Диссертация (1173487), страница 30
Текст из файла (страница 30)
Связанныес романтизмом и готической традицией приёмы контраста, символизации,вторжения в сферу иррационального спроецированы на конкретно и точновоссозданную трагедию судьбы человека на войне.2.5. Роль заглавий военных рассказов А. Бирса в создании концепта «страх»Заглавия военных рассказов являются важными в понимании творчестваБирса. Они создают определённую атмосферу произведения, подготавливаютчитателя к его восприятию, формируют горизонт читательских ожиданий,выполняют «роль сигнала, что повествование началось, и далее складываетсясамостоятельная, целостная структура текста».
Первая фразапереключает132читателя «из мира обыденного в мир вымышленный, который обладает пустьвременным, но всё же приоритетом над реальностью»1. Т.Т. Давыдова иВ.А. Пронинпредлагаютклассификациювидовзаглавий:1) заглавие–«установка на способ повествования» (используются слова история, записки,повесть); 2) именной заголовок; 3) иносказательное, или метафорическое,заглавие;4) проблемноезаглавие(частоявляетсязаглавием-антитезой,заглавием-оксюмороном); 5) заглавие-цитата2. С.Д. Кржижановский справедливоутверждал, что заглавие «должно быть так относимо к словам текста, как словатекста к разрабатываемому книгой слою слов жизни»3, оно обоснованно имеетправо выдавать себя за главное в книге; заглавие «постепенно, лист за листом,раскрывается в книгу: книга и есть – развёрнутое до конца заглавие, заглавие же –стянутая до объема двух-трёх слов книга»4.Именно в названии кроется ключ к наиболее полному и осмысленномупостижению идеи произведения. Заглавие придаёт произведению характерзавершённости, усиливает его внутреннее единство.
Литературоведы выдвигаютконцепцию – представление о заглавии как первом знаке «системы целоготекста»5. Заглавие сообщает о главной теме, нравственном конфликте,действующих лицах, сюжете, времени и месте действия и т.д.Для заглавий значительного числа как переведённых, так и непереведённыхна русский язык военных рассказов Амброза Бирса характерна историческая ивременная конкретизация – указания на воинские звания, места боевых действий:«Один офицер, один солдат», «Бригадный генерал Джупитер Док», «Офицер изобидчивых», «Рассказ майора»; «Убит под Ресакой», «Чикамога», «Сражение приНэшвилле» (The Battle of Nashville: An Attack of General Debility, 1883), «Спуск кАлабаме» (Way Down in Alabam, 1903), «Лагерь мёртвых», «Преступление приатаке Пикетта» (The Crime at Pickett’s Mill, 1888) и др. Рассказы, события в1Давыдова Т.Т., Пронин В.А. Теория литературы.
М.: Логос, 2003. 232 c. С. 211.Там же, с.205-208.3Кржижановский С.Д. Поэтика заглавий. М.: Никитинские Субботники, 1931. 32 с. С.31.4Там же, с.7.5Евса Т.А. Заглавие как первый знак системы целого текста // Системные характеристики лингвистических единицразных уровней. Куйбышев, 1985. С. 85-92.2133которых происходят в период Гражданской войны, наполнены «военнымхудожественным содержанием и философской проблематикой, актуальным дляпослевоенной Америки смыслом, новыми способами раскрытия внутреннего мираличности в момент нечеловеческого испытания»1.В группе военных рассказов Бирса особенно важным является ситуативныйтип заголовка – в названии подчёркивается динамика развития сюжета, процесс,действие: «Случай в теснине Колтера», «Случай на мосту через Совиный ручей»,«Случай на передовой» и др.
Автор использует лексемы the affair и an occurrencec артиклями the и an. Лексема affair при переводе на русской язык приобретаетоттенок значения «дело», а occurrence – «случай», «происшествие», «инцидент»(акцент перенесён на событийность, уникальность происходящего). В названиипервого рассказа смысловой акцент смещён на конкретный случай, выделяемыйиз целого ряда боевых происшествий, что находит отражение в сюжете рассказа:бравый капитан артиллерии Колтер самоотверженно предан долгу, выполняяприказ, открывает огонь по собственному дому.
В рассказе «Случай на мостучерез Совиный ручей» значимо конкретное место развивающихся событий –место казни героя – мост через реку. Мост приобретает символическое значениеперехода в иной мир, в другую реальность. Рассказ «Случай на мосту черезСовиный ручей» стал предметом особенного внимания литературоведов, егоанализируют чаще, чем любой другой рассказ Бирса, вероятно, потому, что этотрассказ объединил все лучшие «ингредиенты» творческого метода Бирса:иронию, воздействие на читателя, «разоблачение человеческого самообмана»,неожиданный финал, сжатость и краткость, «обращение к реальным событиямистории»2. Заглавие этого рассказа скрывает за обыденностью сложноепереплетение смыслов.1Кусковская В.С. Основные художественные приемы изображения Гражданской войны в США в рассказахА.Бирса «Всадник в небе» и У.Морроу «Три сотни» // Вестник Полоцкого государственного университета.
