Диссертация (1173487), страница 38
Текст из файла (страница 38)
Традиционное значение зелёногоцвета ассоциируется с надеждой, природным началом и перерождением. Врассказах Бирса преобладает контекстуальное значение зелёной гаммы, связанноес инфернальным, ирреальным началом. Зелёный цвет, будучи соотнесён сзапредельной сферой, сферой небытия, становится важным образом, связанным стемой смерти.В рассказе «Дом с привидениями» (The Spook House, 1889) полковникДж.С. Макардль и судья Майрон Вей решают зайти, дабы переждать непогоду, вдом, где, по уверениям местных жителей, поселились привидения.
Оказавшись втемноте и полной тишине, они решают выйти. Однако, повернув ручку двери,один из героев попадает в другую комнату, которая «была залита идущимнеизвестно откуда зеленоватым светом»2. Зеленоватое свечение подстёгиваетужас героя-рассказчика, которому открылось чудовищное зрелище: мёртвые тела,заполняющие помещение.В «Ночных событиях в ущелье Мертвеца» (The Night Doings At 'Deadman's',1874) есть такие цветовые образы-детали, как зелёные очки и зеленоватыекожаные ботинки незнакомца, понимаемого как антропоморфный образ смерти.Незнакомец, зашедший переночевать в хижину золотоискателя Хайрама Бисона,вызывает у него желание быть искренним: страх за содеянное ранее преступлениемотивирует его своеобразную исповедь.
Спустя некоторое время Бисонанастигает расплата за сокрытое убийство – группа золотоискателей находит еготруп с пулей в сердце.В рассказе «Человек и змея» две светящиеся зеленоватым огнём точки(«was two small points of light», «shining with a greenish lustre»3) представляютсяХаркеру Брайтону глазами змеи, пробуждающими в нём запредельный ужас.1Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.222−223.Там же,с.
351.3Бирс А. Избранное. М., 1982. C. 208.2169Колористика Бирса всегда находится в неразрывной связи со сменойповествовательной стратегии, смещениями точек зрения в произведении. Цветможет быть передан через видение героя-рассказчика или же введён посредствомавторского повествования. У Харкера Брайтона чувство ужаса вызывают горящиезелеными огнями глаза выдуманной им змеи, которые оказываются лишь двумяпуговицами, глазами змеиного чучела. Особое восприятие зелёного цветасуществует в сознании героя, моделируя чувство страха, превращается в образужаса, патологической боязни опасности и, как следствие − смерти.
Вниманиегероя акцентируется на детали «зелёные глаза» не сразу, лишь при повторномобращении к пугающему объекту. Зелёный цвет связывается с глазами змеи иолицетворяетопасность,котораятянетзасобойцепочкуобразовизвоспоминаний героя: изучение хозяином дома рептилий, наличие змеевника вдоме,вызываетзвуковыеассоциации(«глухобилбольшойбарабан»),галлюцинации (герой воображает себя на берегу Нила). Цвет «нивелируется» поволеавтора, который«позволяет» читателюпонятьреальнуюкартинупроисходящего лишь после того, как страх убивает героя.Цветовая колористика в рассказах Бирса всегда неразрывно связана сосменой повествовательной стратегии, смещением точек зрения.
Цвет может бытьпередан через восприятие и, соответственно, интерпретацию героя-рассказчикаили же цветовой образ актуализируется посредством авторского повествования.Так, у Харкера Брайтона чувство ужаса, вызванного глазами змеи, в развязкерассказа в интерпретации автора-повествователя приобретает ироническийсмысл, окрашенный в трагические тона. Особое восприятие героем зелёного цветамоделирует чувство страха, превращается в образ страха, ужас опасности исмерти.
Цвет производит на читателя особое впечатление, «является факторомнашего субъективно-психологического восприятия этого мира»1. Цветописьотражает авторское отношение, т.к. «цвет может быть использован вопределённых чувственных, нравственных и эстетических целях», для художника1Рац А.П.
Основы цветоведения и колористики. Цвет в живописи, архитектуре и дизайне. М., 2014. C.51170значимо эстетическое воздействие цвета на читателя, даже если он не используетцветообозначения с некоей целью, а делает это по наитию, в порыве вдохновения.ПовествовательныестратегиивгражданскихрассказахБирсаобуславливают создание концепта «страх». В группе рассказов «Horror Stories»преобладает повествование от третьего лица, а в рассказах, отнесённых к группе«Tall Tales» – от первого. В обоих случаях повествователь не отличаетсявсеведением, он может быть участником событий.
