Диссертация (1173487), страница 36
Текст из файла (страница 36)
Страх в рассказе не испытываютгерои, в том числе герой-рассказчик, страх должен испытать читатель. Читательобязан почувствовать ужас оттого, что чудо – исполнившуюся мечту, «продадут»чёрствые обыватели.Во многих гражданских рассказах Бирса значимой деталью в воплощенииконцепта «страх» является «игра» с цифрами. Возраст героя колеблется ввосприятии персонажей: то ли 47, то ли 74 в рассказе «Ночные события в ущельеМертвеца»; в рассказе «Заколоченное окно»: то ли 70, то ли 50 лет. Цифроваядетальформируетподчёркиваетнекуюдостоверностьвозрастнуюсвидетельстванеопределённостьперсонажей,повествователя,специфичноевосприятие героев («Глаза пантеры», «Пастух Гаита», «Дом с привидениями»,«Ночные события в ущелье Мертвеца», «Заколоченное окно» и др.).1Nacco S.D.The Double Motif In The Short Stories of Ambrose Bierce.
1992.Kerr A.P. Towards a Therapeutics of Reading Literature: the Influence of Aesthetic Distance and Attachment. 2005.3Гулевич Е.В. Герой в прозе Амброза Бирса // Проблемы филологии, культурологии и искусствоведения в светесовременных исследований сборник материалов XVII Международной научно-практической конференции.
2016.С. 38-39.2160Посредством описания звуковых и цветовых ассоциаций, интерьера,душевныхпереживаний,предчувствий,катастрофыавторпередаётвхудожественных произведениях состояние страха. В гражданских рассказахБирса, как и в военных, цвет выступает ключевым элементом в созданиихудожественнойдействительности,авторпосредствомцветовыхобразовконструирует «ощутимую зрительную цветовую картину мира»1. И.Б. Бахилинаопределяет цветопись в художественных произведениях как «употреблениецветообозначений для создания художественного образа»2.
Цветовые образывсегда значимы в мире художественного произведения, так как цвет влитературном тексте «непременно должен получить своё вербальное выражение,должен быть назван <…> поэтому, не будучи обязательным и будучи всегдавыбором, вводимое в текст литературного произведения цветообозначение всегдазначимо»3. Цветовые образы входят в качестве деталей в формируемую автороматмосферу, вступают во взаимодействие с психологическими состояниямиперсонажей.Наиболее частотными цветообозначениями в гражданских рассказах Бирсаявляются красный, белый, черный и зеленый цвета.
Неслучайно акцент писателясмещен на столь «древние» цвета, которые были важны в человеческой культуре,т.к. символика цвета тесным образом связана с верой людей в сакральное. Каксправедливо отмечает Б.А. Базыма, «с момента своего возникновения цветовойсимволизм самым тесным образом был связан с магией и религией. Цветрассматривался как атрибут магических, сакральных, божественных сил»4.Цветовые образы-символы в художественном произведении могут игратьзначимую роль в создании пространственных координат и хронотопическихориентиров. И.В. Гёте, всегда интересовавшийся цветовыми явлениями, втрактате «К учению о цвете» (Zur Fаrbenlehre, 1810) утверждал, что «вся природа1Загладько Л.А.
Особенности семантики цветообозначений в структуре художественного текста (на материалепроизведения Э.М. Ремарка «Три товарища») // Вестник Московского государственного областного университета.Серия: Лингвистика. 2010. № 6. С. 114−118. С.114.2Бахилина И.Б. История цветообозначений в русском языке. М., 1975.
С. 104.3Фарино Е. Введение в литературоведение. СПб., 2004. С. 323.4Базыма Б.А. Цвет и психика [Электронный ресурс]: монография. Харьков, 2001. Режим доступа:http://psyfactor.org/lib/colorpsy.htm (дата обращения: 24.11.2019).161открывается чувству зрения посредствам цвета, … а только свет, темнота ицвет вместе являются тем, чем отличается для глаза предмет от предмета и частипредмета друг от друга»1. Так созданный автором художественный мир служитопределённым задачам, отражает ту реальность, которую хочет передатьписатель.Как правило, в большинстве рассказов Бирса кульминация сюжетныхсобытий происходит тёмной, чёрной ночью, в сумерках, в кромешной темноте, вомраке замкнутого помещения (A Watcher by the Dead, 1889), «Тайна ущельяМакаргера», «Глаза пантеры», «Неизвестный», «Смерть Альпина Фрейзера»,«Безрезультатное задание», (A Fruitless Assignment, 1888), «Свидетель повешенья»(Present at a Hanging, 1888), «Беспроволочная связь», «Арест» (An Arrest, 1905) идругие.
Мрак, темнота ночи, чёрный цвет окружающего героя пространстваусиливают страхи.В рассказах Бирса цвет может быть назван прямо или же в тексте можетупотребляться эвфемизм. Например, в рассказе «Арест» ночь характеризуетсяавтором как «тёмная, безлунная и беззвёздная»2, фигура человека смутновырисовывалась во мраке – всё это свидетельствует о преобладании тёмныхоттенков, чёрного цвета в окружающей обстановке, но чёрный цвет не названавтором прямо. Это, в свою очередь, способствует усилению страха в душе героя,который, в конечном итоге, вытесняет все прочие чувства, лишает егоспособности рационально мыслить.Часто упоминаемый в художественном произведении цвет являетсяносителем архетипического, принятого в данной культурной традиции значения.Вдругихслучаях«такоезначениеонполучаетвнутриконкретнойхудожественной системы или конкретного единичного произведения»3.
