Диссертация (1173487), страница 35
Текст из файла (страница 35)
В некоторых рассказах Бирсаотчетливо звучит голос не просто повествователя, но напрямую – автора. Так, врассказе «Проситель» автор пишет: «Одним из таких грешников мы и намеренытеперь заинтересовать нашего читателя»2. В некоторых рассказах Бирса важнуюроль играет так называемый «посмертный рассказчик», «голос извне»3 –рассказчик, который или уже мёртв, или находится на пороге смерти, иливернулся с того света.
Бирс держит читателя в напряжении, используя весьмапростые механизмы пробуждения страха, но выстраивает их работу мастерски.Он владеет разными жанровыми стратегиями, усиливая прямые и ложныепсихологические мотивировки, может переносить читателя из прошлого внастоящее, вводит дневниковые записи, воспоминания, письма.Повествовательные стратегии Бирса ориентированы на воссозданиеэмоционально-психологических процессов постепенного нарастания страха. Так,в рассказе «Соответствующая обстановка» (The Suitable Surroundings, 1889) автор1Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. О литературном герое.
СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2016. 704 с.С. 13.Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С. 217.3Selley A.R. Behind The Veil: The "Voice From Beyond" In American Literature. Brown University. 1984.2155оставляет человека один на один с напряжённым ожиданием приближающегосянеизбежного ужаса, и это пугает героя сильнее, чем сам страх.ГеройБирсанеотличаетсяэмоциональнойглухотой,наделёнчувствительностью, его восприятие событий может меняться в силу переменэмоционального состояния.
В связи с этим в рассказах на передний план можетбыть вынесено повествование, рисующее процесс формирования восприятиягероем событий, образы, обладающие слуховой или зрительной семантикой. Одиниз членов этой оппозиции начинает доминировать и играть решающую роль визображении дальнейшего развития эмоции страха.Звуки занимают превалирующую позицию в восприятии окружающейдействительности героем, тогда как зрительная информация вторична, чтоособенно существенно в рассказах «Страж мертвеца», «Заколоченное окно» (TheBoarded Window, 1889), «Тайна ущелья Макаргера», «Один из близнецов».
Инапротив, акустическое восприятие «отключено», а визуальное играет ключевуюроль в рассказах «Средний палец правой ноги», «Заполненный пробел», «Дом спривидениями».Бирснедовольствуетсяиспользованиемприёмовмистическойтрансформации сюжета, но напрямую обращается к восходящим к традициямготической прозы и романтизма образам призраков и мертвецов («Неизвестный»,«Житель Каркосы», «Смерть Альпина Фрейзера» и др.). Перед глазами ХэлпинаФрейзера возникает дух покойной матери: «… не в силах двинуться и дажекрикнуть, он явственно увидел перед собой белое лицо и безжизненные глазаматери, неподвижно стоящей в могильном облачении!»1 В гражданских рассказахАмброза Бирса часто изображаются сделки, совершаемые со зловещими силами,когда «зло сразу ужасно и всё же заманчиво»2.
Эти сюжетные клише тожесвязаны с традициями готической прозы. Бирс сознательно использует клише, нопривносит в них элемент авторского новаторства.12Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С. 225.Raymer J.D. The Ends Of The Earth / Magill Book Reviews. 1991.156В гражданских рассказах Бирса мотив сна также участвует в воссозданиидоминантного концепта «страх».
Погружение героя в сон в рассказах Бирсаиграет сюжетообразующую функцию. Сны без сновидений видят герои рассказов«Заколоченное окно» и «Смерть Хэлпина Фрейзера». Сразу после пробуждениягерой рассказа «Смерть Хэлпина Фрейзера» делает судьбоносный, решающийшаг: «Однажды тёмной ночью посреди лета человек, спавший в лесу глубокимсном без сновидений, внезапно проснулся, поднял голову с земли и, поглядевнесколько мгновений в обступившую его черноту, произнёс: “Кэтрин Ларю”.
Онне добавил к этому ничего, и ему было совершенно невдомёк, откуда эти словавзялись у него на языке»1. Именно сон подталкивает героя к инсайту, раскрываетсудьбоносное – цепь преступлений и ожидающую его смерть. Сюжетные линиисложно переплетены, мертвые и живые связаны нитями судьбы, неумолимовлекущими к катастрофе.Сновидения в рассказах Бирса всегда вещие. В рассказе «Глаза пантеры»женщина в течение неполных суток видит два вещих сна, о первом она говоритмужу: «Пожалуйста, не уходи сегодня. Прошлой ночью мне приснился сон…Ужасный сон! Я его не помню, но почти уверена, что он сбудется, если тыуйдёшь»2. Ей приснилось, что она находится у колыбели второго ребёнка, так ислучится – через три месяца она родит ребёнка, а первый умрёт в объятияхобезумевшей от страха матери.
Судьба ещё не рождённого ребёнка ужепредрешена. Многие рассказы Бирса отличает трагический пафос, важную роль всоздании которого играет авторская установка, формирующая ожиданиенеизбежного печального финала. В рассказе «Смерть Хэлпина Фрейзера» сначалавещий сон видит мать героя, а затем, через несколько лет, и сыну снитсяпророческий сон – оба сновидения сбываются.Важно отметить, что в рассказах Бирса персонажи животного миравыполняют важную сюжетную функцию. Они могут участвовать в реализацииконцепта «страх», например, змея («Человек и змея»), пантера («Глаза пантеры»),12Бирс А. Собрание рассказов.
