Диссертация (1173751), страница 41
Текст из файла (страница 41)
Матвеев: «Моральные права отражают социальную ценностьавторства и творчества. Они основаны на уверенности в том, что между автором иего произведением есть связь особого рода, и что творческая деятельность естьнечто большее, чем способ зарабатывания денег»384.Как вид личных прав автора моральные права были юридически закрепленымногим позже прав имущественных. Это произошло под воздействиемконкретныхисторическихпричинвходеразвитиясферыправовогорегулирования объектов интеллектуальной собственности. В то же время, всовременной доктрине существует небезосновательное мнение, что как этическаякатегория и обусловленная ею юридическая практика, моральные права автораЭту группу авторских прав также называют неимущественными, неисключительными; здесьуказанные термины рассматриваются как синонимичные.383Применительно к (международному) праву интеллектуальной собственности исключениепредставляют неимущественные права артистов-исполнителей и право на имяпатентообладателя.384Матвеев А.Г.
Право авторства и право на неприкосновенность в российском имеждународном авторском праве. М., 2013. С. 3.382185сформировались гораздо раньше, чем была установлена их юридическаярегламентация 385.Так,внаучныхисследованияхприводятсяпримерыморальнопредосудительной оценки фактов заимствования чужих произведений ещё вдревней Индии, античных Греции и Риме, а также примеры практики контроля вдвух последних государствах соответствия текстов театральных постановокоригиналам авторских текстов пьес386. Подтверждающим тезис о моральномосуждениизаимствованийиискажений,практически«хрестоматийным»примером периода привилегий является известная речь Мартина Лютера,написанная им в 1525 г.: «Когда я начал свои проповеди…, пристроился ко мнекакой-то наборщик, живущий от наших трудов, и украл у меня рукопись, преждечем я её окончил, унёс и отдал её печатать, уничтожив плоды наших затрат итруда… С этим злом можно было бы ещё помириться, если бы только мои книгине печатались с такими ошибками и так безобразно...
Беспримерная вещь, мыупотребляем на сочинения издержки и труды, а другие пользуются от нихвыгодами, доставляя нам убытки... 387».Однако, негативная моральная оценка описанных в примерах поступковтретьихлиц,которыесегодняквалифицировалисьбыкакнарушениянеимущественных прав автора, может лишь свидетельствовать об определённыхисторических тенденциях развития сферы регулирования охраны произведенийлитературы, науки и искусства, приведших впоследствии к установлению именноправового регулирования, но не о существовании моральных прав автора врассматриваемый период времени. При этом признавая высокое значение нормморали для регулирования общественных отношений 388, подчеркнем, что дажесамаяпринципиальнаяморальнаяоценкаотличаетсяпопоследствиямСм.: Судариков С.А. Право интеллектуальной собственности: учебник. М., 2008.
С. 18.;Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. Спб., 1912. С. 7-8.386Веинке В. Авторское право. Регламентация, основы, будущее. М., 1979. С. 15.387Цит. По: Шершеневич Г.Ф. Авторское право на литературные произведения. Казань, 1891.С. 85.388О действии норм морали при регулировании межгосударственных отношений см.:Дмитриева Г.К. Мораль и международное право.
М., 1991.385186воздействия на общественные отношения от воздействия юридических норм,которых в рассматриваемый период времени ещё не существовало.Как ранее упоминалось, и международное, и национальное авторское правоизначально возникли исключительно как системы охраны имущественных прав,тогда как моральные права получили охрану позже, в ходе развития сферыправового регулирования. Характер охраны этой группы прав стал «…самымсущественным и известным критерием отличия континентального авторскогоправа от англо-американского»389.Моральные права авторов в странах континентального права. В странахконтинентальной системы права, основанной на постулате о личности автора кактворца произведения, а интеллектуальной собственности как самой личной инеоспоримой из всех видов собственности, юридическое закрепление моральныхправ началось с декретов французской революции 1789-1795 гг.
Большоезначение для процесса становления моральных прав и всей континентальнойсистемы авторского права имеет деятельность французских представителейискусства(В. Гюго,П. Мериме,Т. Готьеидр.)ифранцузскихправоприменителей.Во французских трибуналах и судах практика признания моральных прававторов сформировалась задолго до закрепления соответствующих видов прав висточниках права. Первым таким судебным решением считают постановлениеГражданского трибунала Сены от 17 августа 1814 г., в котором судьиконстатировали, что «…проданное автором произведение должно быть издано втом состоянии, в котором оно было им передано, за исключением исправленияорфографических ошибок…», поскольку такое исправление ошибок «…неявляется существенным изменением работы, способным исказить её суть ипричинить какой-либо ущерб репутации автора»390.
Признание морального праванавведениеавторомсвоегопроизведениявоборотусматриваетсяМатвеев А.Г. Право авторства и право на неприкосновенность в российском имеждународном авторском праве. М., 2013. С. 15.390Цит. по: Пронина О. Зарождение понятия моральных прав в XIX веке во Франции // ИС.Авторское право и смежные права. 2007. № 11. С.
