Диссертация (958489), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Отдельно отметим значимость наблюдений и выводовработы для курсов магистерского направления «Медиасловесность».Положения, выносимые на защиту:1.В сети Интернет сформировалась особая подсистема современнойрусской литературы – сетература, которая функционирует в рамках какспециализированныхпорталов,такисоциальныхсетей(блоголитература) и персональных писательских сайтов. Сетератураодновременно является новой технологической формой бытования итиражированияхудожественногосодержательныххарактеристик,электронныхкоммуникаций:текстаисвязанныхгипертекст,обладаетсрядомособенностямифрагментарность,интерактивность, аудио- и видеоэффекты и т.д.2.Для создания сетературного произведения ключевое значение имеютэлектронныеканалыраспространенияписательскихстратегийобнародованияиналичиехудожественноговлияющих на его формально-содержательные свойства.16выстроенныхтекста,3.Д.
Глуховский является одним из создателей успешных сетевыхписательскихстратегий,художественныйтексткадаптирующихтрадиционныйинтернет-публикации, иприобретшихписательский статус в рамках сетературы. В процессе трансформациилитературного текста Д. Глуховским были учтены тематические,жанровые и композиционные предпочтения сетевой аудитории,изменена судьба главного героя, сделан упор на визуализациюповествования. Для поддержания интереса аудитории Глуховским былодобрен и официально поддержан интерактивный фанфикшн-проект«ВселеннаяМетро2033»,дополняющийавторскийтекстнепрофиссиональными читательскими продолжениями.4.ПисательскаястратегиякоммуникационныеВ.каналыШараповаориентированаблоголитературы.Личныйнаблогиспользуется в рамках этой стратегии как наиболее адекватныйинструментпубликациималоформатныхтекстовицикловпроизведений; фрагментарность и тематическая связанность текстовобразуют в рамках писательского блога единый общий текст,объединенный фигурой автора и рядом постоянных персонажей.5.Писательские стратегии, в настоящее время разрабатываемые иосуществляемые Борисом Акуниным, направлены на обогащениехудожественного текста технологическими возможностями Интернета.Начав с создания собственного сайта еще в 2000 г., Борис Акунинактивно экспериментирует в данной сфере.
Основными механизмамиписательских стратегий Акунина выступают сегодня «электронизация»традиционной бумажной литературы – и, в качестве обратногопроцесса, бумажное издание собственных сетевых публикаций.17ОСНОВНАЯ ЧАСТЬГЛАВА 1. СОВРЕМЕННАЯ РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА В СЕТИ КАКХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЯВЛЕНИЕ1.1. Понятие сетературы и ее место в контексте современной русскойлитературыСовременный литературный процесс в России – явление масштабное,многоаспектное, сложное и противоречивое, развивающее традиции великойрусской литературы. Оно объединяет в своих рамках множество самыхразнообразных, часто противоречивых факторов и тенденций.
Когда мыговорим о литературе того или иного региона, того или иного периода, - мыобычно имеем в виду общий массив произведений, опубликованных вданном регионе и в данный исторический период книжными издательствами,традиционным способом (на так называемых «бумажных» носителях: книги,газеты, брошюры и т.п.).«В некотором приближении книжная технология (пергаментныйсвиток или глиняные таблички, манускрипт или книжный кодекс)детерминирует жанр повествования или, выражаясь языком современнойкритической теории, - тип дискурса. <…> А вот расцвет классического жанраромана был во многом предопределен книгопечатным станком.
Что касаетсяновых гипертекстовых технологий, то они породили специфические«нелинейные»кибературыжанрысетевой(мультимедийныхсловесности:литературныхотгиперлитературыформ)доионлайновыхдневников (LiveJournal)» 31.Сегодня же мы уже не можем говорить о текущем литературномпроцессе без учета колоссального массива произведений, опубликованных неиздательствами на «бумажных» носителях, а самими авторами в сетиЗимина.