М., 2014. С. 221.Там же, с.196.157сова, рысь, которые являются причиной страхов героев. Или образ «проклятойтвари» из одноименного рассказа, который порождает ужас, хотя не виден дляглаз людей, так как находится за границами понимания персонажей. Показателенв связи с этим рассказ «Галлюцинация Стэли Флеминга» (Staley Fleming’sHallucination, 1906), где в процессе диалога персонажа и врача читатель узнаёт отом, что Стел Флеминг жалуется на преследующую его каждую ночьгаллюцинацию – большого чёрного ньюфаундленда с белой передней лапой,который напоминал собаку покойного Отуэлла Бартона.
Человек испытываетстрахпередрасплатойзаубийствососеда.Наказаниеперсонифицируется в образе пса, который являетсяврассказеисточником ужасапреступника. В этом персонаже можно найти аллюзии на рассказ Эдгара По«Чёрный кот», в котором отличительным признаком - белым пятном - обладалвторой кот, появившийся в жизни героя-рассказчика, совершившего убийствожены и повесившего своего кота Плутона. Кот выступает двойником умершегоПлутона, воплощает совесть убийцы, терзающую его, заставляющую сознаться:«… страх и ужас, которые мне внушало животное, были усилены одной изнелепейших химер, какие только возможно себе представать … Женанеоднократно обращала моё внимание на характер белого пятна, о котором яговорил и которое являлось единственным отличием этой странной твари отживотного, убитого мной»1.
Постепенно в сознании героя эта отличительнаяпомета на теле кота приобрела символическое значение, напоминающее озлодеяниях: «Оно теперь представляло из себя изображение страшного предмета,который я боюсь назвать … боялся его и хотел бы от него избавиться, если бытолько смог – пятно являлось теперь изображением предмета гнусного,омерзительно-страшного – виселицы!»2. Кот символизирует груз вины, заставляетгероя выдать себя. Рассказ Бирса строится на психологическом подтексте –испытываемом героем чувстве вины, её угадывает и врач, и герой, но в сюжетзаложена надежда на рациональное объяснение появления ньюфаундленда –12По Э.А. Собрание сочинений: В 4 т.
Т.1. М., 2009. С.185.Там же, с.185.158галлюцинации, которая, как показывает ход событий, в действительностиобладает не только психической, но, как у Э. По, мистической семантикой. Внекоторых рассказах возникает страх, воплощённый в образе атакующего,активного неживого объекта. В такой ситуации страх наделяется качествамиживого существа. Например, в рассказе «Без вести пропавший», где страхперсонифицируется в образе ружья, которое будто оживает; в рассказе «Человек измея» (The Man and the Snake, 1890) – в двух светящихся точках, которые Брайтонпринимает за глаза живой змеи.В повествовательных стратегиях Бирса существенную роль играют образыдвойников и мотив двойничества, свойственный романтической и готическойтрадициям («Один из близнецов», «Хозяин Максона», «Смерть ХэлпинаФрейзера», «Часы Джона Бартайна» (John Bartine's Watch, 1893) и др.).В романтической традиции мотив двойника строится на проблемеличностной идентификации героя («Вильям Вильсон» Э.По), отстаивающегосвою неповторимость.
В рассказе «Один из близнецов» Бирса образы двойниковявляются ключевыми и сюжетообразующими элементами, реализующимиконцепт «страх». В рассказе «Часы Джона Бартайна» герой-рассказчик повествуето том, как Джон Бартайн ему поведал свою историю о часах, которые вызывали внём ужас, именно тогда, когда стрелки показывали одиннадцать. Наряду смотивами безумия, мономании, мотивом перерождения, ключевым образомстаринных тяжёлых часов на цепочке, в этом рассказе в реализации концепта«страх» важными являются образы двойников – три поколения семьи (БромвеллОлкотт Бартайн, Руперт Бартайн и Джон Бартайн). Сюжет строится на ключевойпроблеме – человек умирает от страха, столкнувшись с мистическим объектом,связаннымтаинственныминитямиспредками,инаважнойтеме–наследственности, некой предрешённости судьбы.
Бирс объясняет существованиедвойников с точки зрения научных концепций рубежа веков в духе теорииГерберта Спенсера о том, что все человеческие эмоциональные модели159наследуются1. Но научные объяснения, как очевидно, в рассказе имеют статусгипотезы, но не истины.Также страх в рассказах Бирса выражен не посредством чувств персонажа,его эмоций и переживаний, а формируется автором в читательском восприятииопосредовано, находит отклик в сердце реципиента2: «Страх, как неведомое,находящееся за гранью понимания, страх, в итоге ведущий к смерти героя,являетсянеизменнойвнутреннегомирареальностьюгероев.прозыСобытийнаяБирса»3,канваавторскогослужитописанияаргументом,удостоверяющим реальность мистических, таинственных связей мира реального –и другого, находящегося за пределами рационально постигаемых законов жизни,в котором действуют законы страшного – воздаяния за зло или роковогобумеранга, повторения, удвоения свершившегося некогда несчастья.В рассказе «Маленькая история» начинающий автор читает редактору свойрождественский рассказ о бедной голодной девочке, которая умирала от холода иголода, даже когда с небес посыпалась еда.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
