Диссертация (958489), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Для него они могут оказаться еще более весомыми.Массовость в данном случае означает широчайший выбор произведений налюбой вкус, какого никогда в истории не могли представить традиционныекнижные магазины. Бесплатный же доступ к огромному количеству книжнойпродукции, ныне предоставляемый Интернетом, веками оставался лишьфантазией отдельных мечтателей. Не вызывает сомнения, что именносочетаниемассовогохарактераибесплатногодоступаобеспечилостремительное возрастание числа любителей электронной литературы вовсем мире и в России.Нельзя сказать, однако, что сетевая литература есть только продуктэтого стремительного развития. Она зарождается практически одновременнос формированием первых Интернет-сообществ – т.е.
в конце 80-х годовпрошлого века в информационно развитых странах и в 90-х в России. Другоедело, что на ранних этапах своего существования она не могла «похвастать»такой популярностью, какую имеет на сегодняшний день: в те временасетература как явление оставалась феноменом, имеющим реальнуюзначимость лишь для небольшого круга тесно связанных с ней людей.
Но и вэтих пределах она активно развивалась; на сегодня же, в рамках общегопроцесса«интернетизации»,«информатизации»,«электронизации»общества, ведущих к глубинным инфосоциальным изменениям36, сетератураБогданов В. Электронизация общества как социолого-управленческая проблема: социальные ипознавательные аспекты // Коммуникация в социально-гуманитарном знании, экономике, образовании.Организационная коммуникация - 2016: материалы IV Междунар. научн.-практ. конф., Минск, 7-9 апр. 2016г. / О.В.Терещенко (отв. ред.) [и др.]. - Минск: Изд. центр БГУ, 2016.
– С. 373621заявляетосебекаксерьезныйисоциально-значимыйфеномен,нуждающийся во всестороннем исследовании и анализе.А.Ю. Долгополов в своем диссертационном исследовании выделяетследующие основные функции, выполняемые структурными элементамирусскоязычнойлитературнойсети(РуЛиНет):«1)представлениемаксимально полного массива текстов, в том числе не только литературнохудожественных; 2) оперативная публикация новых произведений; 3) оценкапроизведений, в том числе литературно-критическая; 4) ориентированиечитателя в выборе произведения; 5) регламентация литературного процесса;6) приобщение читателей к лучшим литературным образцам, формированиеу них литературного вкуса ; 7) реализация рекреационной и игровойфункций»37.В связи с вышесказанным необходимо, в первую очередь, очертитьконкретные рамки применимости самого понятия «Сетература».Русскоязычноепроисхождениетерминасамоочевидно.Онпредставляет собой синтез русского слова «сеть» и уже международного«литература».
Вполне очевидно и то, что подразумевается литература,опубликованнаявИнтернете,причемпреимущественно(илидажеисключительно) на русском языке, в Рунете. («Литературный» сегменткоторого принято обозначать как РуЛи Нет: русская литературная сеть). Длязарубежной сетевой литературы у исследователей существует несколькоустоявшихся терминов – например, Electronic_literature, Digital literature,Cybertext или – конкретно для произведений художественной литературы,публикуемых в Интернете, - Network fiction (NF). Глубокий анализ процессовформирования и развития как самого термина NF, так и отраженных в немреалий – начиная со ставших впоследствии культовыми «гипертекстовых»экспериментов Джуди Мэллоя и Майкла Джойса в 1980-х - находим, вчастности, в работе новозеландского исследователя Дэвида Чиккорикко,Долгополов А.Ю.
Формирование литературного процесса в российском Интернете: структура,особенности организации и функционирования: дис. ...канд. филол. наук. – Тольятти: ТГУ, 2005. – С. 433722изданной в 2007 г. и так и названной «Reading Network Fiction»38.Оригинальный термин, подчеркивающий симбиоз компьютера и литературы,предложил кубинский писатель и поэт Хуан Гутиеррес: Literatronicа(«литература» + «электроника»). Подобный синтез сохранился и в переводерусского«Сетература»,сделанногонаанглийскийМ.Наседкиной:Neterature39.В России теоретическая рефлексия феномена сетевой литературытакже имеет уже собственную историю.
