Диссертация (792892), страница 70
Текст из файла (страница 70)
Ю. Богомолова,начиная со скандального «Князя», поставленного по роману Ф. Достоевского«Идиот») постмодерн проявил выраженные кризисные черты, ибо развивался350в кризисной общественно-исторической и культурной ситуации разваласоветского мира.
Поэтому в деятельности поколения Богомолова-Крымованашли отражение крайне разрушительные тенденции, которые приводяттеатральное искусство к тупиковой ситуации.Сегодня в культурологи обсуждаются проблемы трансформациипостмодерна, его новые стадии, которые называются по-разному –—постпостмодерн, метамодерн. Однако, эти определения еще не обладаютсерьезным научным статусом, поэтому автор диссертации в них неуглубляется. Однако, стоит заметить, что новая режиссура, переживающаяподъем в самые последние годы (А.
Могучий, Б. Павлович, Ю. Бутусов, Ф.Григорьян и др.), которую условно можно отнести к какой-то следующейстадии постмодерна, уже не несет в себе яростный агрессивный настрой,активный протест против завоеваний модерна. Эта режиссура свободновходит в художественное пространство, в котором на равных существуютразнообразные эстетические концепции и стили, занимается свободной игрой«от избытка творческих сил», обещающих дальнейшее обогащение театра иего развитие в новых культурно-исторических условиях.5. ЗАКЛЮЧЕНИЕМы рассмотрели четыре фазы в развитии российской режиссуры. Врезультате приходим к выводу, что последнее режиссерское поколение,которое мы анализируем в этом исследовании, свидетельствует о том, чтотеатр, как и вся культура, стоят перед началом другого, следующего новогопериода. В его основу будут положены другие идеи и положения.На этапе «оттепели» в жизнь вошло поколение шестидесятников.
Этопоколение проявило свою гражданскую, общественную активность на волнеисторического перелома, когда страна должна была освобождаться от культаличности. Поколение шестидесятников, таким образом, выступило, с однойстороны, с критикой идеологии сталинского времени, с другой, выдвинуло351другие принципиально важные идеи, которые могли способствовать развитиюи изменениям в стране в сторону демократизации.Поколениешестидесятниковвыдвинуловцентррассмотренияхудожественных, социальных и общественных проблем человеческуюличность в противовес коллективу, массе. Последними занимался соцреализм,идеология и эстетика сталинского времени.
Кроме того, поколениешестидесятниковвыдвинулопрограммуэтического,нравственногогуманизма в противовес опять же сталинистской идеологии, базировавшейсяна классовом подходе. Поколение шестидесятниковпроявило своюгражданственную ответственность за дела целого социума и поэтому явилосьочень крупным, и в отношении самих личностей ведущих режиссеров, и вотношении большого охвата явлений жизни, поколением. Принцип правды,положенный в основу искусства шестидесятников, привел к широкомупересмотруидеологиисталинизмаивыдвинулидеиобновлениясоциалистических принципов в обществе, экономике, культуре и искусстве.Самоеглавноекачество,котороеотличаетэтопоколениеисвидетельствует о том, что оно было именно зачинателем новой эпохи вкультуре и искусстве, это его социальная активность, движение к большойисторической цели и отсюда его позитивная идентичность.
Это единственноепоколение, которое на этапе «оттепели» обладало позитивной идентичностью.В дальнейшем в связи с крахом «оттепели», когда стало понятным, чтонеповоротливая тоталитарная бюрократическая машина советского социума,неможетбытьподвергнутакардинальнымизменением,поколениешестидесятников утеряло ту историческую цель, с которой оно вступило впрофессиональную жизнь, и утратило позитивную идентичность.Период с конца 60-х по середину 80-х годов, то есть до перестройки,характеризуются драматическими переживаниями шестидесятников и тем,что его социальная активность была обессмыслена.
Возник период , когда всеважные интенции и переживания режиссуры были глубоко спрятаны внутрьконцептуальных решений и таким образом завуалированы. Все стремления352шестидесятников – к социальной правде, гражданственному высказыванию,защителичности,кподходукявлениямжизниснравственныхгуманистических позиций – не изменились, однако, тоже ушли внутрьсвоеобразных концептуальных построений в спектаклях. Произошла сменастиля, и утвердился концептуализм, который имел родственные связи спрерванным русским авангардом.