62-63.389187исследователями в более позднем решении Королевского суда Парижа от 11января 1828 г.391Также в первой половине XIX века идеи охраны моральных прав авторовнаходили отражение в источниках французской юридической доктрины:«…продажа права копирования … вовсе не предоставляет покупателю правабезграничного распоряжения рукописью и не позволяет ему, например, изменятьеё, переделывать, увеличивать её объём посредством вставок, сокращать путёмисключения отдельных фрагментов… Продавец не отчуждает притязаний нарепутацию, которую ему может обеспечить опубликование работы…» 392.Именно представителям французской юридической доктрины XIX в(А. Берто, А.
Морийо) принадлежат первые научные выводы о свойствахморальных прав, - их вечность (бессрочность – О.Л.) и неотчуждаемость, - атакже постулаты, ставшие основой современной национальной и отчастимеждународной (конвенционной) классификации моральных прав автора, аименно:1) в факте завладения и самовольного опубликования посторонним мыслиавтора заключается насилие и несправедливое покушение на личность последнего(право на введение произведения в оборот);2) «воровством славы» и посягательством на «отцовство» автора вотношении его произведения является опубликование произведения без имени егосоздателя (право авторства);3) искажение произведения создаёт неверное представление не только осамом произведении, но и о личности автора, поэтому автор вправе защищатьПронина О.
Зарождение понятия моральных прав в XIX веке во Франции // ИС. Авторскоеправо и смежные права. 2007. № 11. С. 62-63.392Пардессю Жан-Мари (Pardessus, 1772—1853) — известный французский юрист, профессорпарижского юридического факультета и член парижского кассационного суда. Цит. по:Пронина О. Зарождение понятия моральных прав в XIX веке во Франции // ИС.
Авторскоеправо и смежные права. 2007. № 11. С. 60.391188свою репутацию и репутацию своего творения (право на неприкосновенностьпроизведения).393В действующем Кодексе интеллектуальной собственности Франции 1992 г.(в редакции 2014 г.) 394, как и в российском законодательстве, предусмотренаградация авторских прав как моральных (L. 121) и имущественных (L.
122)представляющих собой относительно самостоятельные и имеющие разный режимрегулирования группы прав. Прямо закреплён принцип неотчуждаемости инепередаваемости неимущественных прав, а также бессрочность («вечность») ихдействия (L. 121-1). Личность автора живёт до тех пор, пока существует егопроизведение 395, поэтому даже после смерти автора его моральные правадействуют, по крайней мере, до тех пор, пока есть лица, следящие засоблюдением этих прав. Как правило, такими лицами являются члены семьиавтора, которые действуют в таком случае не в личном интересе, но в совокупноминтересе соблюдения прав автора и уважения к его произведению.Несмотря на разграничение моральных и имущественных прав вофранцузской системе авторского права, эти группы прав позиционируются каксовокупные составляющие единого «исключительного права на нематериальныйобъект» (L.
111-1), что приводит к следующим правовым последствиям: а) авторне может передать свои права другому лицу в полном объёме, потеряв тем самымсвязь со своим произведением; б) в доктрине и на практике сформироваласьюридическая фикция возможности одностороннего отказа автора (временного ичастичного характера) от реализации своих моральных прав (или одного из ихэлементов).Представителямифранцузскойдоктринывысказываетсямнениеосуществовании определённых форм отказа от реализации неимущественных прав,Пронина О. Зарождение понятия моральных прав в XIX веке во Франции // ИС.
Авторскоеправо и смежные права. 2007. № 11. С. 68.394Code de la propriété intellectuelle (version consolidée au 1er janvier 2014).URL: http://www.wipo.int/wipolex/ru/text.jsp?file_id=322949.395Dietz A. A Modern Concept for the Right of the Community of Authors and Performers (PayingPublic domain). In: Walter, Michel M. / ALAI Group Autrichien (Hrsg.): The Duration of Copyrightand Related Rights – ALAI Study Days 2010 Vienna. Vienna, Medien und Recht Publishing, 2013.P. 269-278.393189которые становятся возможны в контексте использования таких механизмовгражданского права Франции, как незыблемость договоров, злоупотреблениеправом,доверительныесделки,соотношениеимущественныхинеимущественных интересов.
Кроме того, на практике признаётся легитимнымсогласие автора на нарушение его права, данное им уже после того, как фактнарушения состоялся, а также соглашение о распоряжении неимущественнымиправами между соавторами и работодателем 396.Фикцию возможности одностороннего отказа автора от реализацииморальных прав некоторыми исследователями предлагается рассматривать, как«обоснованиедействительностидоговорныхусловийо“литературномрабстве”»397, распространённое в судебной практике Франции и Бельгии.«Литературное рабство» - ситуация, когда успешные авторы издают под своимисобственными известными именами произведения, созданные другими лицами, неимеющими достаточной узнаваемости для коммерческого успеха написанногоими произведения и согласными «пожертвовать» неимущественными интересамив пользу заработка. Аналогичная ситуация прослеживается, когда известныеперсоны заказывают профессиональным писателям создание собственныхбиографий или мемуаров, включая в сумму гонорара, как писательский труд, таки «собственное» авторство.Правда,вматериалахсудебнойпрактикиФранциииБельгиипродемонстрировано, что отношение к отказу автора от моральных прав как кобоснованиюдействительностисоответствующихдоговорныхусловийсохраняется только в том случае, если такое отношение к отказу подтверждаютстороны договора.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