Врассказах Бирса отмечаем наличие цветообозначений, цветовых маркеров,относящихся как к первой группе (исконно принятая в культуре коннотация), так1Гёте И.В. К учению о цвете // Месяц С.В. Иоганн Вольфганг Гёте и его учение о цвете (Часть первая). М., 2012.С. 21.2Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С. 332.3Фарино Е. Введение в литературоведение. СПб., 2004. С. 323.162и ко второй (контекстуальное значение). Цвет у Бирса – сигнал, актуализирующийопределённые культурные, национальные, литературные слои сознания читателя,а также его воображение.Цветовые образы-детали, встречающиеся в гражданских рассказах Бирса,используются в создании портретных характеристик героев, испытывающихстрах, и при выстраивании хронотопа. Основное внимание автора нацелено навоссоздание «портрета страха».
Автор может фокусировать своё внимание наизображении героя, испытывающего острое чувство ужаса в определённыймомент времени или же на процессе нарастания, переживания страха.В первом случае портрет статичен, так как внимание автора фиксируется наиспуге как мгновенной эмоции. Эпитет «бледный», например, маркируетпереживание эмоции страха. Так же, как и в рассказах Эдгара По, бледность впроизведенияхБирсаявляетсянеотъемлемойсоставляющейпортретныххарактеристик женских персонажей.
Во многих психологических рассказах Попоявляется излюбленный персонаж писателя − юная, умирающая, бледнаякрасавица. Например, божественная белизна, бледность, не уступающая«чистейшей слоновой кости»1, подчёркнута Эдгаром По в образе Лигейи(«Лигейя» Ligeia, 1838).
В портретах женских персонажей рассказов Бирса«Беспроволочная связь» и «Смерть Хэлпина Фрейзера» внимание читателя такжесфокусировано на бледности героинь, пробуждающих чувство страха в героях.Герой рассказа «Смерть Хэлпина Фрейзера» видит перед собой белое лицо материи её безжизненные глаза, что ещё больше усиливает его ужас перед явившимсяему призраком.Во втором случае акцент в изображении «портрета страха» смещается напроцесс, на этапы развития эмоции, изменения состояния героя. Бледность какизменение цвета, придание ему светлого оттенка символизирует испуг, болезнь,внезапный страх, смерть.
Цвет лица героев меняется: они бледнеют в ключевоймомент действия, когда испытывают чувство ужаса. Так, в рассказе «Долинапривидений» (The Haunted Valley, 1871) лицо Виски, охваченного ужасом, «стало1По Э.А. Собрание сочинений: В 4 т. М., 2009. Т.1. С. 58.163белым как бумага»1 («… was whiter than the ace of lilies»). Мисс Маргован врассказе «Один из близнецов» бледнеет, когда узнаёт, что брат жениха узнал еёстрашную тайну: «Белая как полотно женщина сохранила спокойствие»2 («Shewas now pale, but entirely calm»).Белыйцветещёсовремёнантичностисимволизировалчистоту,отрешенность от мирской жизни.
Ему свойственна устремлённость к духовнойнепорочности. Белый цвет в восприятии многих народов имеет положительнуюконнотацию, связанную с благом, добром, развитием, началом созидания, светом,ясностью, открытостью. Белый – символ бытия, мира, жизни. В христианствебелый цвет – свет, день, когда человек активен и деятелен, воспринимаетокружающее ясно и отчетливо. В рассказах Бирса белый – это цвет облаченияженщин, предостерегающих героя от трагического выбора, вызывающих в нёмчувство ужаса от содеянного, подталкивающих к раскаянию.
Но Бирс, как имногие его предшественники, «корректировал» значение белого цвета, иногдаменял его семантику на прямо противоположную в зависимости от контекста.Как и в рассказах Эдгара По, белый цвет у Бирса зачастую связан с темойсмерти. Так, в рассказе По «Падение дома Ашеров» леди Мэдилейн одета в белыйсаван, на котором виднелись пятна крови. Герой рассказа Бирса «Смерть ХэлпинаФрейзера» (The Death Of Halpin Frayser, 1891) видит «перед собой белое лицо ибезжизненные глаза матери, неподвижно стоящей в могильном облачении!»3;ужас охватывает его, вытесняя все прочие страхи. В рассказе «Дорога в лунномсвете» Каспару Грэттену видится убитая им жена в сиянии белых одежд, соследами удушения.
Видение жуткого призрака пробуждает в герое ужас,сковывающий его.Чёрный цвет, в противоположность белому, знаменует завершение событий.Это цвет финала, цвет смерти. Традиционное значение чёрного цвета − нечтонегативное, дурное; страдание, болезнь, ночь, тьма, смерть, небытие, хаос4. Злые1Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
