Диссертация (1173487), страница 34
Текст из файла (страница 34)
В рассказе «Дорога влунном свете» центральной проблемой выступает проблема испытываемогочеловеком страха, который вызван его собственным воображением, а не реальнопроисходящими событиями. Рассказ состоит из трех частей, каждая из которыхимеет своего рассказчика – рассказ Джоэла Хетмана-мл.; рассказ КаспераГрэттена и рассказ покойной Джулии Хетман, переданный через медиумаБейрома. Образ медиума характерен для общественной и литературной жизнирубежа веков. У Бирса этот образ обладает сложной семантикой, с нимнеразрывносвязанымотивытайны,убийства,смерти,таинственногоисчезновения, сна, одиночества, тумана. Герой испытывает страх переднадуманными обстоятельствами, и этот страх доводит его до смерти в финалерассказа «Долина привидений» (The Haunted Valley, 1871), в котором центральнойтемой выступает тема наказания героя Высшей силой, Провидением.Страх, вызванный иллюзиями и галлюцинациями под воздействиеммахинаций умелого гипнотизёра, представлен в рассказе «Царство иллюзий», гдепоказано, как доктор Дорримор Валентайн внушает мистеру Мэнричу события,которые не происходили с героем в действительности.
В рассказе затрагиваетсяизлюбленная писателями-романтиками тема противопоставления реальности ииллюзии, господствует зловещая атмосфера опасности: «… дорога была длиннее,чем обычно, а сам город непривычно мрачен, безлюден и неприветлив»1, «… отсоседства с этим мужчиной на душе было неприятно и тревожно…»2. Атмосферав рассказе – это тот пласт иррационального, который формируют реалии, вполнеобыденные и конкретные. Наслоение, взаимосвязь между ними создаютподтекстовое пространство эмоционального напряжения в рассказах Бирса.12Бирс А. Собрание рассказов.
М., 2014. С. 283.Там же, с. 285.150Важнейшей проблемой, затрагиваемой Бирсом в гражданских рассказах,является проблема столкновения с непознанным, с неизвестным. Частофантастические события в гражданских рассказах писателя не получаютреального обоснования («Проклятая тварь», «Хозяин Максона» (Moxon's Master,1899), «Глаза пантеры» и др.), чувство страха не поддаётся рациональномуобъяснению.
В рассказе «Тайна ущелья Макаргера» герой испытывает страх попричине необъяснимых событий.События в рассказах Бирса, как правило, пропущены через призмумировоззрения рассказчика, не обладающего полнотой знания о происходящем.Так, в рассказе «Неизвестный» (The Stranger, 1909) безымянный геройрассказываетсвоюисториюотом,кактридцатьлетназадчетверозолотоискателей были застигнуты индейцами и совершили самоубийство впещере, – среди них был и сам рассказчик – то ли призрак, то ли живой человек.Три призрака его погибших спутников появились на холме, и их видел дозорный указание на эту подробность призвано «объективировать» фантастическуюколлизию.Центральная проблема рассказа «Лоза у дома» (A Vine on a House, 1905) –поведениечеловека,испытывающегострах,вызванныйнеобъяснимымисобытиями; ключевые образы (заброшенный дом, образ мертвеца) и мотивы (домс привидениями, убийство) участвуют в реализации концепта «страх».
В рассказе«У старины Эккерта» (At Old Man Eckert's, 1901) сюжет строится на описаниижизненной истории мистера Эккерта, который жил одиноко и однажды простозагадочно исчез. Тайна его исчезновения остаётся нераскрытой и может бытьинтерпретирована как аналог смерти.Врассказе«Стражмертвеца»Бирссознательнообращаетсякхудожественным приёмам, характерным для готической прозы: местом действиявыступает дом, запертая комната; господствует атмосфера нагнетания ипредвосхищения ужасных событий, тайн, время суток – ночь; можно отметитьчерты хронотопа «готического» романа1. Обстановка места действия и течения1Бахтин М.М.
Формы времени и хронотопа в романе / Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 278.151времени переданы через восприятие героя. Но это всего лишь идеальносконструированные условия доводят человека до смерти. Распад личности, поБирсу,обусловливается,помимообстоятельств,«непрочностьютогонравственного материала, из которого сделан человек»1. Авторская позиция врассказе иронична – Бирс пародирует поэтику готических произведений.Психологическая проблематика гражданских рассказов Бирса связана сострахом смерти: «Житель Каркосы», «Проситель» (The Applicant, 1892), «Стражмертвеца», «Один из близнецов» (One Of Twins, 1888), «Беспроволочная связь» идр.
В рассказе «Один из близнецов» Генри Стивенсон повествует о своёмбрате - близнеце Джоне, их жизни и их таинственной связи. Источником страхадля него является смерть, ирреальные события, призраки, раскрытие страшнойправды.Писательирреального, - оннеограничиваетсянагромождаетразныевведениемдетали,одиночногоформируяэлементаатмосферуипроблематику произведения.В рассказе «Житель Каркосы» герой - рассказчик, бредущий в неизвестномнаправлении, пытается понять, где он, и осознаёт, что болен и находится накладбище, затем обнаруживает свою могилу и понимает, что забрёл на развалиныКаркосы.
