Диссертация (1173487), страница 29
Текст из файла (страница 29)
Дом в рассказах По «вподавляющембольшинствеслучаев<…>–явлениеотрицательное»,выступающее как «символ души, <…> символ судьбы, и как символ мира»3.Замкнутое пространство отражается в сознании Ашера, что подчёркивает припереводе К.Д. Бальмонт, удачно подобрав эпитет – «самозамкнутость»4. В финалеповествования Дом рушится, погребая под собой своих обитателей, только такони освобождаются от гнетущей безвыходности. Следовательно, замкнутое,довлеющее пространство подвалов, замков, катакомб порабощает героя рассказовПо.
Бирс включает дом в разрушенное войной пространство. Как в рассказах По,это исчезающее пространство. У По его разрушает время, герои выпали из него, уБирса его разрушает война.Как и для готического романа, для рассказов Бирса характерен топосзамкнутого пространства. В «Рассказе майора» страх «разыгрывается» героями взамкнутом пространстве комнаты. Сначала дана игра в ужас, а затем уже«настоящий портрет ужаса и нерешительности»5.
В рассказе «Офицер изобидчивых» пейзаж представлен как «предательское пространство междуведомым и неведомым»6, а как известно, «специфическим источником страхаслужит неизвестность»7. Предательское пространство неведомого порождает его.Не случайно Бирс избирает приём создания замкнутого пространства вповествовании – его интересует глубинный пласт человеческого мироощущения,которое отражается в замкнутых пространствах внешнего мира.
Внешнее1Тарасова, Е.В. Традиции готического романа в прозе США XIX – первой трети ХХ веков (Э.А. По, А. Бирс,Г.Ф. Лавкрафт): автореф. дисс. … канд. филол. наук: 10.01.03 / Елена Владимировна Тарасова. Минск, 2018..С.11-12.2По Э. А. Собрание сочинений: В 4 т.Т.1. М., 2009. С. 275.3Шогенцукова Н.А. Опыт онтологической поэтики: Эдгар По, ... М., 1995. С.57.4По Э. А. Собрание сочинений: В 4 т.Т.1. М., 2009. С.
277.5Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.160.6Там же, с.41.7Утлик Э.П. Страх и смелость учения // Вестник Московского государственного областного университета. Серия:Психологические науки. 2014. № 3. С.51.128становится в его рассказах своего рода отражением внутреннего состояния героя,через преломление внешних картин, обстоятельств открывается человеческоеподсознание. Замкнутое психологическое пространство как бы «опрокидывает»человека в самого себя, его собственное сознание становится единственнымобъектом и субъектом анализа автора.В этой связи снова обнаруживается связь Бирса с традициями Э. По.К.Д.
Бальмонтписалобавторе«ПадениядомаАшеров»:вглубинахчеловеческого сознания, вне пространства и времени Эдагар По «вдруг заставляетнас обратиться к каким-то неожиданным поворотам <…> события, которые онописывает, происходят в душе самого поэта; страшно похожие на жизнь, онисовершаются где-то вне жизни, out of space – out of time, («вне времени - внепространства») их видишь сквозь какое-то окно и, лихорадочно следя за ними,дрожишь, оттого что не можешь с ними соединиться»1. Э.А.
По удалось вхудожественном пространстве его произведений сконструировать сложнуюпоэтическую модель замкнутого пространства, воплощённую в локальныхпространствах-мирах,предметы-символы,гдезначимымиподчёркивающиеконцепциюявляютсяавтора:определённыемаятник,свеча,бочонок, картина, книга и д.р. Так же явственно прослеживаются в рассказахмотивы переходного состояния героев (болезни, безумия, смерти, сна, лихорадки,выбора), их пограничного состояния между двумя мирами – реальным иирреальным. Бирс тоже погружает читателя в мистическую реальность, но онавырастает из атмосферы войны, он тоже обнаруживает потаённые особенностичеловеческой личности, заставляет читателя размышлять не только надметафизическими проблемами бытия.В создании концепта «страх» участвуют пейзаж и образы природного мира,они входят в хронотоп как признаки иллюзий и надежды или надвигающейсякатастрофы.
