–этоцифровоепопроисхождению литературное искусство, использующее трансмедийные46возможности цифровой среды»83.
– Не говоря уже о том, что в сегодняшнеммассовом сознании термин electronic literature (e-literature) оказался довольнотесно связан с конкретными носителями – так называемыми «электроннымикнигами» (e-book, e-reader).Термин «дигитальная поэзия» используют и некоторые русскоязычныеавторы84.Объектами нашего рассмотрения будут как примеры традиционныхпоэтических форм, публикуемых в сети, так и форм «киберпоэтических».Последним, однако, мы уделим больше внимания в силу их новаторскогохарактера и связанной с этим новаторством малоизученности.При этом специалисты отмечают, что, несмотря на этот фактор, насегодняшний день все-таки «существует достаточно научных данных дляанализа свойств и характеристик современной поэзии» (имея в виду преждевсего как раз факторы, влияющие на развитие современной поэзии инепосредственно связанные с развитием информационных технологий; авторцитируемой статьи прямо говорит о ней как о «современной русской поэзии,мало известной за пределами Интернета»85).Начало XXI столетия ознаменовалось в том числе и новым всплескоминтереса к поэзии.
Многие исследователи связывают его именно с развитиемсетиИнтернетипредоставляемыхеювозможностей.Еерольвпопуляризации поэтического слова сложно переоценить; одним из важныхфакторов этого процесса оказалась та простота, с которой сегодня возможнаорганизация поэтических встреч и вечеров, а значит – знакомствопотенциального читателя с новыми авторами и произведениями. С другойстороны, сама поэзия также претерпевает существенную трансформацию подвлиянием тех же инфотехнологий.Цит. по: Иванова М.В., Родин М.В. К вопросу о современной поэзии в контексте развитияинформационных технологий [Электронный источник] // URL: http://litfront.ru/modern-poetry.html / Датаобращения 15.04.2017.84см., напр.: Шомин Т.В. Ук. соч.
– С. 42385Минор А.А. Современная сетевая поэзия в контексте развития информационных технологий Вестникнаучных конференций. – 2016. – № 4-3 (8). – С. 938347Те киберэффекты, которые мы рассматривали в связи с сетевой прозой,еще ярче проявляют себя в сфере сетевой поэзии. Потому некоторые авторыдаже утверждают, что «в части развития электронной поэзии компьютерыполучили текстопорождающую функцию – иными словами, компьютерныйцифровой код наряду с естественным языком участвует в формированиипоэтического текста и его смысла»86.Сетевая литература опирается на особую систему жанров.
Ряд жанровотносится к традиционным, часть можно назвать новыми, а некоторые жанрымогли развиться только лишь в виртуальном пространстве. Обратимся запримером к творчеству «кибер-поэта» Игоря Царева, чьи публикациисуществуют в сети как в «печатном» виде, так и в виде видеозаписей напортале Youtube в разделе Visualpoetry. Таким образом, стихи приобретаюткачество медиасловесности, поскольку технические особенности сети даютвозможность совмещать текст и авторскую манеру прочтения, а также могутбыть растиражированы без всяких ограничений.Это качество «звучащей поэзии» представлено и в поэтическомопределении поэзии, сформулированном во вполне традиционном по форместихотворении сетевой поэтессы Ирины Маулер87:Еще не созревших вишен,Поэзия это - на завтракМоре четверостиший,Звуком по вертикали,Голосом вне вибраций,Скрипкой в органном зале,Девушкой без объятий,Иванова М.В., Родин М.В.
К вопросу о современной поэзии в контексте развития информационныхтехнологий [Электронный источник] // URL: http://litfront.ru/modern-poetry.html / Дата обращения 15.04.2017.87Маулер И. Поэзия [Электронный источник] // URI: http://www.bards.ru/archives/part.php?id=26590 Датаобращения 15.04.2017.8648Сверчком у ресторана.Нотою без регистра,Незаживающей раной,Мантией без магистра,<…>Желтым лучом в ненастье,Голосом вне регистра,Поэзия - это счастьеСлышать то, что не слышно.Отдельное направление сетевой поэзии – так называемая визуальнаяпоэзия, которая существовала и до изобретения Интернета, но в новойтехнической эре она развивается особенно активно.«Известная еще древним грекам под названием technopaigneia иримлянам как carmina figurata, визуальная поэзия имеет долгую иувлекательную историю.
Популярный в раннем средневековье и в эпохуВозрождения, этот жанр приобрел дурную славу в неоклассическомискусстве, им пренебрегали вплоть до начала ХХ века. Начиная с 1910-х онпереживает драматическое возрождение: поэтов и живописцев заинтриговалиегобесконечныевозможности,скоторымионипродолжаютэкспериментировать до сих пор. Вдали от легкомысленных игрушекСовременныевизуальныестихипредставляютсобойсерьезныепроизведения, весьма далекие от легкомысленных забав…»88Визуальная поэзия – искусство, которое совмещает принципысловесного и изобразительного творчества. Это стихотворения, строкикоторых создают декоративные фигуры и знаки.
Это явление включает в себя88Bohn W. Modern Visual Poetry. - Newark, DE: University of Delaware Press, 2001. – Р. 23.49в качестве конструктивного элемента различные формы и художественныесредства-например,живописные,графические,пластические,фотографические.Достаточно типичный образец визуальной поэзии89:Приведем пример другого рода: когда сетевая поэзия используетобразы сетевой культуры: и на уровне метафорики, и на уровне сетеграфики(в данном случае - знак смайлика). Поэт Александр Кабанов в одном из своихстихотворений использует «смайлик» в качестве заголовка, а пространствосети для передачи своих чувств - и тем самым вносит собственный вклад всоздание нового поэтического «сетевого» языка::-)Пахнет рыбой интернет-кафе,сохнут сети по второй строфе,В третьей – начинается регата:ухты, ахты, яхты, морячье!Моцар А. Шаман [Электронный источник] // URL: http://visualpoetry.ru/arc/2008_1/mocar1.php Датаобращения 06.04.17.8950Море – шепелявое, ничье,как дитя под листьями шпината...
– и т.д.(Этот стих, опубликованный изначально в Интернете, позже вошел вподборку стихов А. Кабанова в «бумажном» журнале «Интерпоэзия»90.)«Визуальная направленность культуры, ее тенденции и направлениянаходят свое отражение в сознании поэта и, тем самым, заключены им вструктуру поэтического дискурса и его письменной фиксации, то естьвербального текста с параллельно введенным визуальным кодом <…>Современный поэтический дискурс, образованный на стыке поэзии иизобразительного искусства, способствует активации роли читателя-зрителя,который сам определяет процесс прочтения поэтического текста имоделируетеговинкорпорированномсоответствииавтором.Данныйсвидвизуальнымдискурсакомпонентом,характеризуетсяэлементом многообразия и множественности, что приводит к становлениюпроцесса коммуникации между автором, читателем и самим текстом»91.Существуют также особые серверы так называемых «плейкастов», гдекаждыйможетсоздатьаудиовизуальноеоформлениедлясвоегопоэтического текста: автор подбирает музыку и изображение, «на фоне»которого публикуется его стихотворение.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