Л.В. Художественная литература. Концептуальные основания издательских стратегийсовременности: дисс. …д-ра филол. наук. – М., 2004. – С. 8.3118Интернет.Безусловно,«Сетература» (сетеваяпонятие«литература»многоширепонятиялитература). Однако, зародившись как некаяальтернативная форма литературного процесса, сетература в течениекороткоговремениоформиласькакодинизнаиболеединамичноразвивающихся сегментов современной литературы.На сегодняшний день понятие «сетевой литературы» перестало бытьновшеством. Авторы ищут читателей в Интернете, читатели знакомятся сновыми именами уже не в библиотеке, а за монитором компьютера.Глобальная сеть становится областью своего рода самиздата даже дляизвестных писателей, быстро превращаясь в наиболее доступный ираспространенный инструмент популяризации их творчества.В этом – поистине революционная специфика современной ситуации,во многом определяющая нынешнее и будущее развитие литературы как вРоссии, так и за рубежом.Ещевпроведенное2011годумасштабноеФедеральнымсоциологическоеагентствомпопечатиисследование,имассовымкоммуникациям, показало, с одной стороны, значительное снижениеколичества россиян, «ежедневно» или «почти ежедневно» читающих книги; сдругой стороны – появление читателей, читающих «только электроннуюлитературу».Натотмоментэтакатегориясоставилалишь3%респондентов32.
Показательно, однако, что уже в следующем году в рамкахещеодногомасштабногоисследования,проведенногоФондомобщественного мнения (ФОМ), 19% опрошенных заявили, что предпочитаютэлектронное чтение33. Один из опросов 2014 года среди студентов выявил,что «92% из них являются активными потребителями текстов по электроннойсети»34.МакароваА.ФормулапоявленияБлуков[Электронныйресурс]//URL:http://www.seonews.ru/analytics/formula-poyavleniya-blukov/ / Дата обращения 15.10.2016.3319% россиян предпочитают чтение в электронном формате [Электронный источник] // URL: http://probooks.ru/news/3/12890 Дата обращения 06.04.17.34Кругликова. А.Ю. Картина чтения современных студентов: опыт исследования // Вестник Таганрогскогоинститута имени А.П.
Чехова. – 2014. - № 2. – С. 64.3219Более того, как раз среди «электронных читателей» отмеченнаятенденция снижения интереса к чтению практически полностью отсутствует:почти половина утверждает, что после перехода на электронные носители«читают примерно столько же, как и раньше», и чуть меньше (т.е.фактически вторая половина опрошенных) – что «стали читать больше»35.К настоящему времени эти и им подобные цифры, особенно средимолодежи и жителей мегаполисов, растут почти экспоненциально.Электронная публикация литературных текстов имеет ряд серьезныхпреимуществ как для авторов, так и для читателей.
Это прежде всегомассовость и бесплатность, причем оба этих фактора имеют различноесмысловое наполнение для авторов и их читателей.Массовость в случае автора означает возможность прочтения егопроизведенийбольшимколичествомчитателей.Возможно,домноготысячных и миллионных «тиражей» (иначе говоря, количествачитателей или прочтений) сетевым авторам пока далеко – однако и средиавторов печатной литературной продукции такие тиражи доступны толькоединицам.
Даже для популярных произведений достаточно известныхписателей тираж печатной книги в 3-5 тыс. экземпляров на сегодня считается«неплохим»;тиражкнигбольшинстваначинающихавторовможетсоставлять 1000-1500 экземпляров. Между тем, например, количествочитателей самых рейтинговых авторов литературного портала «Проза.ру»(рейтинг на 6 апреля 2017 г., скрин с экрана см. в Приложении № 1) можетколебаться от шести-семи тысяч до почти ста тридцати тысяч читателей(первая десятка, данные от 6 апреля 2017 г., цифры означают количестволюдей, прочитавших произведения данного автора на портале):Лариса Малмыгина – 126165;Ирина Литвинова – 111691;Натали Бизанс – 90872;Электронное чтение в России: опыт исследования [Электронный источник] // URL:http://www.unkniga.ru/bookrinok/knigniy-rinok/384-elektronnoe-chtenie-v-rossii.html Дата обращения 06.04.17.3520Людмила Михайловна 2 - 48320;Юрий Соколов – 41464;Сергей Шангин – 41170;Капитан Медуза – 25824;Татьяна Самань – 9749;Марина Клименченко – 6436.Рассмотрим теперь те же факторы – массовость и бесплатность – спозиции читателя.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