Образ автора вырастает награнице соотносимых смыслов, но это всегда честный повествователь, он можетошибаться, стремиться читателя увлечь.В гражданских рассказах Бирса частотны образы призраков, мертвецов;значимы мотив сна, образ тумана – все они играют важную роль в созданииизучаемого концепта. Персонажи животного мира могут также участвовать вреализации концепта «страх» в рассказах Бирса: змеи, пантеры, совы, рыси,которые являются причиной страхов героев.Цветовые акценты, формирующие страх, приобретающие символическийсмысл, входят в концепцию жанра «страшного» рассказа Бирса. Цвет в рассказахамериканскогописателявыступаетсвоегородазнаком,сигналом,предвосхищающим дальнейший ход сюжетных событий.
Логика развитияцветового спектра опирается на романтические традиции, способна породитьбесконечный ряд ассоциаций, выходящих далеко за рамки конкретного рассказаБирса,соотноситлитературныеобразысреальнымужасомгрозящихчеловечеству катастроф. Развивая литературные традиции предшественников,Амброз Бирс, согласно своей индивидуальной писательской манере, используетцветовые реалии для организации хронотопа, воссоздания конфликта ипсихологического портрета персонажа, испытывающего страх.1713.4.
Пространственно-временные параметры концепта «страх»Обстановка и окружающий героев мир отступают на второй план во многихгражданских рассказах А. Бирса, оставаясь лишь фоном для изображенияпсихологических переживаний героев, охваченных страхом («Глаза пантеры»,«Страж мертвеца», «Человек и змея», «Дом с привидениями»). Действительно,«… сжатие внешнего бытийного пространства и времени в таких ситуациях ведётк резкому возрастанию внутренней энергии персонажей, создающей свой особыйвнутренний мир…»1.
То есть зачастую в гражданских рассказах американскогописателя внутренний психологический хронотоп выходит на передний план,заслоняя внешний, бытийный хронотоп, и принимает участие в реализацииконцепта«страх».Действительностьвеёпространственно-временнойпротяженности взаимодействует с фантастической, нарушающей и разрушающейеё.Так, в рассказе «Человек и змея» все события происходят в пределах однойзамкнутой комнаты в ходе линейного течения фабульного времени, но ХаркерБрайтонпереживаетсложнуюгаммучувств,вызванныхсобственнымвоображением, что полностью замещает внешние хронотопические координаты иориентиры.
А в рассказе «Безрезультатное задание» всё действие разворачиваетсяпо готической традиции в пустующем доме Раско-Хаус (Ковингтон, Цинциннати,улица Уайн-стрит), где Сейлору по заданию главного редактора приходитсяпровести ночь, полностью изменившую внутренний мир главного героя,пережившего встречу с ирреальными, необъяснимыми событиями.В рассказе «Страж мертвеца» знаковым пространственным образом тожеявляется образ пустующего дома (своего рода замкнутое пространство) в городеСан-Франциско, на улице Кени-стрит, где герои «апробируют» пари, касающеесястраха человека перед мертвецами, эти шутки со смертью приводят к ужасным1Воронин В.С., Воронина Ю.В.
Время на мостике меж бытием и небытием (М. Лермонтов, Л. Толстой и А. Бирс) //Международный научный альманах. 2016. № 1 (1). С. 36-48.172последствиям – самой смерти. Время в пустующей комнате течет своеобразно – взависимости от восприятия героя, оставшегося один на один со своим страхом. Врассказе показан страх перед мертвецом и смертью как таковой.
БесстрашныйДжеретт проходит следующие этапы переживания страха: некий интерес;измененияфизиологическогохарактера(головокружение,звонвушах,дискомфорт от тесноты одежды, от нехватки воздуха), наконец, испытываетчувство злобы на самого себя. Атмосфера рассказа, напрямую связанная схронотопом замкнутого помещения, пугающе зловеща.В гражданских рассказах Бирса сущностной основой пространственныхкоординат и ориентиров является антитеза замкнутый / разомкнутый. Ввышеназванном рассказе все события разворачиваются в замкнутом пространствекомнаты.
Оно обладает семантикой несвободы, опасности, тогда как открытоепространство – пространство свободы и выбора. В рассказе «Долина привидений»пространство позволило раскрыть страшную правду о Джо Данфере (Джо Виски),испытывающем глубокую неприязнь к китайцам и погибшем от страха. А врассказе «Тайна ущелья Макаргера» открытое пространство по-иному сопряженос мотивом дома, страха и тайны.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