СерияA: «Гуманитарные науки». 2017. № 10. С.68-74. С. 68.2Stoicheff P.S. «Something Uncanny»: The Dream Structure in Ambrose Bierce's «An Occurrence at Owl Creek Bridge» //Studies in Short Fiction; Newberry, S.C. 1993. Vol.30. No. 3, p.349-357.134Заглавия у Бирса связаны с магистральными темами его рассказов:беспомощности человека перед Высшей силой, страха перед испытываемымстрахом, перед неизвестностью и др.БольшинствурассказовБирсаизвоеннойгруппысвойственноперсонифицированное, «персонажное заглавие» («Бригадный генерал ДжупитерДок», «Джордж Терстон», «Паркер Аддерсон, философ» и др.), которое указываетна то, что в центре повествования – история конкретного персонажа, егодушевные переживания и страхи.
Это, в свою очередь, связано с ключевымиидеями рассказов: человек оказывается один на один с воображаемым,нереальным или же ирреальным страхом, и вынесенное в заглавие имя герояусиливает эффект достоверности изображаемых событий.В заголовках многих военных рассказов Бирса звучит мотив смерти(«Преступление при атаке Пикетта» (The Crime at Pickett’s Mill, 1888), «Лагерьмёртвых», «Две военные казни»).
Такой заголовок предвосхищает ход ужасныхсобытий, с которыми предстоит познакомиться читателю, в основе коих страх,как правило побеждающий в душе героя, нарушая его психическое равновесиеили приводя к гибели: «полностью сокрушает героя»1.Большинство названий рассказов о Гражданской войне содержит намёк надраматическое или трагическое развитие событий, положенных в основу сюжета:«Без вести пропавший», «Две военные казни», «Лагерь мёртвых», «Неудавшаясязасада»,«Ожесточённаястычка»,«УбитподРесакой»,«TheCoupdeGrace» (1889) и др. Такого рода названия заведомо готовят читателя квосприятию трагического финала.В ряде рассказов подобный намёк на смерть героя или испытываемый имстрах заключён в подзаголовке, в названиях частей рассказа, так как неточевидной номинации на уровне заглавия.
Например, заголовок второй частирассказа «Офицер из обидчивых» – «При каких обстоятельствах людям неулыбается быть убитыми» (Under What Circumstances Men Do Not Wish to Be Shot);1Joshi S. T. The West Coast School // American History through Literature (1870-920). Thomson Gale Publishing, 2006.Vol. 3. р. 418-419.135заголовок первой части рассказа «Случай на передовой» – «О желании умереть»(Concerning the Wish to Be Dead). Подзаголовки в данных рассказах несутдополнительную информацию, берут на себя функцию основного носителяпредметно-логической коннотации. Как правило, подзаголовок сообщает ожанрово-стилистических особенностях произведения, содержит сведения отематике, идее, сюжетных коллизиях, действующих лицах, указывает наэмоциональную доминанту («Офицер из обидчивых»).
В подзаголовках рассказаотчётливо прослеживается преимущественно ироническая авторская позиция.Ирония в подзаголовках играет важную роль в нивелировании негативногопосыла для читательского восприятия трагических событий («При какихобстоятельствах людям не улыбается быть убитыми» / Under What CircumstancesMen Do Not Wish to Be Shot, «Как без нот играть на пушке» / How to Play theCannon without Notes, «Почему, когда вас оскорбит А, не обязательно сейчас жеоскорблять Б»/ Why, Being Affronted by A, It Is Not Best to Affront B).Военные рассказы Бирса имеют заглавия, которые могут быть осмыслены каксимволические (заглавия-символы).
Например, заглавия, в которых знаковуюроль играют цифровые символы: «Две военные казни», «Три плюс один – один»(Three and One Are One, 1908), «Человек с двумя жизнями», «Четыре дня в Дикси»(Four Days in Dixie, 1888) и др. Данный тип названий привлекает вниманиечитательской аудитории своей алогичностью, тем самым пробуждая у неёинтерес, повышая эмпатию. Некоторые военные рассказы Бирса имеютчетырёхчастную структуру («История о совести» (4 безымянные части),«Летящий всадник» (4 безымянные части), «Случай на передовой» (4 части сподзаголовками: «О желании умереть» (Concerning the Wish to Be Dead), «Каксказать то, что стоит услышать» (How to Say What Is Worth Hearing), «Каксражался тот, чьё сердце не участвовало в битве» (The Fighting of One Whose HeartWas Not in the Quarrel), «Великие чтят великих» (The Great Honor the Great)) идр.).
Такая структура обусловлена динамикой развёртывания сюжета икомпозиционнымипсевдоразвязок.особенностямирассказов–рольюифункциями136Ассоциации с чувством страха преобладают в заголовочном комплексевоенных рассказов, который неразрывно связан с историческими реалиями, новместе с тем и с психологическими особенностями изображения переживаний,состояний и поступков персонажей в условиях войны.Заголовочный комплекс военных рассказов Бирса является одним изключевых элементов, реализующих концепт «страх» в произведениях писателя.* * *Амброза Гвиннета Бирса вдохновляло необычайное, удивительное инеожиданное, страшное, его интересовало поведение человека в пограничнойситуации, на границе жизни и смерти.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