Всю эту историю поведал медиуму Бейролесу дух Хосейба АлараРобардина.Центральнойпроблемойявляетсяосознаниегероемужасасобственной смерти в разрушеным родном городе. В проблематике гражданскихрассказов писатель раскрывает темы сомнамбулизма, безумия, одиночества,вводит мотивы смерти, памяти, болезни, тайны и др. В реализации концепта«страх» сущностную роль играют: топос кладбища в разрушенном городе(отсутствие солнечного света, ночь, осень, субъективный ход течения времени,«унылая, пустынная равнина»2, тени без источника света), художественныедетали (холодные, причудливой формы камни, которые персонифицируются,почерневшие деревья), образы природного мира (рысь, сова, волки, звёзды),цветовые и световые образы (свинцовые тучи, отсутствие света, розовое солнце),12Орлова Р. Амброз Бирс // Бирс А.
Страж мертвеца. – М., 2010. С. 14-15.Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С. 210.152звуковые детали (отсутствие звуков, движения, вой волков). Экзальтированныйгерой тщетно пытается рационально осмыслить происходящее: «Без сомнения, ясхожу с ума, но не всё так просто»1.Атмосфера рассказов гнетущая, навевает «странные и тревожныеощущения»2, предчувствие «некоего ожидаемого события»3, предвосхищаеттрагический поворот событий: «Во всём ощущались угроза и неясный намёк –тень зла, предвестник гибели. Здесь не было ни птиц, ни животных, нинасекомых»4. Тема страха перерастает в тему смерти, но не мгновенной, страхнарастает, овладевая сознанием героя, подготавливая читателя к трагическойразвязке.В результате проведённого анализа 70 гражданских рассказов Бирса можносделать следующие выводы.
Концепт «страх» формируется на основе разработкисложно переплетающихся проблем и мотивов: влияние на героя страха,вызванного научными открытиями, изменение психики и сознания людей подвоздействием новых научных концепций; тема столкновения человека снеизвестным, непознанным и непознаваемым; проблема трагического самообмана– сознания героя, оказавшегося в плену заблуждений, собственных иллюзий ифантазий; тема наказания героя Высшей силой за содеянные преступления. Этипроблемынесоциальногохарактера,апсихологическогоиэкзистенциально-философского. Бирс отказывает своим героям в надежде найтивыходизтупика,утверждаетэтикустоицизма,предугадываяэкзистенциалистскую концепцию героя, принимающего вызов судьбы.ВгражданскихрассказахБирсаможноконстатироватьпроцесстематической контаминации, или тематической диффузии, когда одна темапериодически «соединяется» с другой.
Например, тема страха и тема смерти; темаодиночества и тема смерти и др.1Там же, с.213.Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. C.210.3Там же, с.211.4Там же.2153Гражданские рассказы Бирса сохраняют в качестве доминантного концепт«страх». Их тематика редко связана с войной, но обе группы текстов сближаетинтерес писателя к таинственному, непостижимому, к глубинным особенностямчеловеческой психики, порой делающими индивида игрушкой обстоятельств.Писатель показывает незащищённость людей, сталкивающихся со странным,непознанным или кажущимся непостижимым.
В исключительных, враждебных,мистических обстоятельствах персонажи его произведений становятся жертвойпредрассудков, иллюзий – разнообразных страхов. Поэтика гражданскихрассказов Бирса обновляла традиции готики и романтизма, но в постижениибессознательного делала заметный шаг вперёд. Достижения в этой областиевропейские литературы подхватят, будут в дальнейшем развивать.Бирс наследует традиции готической прозы, изображая, нагнетаяатмосферу ужасного, таинственного, страшного. Его герой стремится разгадатьтайну, преодолеть угрожающую ему опасность, но, как правило, оказываетсяжертвой.
Бирс уходит от концепции рокового возмездия, которую использовалБекфорд в «Замке Отранто» (The Castle of Otranto, 1764). Место рока занимаетиррациональное, непознанное, непознаваемое, как реальность субъективная, нобезусловная. Границы между посюсторонней и ирреальной действительностьюстановятся зыбкими.3.3. «Страх» в нарративной структуре рассказовВ гражданских рассказах А. Бирс расширяет сюжетное пространство,создает более сложные повествовательные структуры, вводит по-иному, чем ввоенных рассказах, образы главных героев, в их отношениях с другими,неглавными персонажами. Л.Я.
Гинзбург подчеркивала: «Художественный образвсегдасимволичен,представительрепрезентативен;обширныхпластовонединичныйчеловеческогознакопыта,обобщений,социального,154психологического»1. В произведениях Бирса в значительной мере отраженыпсихологические переживания персонажей.Как и в военных, в гражданских рассказах стратегии повествования входят всовокупность художественных компонентов концепта «страх». В групперассказов «Horror Stories» преобладает повествование от третьего лица, а врассказах, отнесённых к группе «Tall Tales» – от первого.
В обоих случаяхповествователь не отличается всеведением, он может быть участником событий,но это не влияет на фактор недоговорённсти в оценке происходящих событий.Образ автора вырастает на границе соотносимых смыслов, но это всегда честныйповествователь, он может ошибаться, но не лгать, он стремится читателя увлечь,но не «обмануть».Врассказе«ТайнаущельяМакаргера»черезпризмувосприятияохваченного ужасом рассказчика переданы события и ощущение тревожнойатмосферы. В рассказе «Житель Каркосы» представлена исповедь медиумуБейролесу духа Хосейба Алара Робардина.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