И начало ей положили в том числе исамисетевыеавторы,объединившиесявокругпортала«СетеваяСловесность» (образован в 1997, ныне существует в качестве «содружествалитературных сайтов»40). В тот же период, на рубеже ХХ-XXI вв., появляетсясам термин «Сетература», а в обсуждение проблемы включаются не толькопечатные литературные издания («Новый мир», «Новое литературноеобозрение», «Литературная газета» и др.), но и академические исследователи,особенно активизировавшиеся в последнее десятилетие.На сегодня четко обозначились два подхода к определению сетературы.Удачно сформулировал их бельгийский исследователь В.
Схелтйенсспециально для «Сетевой словесности»: «Во-первых, Сетература имеет, какобщее слово для всех литературных произведений в Сети, широкое и узкоезначение. В широком смысле этого слова, термин “Сетература” означаеткаждое помещенное в Интернет литературное произведение. В таком случае,нельзя говорить о сетературе, как об особом жанре.
И, напротив, в узкомсмыслеэтогослова,подтермином“Сетература”понимаютсятепроизведения, которые возникли в Интернете, благодаря его специфическими характерным возможностям»41.Ciccoricco D. Reading Network Fiction. – Tuscaloosa, USA: University of Alabama Press, 2007.Наседкина М. Сетература, или Neterature // Вестн. Рос. ун-та дружбы народов. Сер.
Литературоведение.Журналистика. - 2001. - № 5. - C. 35-38.40О проекте [Электронный источник] // URL: http://www.netslova.ru/common/slova_about.htm#spec Датаобращения 06.04.17.41Схелтйенс В. Сетература: новое литературное движение? [Электронный ресурс] // URL:http://www.netslova.ru/teoriya/werner.html Дата обращения 06.04.17.383923Намблизокименноэтотобобщенныйподход,хотячастьисследователей считает принципиальным выделять в качестве сетературылишь те произведения, которые подразумеваются, согласно В. Схелтйенсу,лишь в рамках «узкого смысла» термина: то есть такие, которые«невозможно переместить на традиционный носитель литературы, т.е.
набумагу, потому что при этом и особенный характер, и образ произведениясильно разрушаются, и произведение вообще обесценивается»42.Поясним, почему такое чрезмерное «сужение» понимания терминапредставляетсянамнеправомерным. Нижемыразберемнекоторыехарактеристики, которые может обеспечить лишь Интернет и которые коекто склонен считать едва ли не формальными видовыми признаками сетевойлитературы(гипертекст,эффектывизуализациииаудиализации,возможность интерактивной коммуникации и т.п.).
Согласимся, что этивозможности существенно обогащают воздействие литературного текста.Однако реально используются они пока еще в очень небольшом объемепроизведений (сравнительно с общим объемом публикуемых в Интернете) –и, во всяком случае на сегодняшний момент, этот небольшой по объемусегментнеспособенещеопределятьобщее«лицо»сетературы.Подавляющее большинство сетевых авторов, в том числе самых популярных,публикуютвИнтернетедостаточнотрадиционнуюпрозу,поэзию,публицистику и т.п.
– традиционную в том смысле, что они ничем неотличаются от подобной печатной литературы. Эти авторы – «сетевыеавторы», а их произведения – «сетевая литература» потому, что публикуютсяони не на бумажных носителях, а на электронных, в Интернете то есть, длянас в определении границ понятия «сетевая литература» большее значениеимеют не формальные характеристики этой литературы, связанные с ееинтерактивными свойствами, но – сетевые каналы распространения итиражирования этой литературы. Именно сетевой способ распространениявзять42намизаосновуанализасетевойТам же24литературы.Поэтомуохарактеристиках оформления и подачи текста, специфических для сети, здесьможно говорить как о тенденциях и возможностях – которые конкретныеавторы могут использовать, а могут не использовать по собственномувыбору; этот выбор не может разделить их произведения на принадлежащиеили не принадлежащие к сетературе.Потому те сетевые произведения, которые действительно многоетеряют при перенесении с электронных носителей «на бумагу», сегодняпринято относить к отдельному виду сетературы - кибературе.Большинство исследователей понимают под этим термином «видвиртуального творчества, в котором основную смысловую нагрузку получаетне содержание произведения, а его оформление, визуальная оболочка, вкоторой оказывается запакован текст <…> Представляя собой визуальныйряд, сопровождаемый тексто- и буквотрансформацией, кибература относитсяскорее к синтезу искусств, нежели чисто к литературе» 43.Дополнительным аргументом в пользу того, что пространствосетературы ни в коем случае нельзя ограничивать «кибературными»рамками, служит следующее соображение.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