Возвращение к этим традициям говорило отом,чтототалитарныйсоциум,неподдающийсяизменениямиреформированию, стал постепенно разлагаться изнутри. Это был начальныйпериод постмодерна в Советском Союзе, который и характеризовалсядеконструкцией социалистического мира (с его центризмом, жесткимавторитаризмом, другими модерными основаниями – логоцентризмом,антропологизмом, рационалистической материалистической философией иверойвнаучно-техническийпрогресс).Позитивнаяидентичностьшестидесятников изменилась на негативную.В период окончания «оттепели» в профессиональную жизнь вошлоследующеекрупноепоколениережиссуры,котороемыназываемсемидесятниками.
Оно включилось в линию развала тоталитаризма изнутрисамого социума, заявив в своих спектаклях об искомом идеале свободы, чтоподразумевало под собой свободу и социальную, и художническую, иличностную. Это поколение в большей степени опиралось на самих себя и своетворчество, чем на общественную активность, характерную для предыдущегопоколения. Момент самоутверждения в творчестве стал для поколениясемидесятников очень важным основанием: утверждая себя, художникобретал искомую свободу личности, не вполне возможную в реальнойсоциальной жизни.
Самоутверждение семидесятников шло не столько черезпостановку социальных задач в творчестве (хотя и это имело место), ноглавным образом через искусство, культуру и эстетику. Культура, решениехудожественных задач, таким образом, становились для этого поколения тойценностью, которой для поколения шестидесятников была социальнаяактивность и решение общественных задач. Некоторые представители353поколения семидесятников в определенном смысле в самом начале своейдеятельности занимали эскапистские позиции. За этим стояло пониманиеограниченности своих социальных возможностей и поиск замены, которуюони и находили в своем творчестве. Отсюда такое рьяное творческоесамоутверждение,такойбольшойакцентнарешениивнутренних,художнических, задач в противовес внешним, социальным и общественным.Отсюда негативная идентичность в начальный период творчества, а послеперестройки и обретения социальной и творческой свободы поколениеобнаружило позитивную идентичность, что вывело его в лидеры всейпостсоветской режиссуры.
После перестройки для решения художнических,творческих проблем стало гораздо больше возможностей. Но это поколениеуженеменялосвоисамоутверждения.основныеСемидесятникистратегиипривнеслинавпутикультурутворческогоитеатрэкзистенциальные и метафизические идеи, не отменяя при этом идейсоциальных, политических. О последних после перестройки можно былоговорить свободнее.Кардинальной задачей этого поколения было дальнейшая (послешестидесятников) борьба с тоталитаризмом, деконструкция многих основ вменталитете и художественном творчестве, методологии модерна.
Поэтомуэтопоколениеотчастипринадлежитвременипостмодерна,чтообнаруживается и в идеализации культуры Серебряного века, в поискахигровых актерских техник и вообще философии игры как способераскрепощения человека, преодолении советской ментальности .Следующее поколение.
к которому принадлежат такие режиссеры какЕ. Каменькович, С. Женовач продолжают линию семидесятников, во многомразделяя их культурную и театральную веру. Являются сильнымипрофессионалами, активно работающими сегодня.Поколение постмодерна в ситуации исторического спада, на финальномэтапе развала социалистического мира, который подспудно шел напротяжении всех шести десятилетий, начиная с «оттепели», в своих работах354продемонстрировало снятие всех позитивных интенций старших поколений.И стало демонстрировать, с одной стороны, самые темные и нелицеприятныестороны новой действительности («новая драма»), с другой, разрушатькультовых героев русской литературы и стоящие за ними понятия духовностии вообще играть на сопоставлении культов - духовности и телесности (К.Богомолов).В настоящее время (второй десятилетие ХХIвека) мы находимся назаключительном этапе периода длиною в шесть десятилетий.
Возможно, этотэтап будет какое-то время длиться и демонстрировать медленное изживание иугасание тенденций постмодерна, а возможно, мы стоим на пороге некоейпринципиально новой парадигмы.Рассмотрение режиссерского искусства последних шести десятилетий влогике движения и смены поколений помогает определить начало и конец.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