Справедливо утверждает Е.В. Тарасова, что причинами страха уБирса «являются обитатели леса, природные силы, суть которых не может1Бальмонт К. Эдгар По / По Э.А. Собрание сочинений: В 4 т.Т.1. М., 2009. С. 401-402.129постичь человеческий разум»1. В военных рассказах хронотоп войны включаетразомкнутое пространство природы и трагически суженное пространствоцивилизации.
В экспозиции рассказа «Летящий всадник» дано описание мирногопейзажа – лавровые заросли, утёс, долина, покрытая лесом, ручей. Но войнасумела добраться и до него, посеять смерть и страх в природе: «даже такойтруднопроходимый и дикий уголок люди умудрились превратить в театр военныхдействий»2. Авторский голос звучит с нескрываемым осуждением войны.В рассказе «Случай на мосту через Совиный ручей» хронотоп рекиассоциируется с переходом в другой мир, связан с образом-символом реки Леты испособствует созданию атмосферы «безвозмездного ужаса и бессмысленногоуничтожения»3.
Водные пейзажи, олицетворяющие свободу, неподвластныечеловеку, в то же время притягивающие его, играют важную роль в творчествеписателя. Бирс писал: «Психологически вода является символом неосознанных,глубинных слоёв личности, … В качестве элементарного символа онадвойственна: с одной стороны, оживляет и несёт плодородие, с другой – таитугрозу потопления и гибели»4. Именно к реке брели раненные солдаты в рассказе«Чикамога» в ужасающей картине, которую видел ребёнок.В рассказах Бирса герои, существующие в конкретно-историческомвремени, показаны в ситуации излома, в самый страшный момент, от которогозависит жизнь, когда срываются все покровы и обнажается суть человека.
Егогерои – и победившие страх, и побеждённые страхом – всегда жертвы. Хронотопвоенных рассказов подчинён созданию атмосферы ужасного, страшного,формирующего разрушительные состояния героев, связанные со страхом.Бирс наследует традиции готической литературы, творчества Э. По. Ноавтор «Преждевременных похорон», «Убийства на улице Морг», «Мореллы»,«Падения дома Ашеров», «Береники» и ряда других рассказов исследует1Тарасова, Е.В. Традиции готического романа в прозе США XIX – первой трети ХХ веков (Э.А. По, А. Бирс,Г.Ф. Лавкрафт): автореф. дисс. … канд.
филол. наук: 10.01.03 / Елена Владимировна Тарасова. Минск, 2018. С.11.2Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.120.3Powers J.G. Freud and Farquhar: An Occurrence at Owl Creek Bridge? / Studies in Short Fiction; Newberry, S.C. 1982.Vol.19. No.3, pp.278-281. P.278.4Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.120.130феномены ирреального, фантастического, которые вырастают из мистики, изнаучных экспериментов, открывающих тайны непознанного или преступлений,тогда как Бирс исследует психологию человека на войне, те ужасныетрансформации, которым подвержен человек в моменты катастрофы, перед лицомсмерти.Бирс не обращается, подобно Ирвингу, к фольклорным истокам ипреданиям, основанным на развитии мотива страха.
В «Легенде о СоннойЛощине» и «Рип Ван Винкле» действие отнесено в прошлое, где на фоне «особойживописности и графической чёткости» происходили необычайные события,овеянные готическими мотивами (поиски кладов, встречи с привидениями,таинственные совпадения и т. п.)1. Бирса, как и Готорна, интересует проблеманравственности, но он не склонен в отличие от своего предшественника, кизображению героев, которых мучает грех или тайная вина («Каменный человек»/ The Man of Adamant, 1835, «Чёрная вуаль священника» / The Minister's Black Veil,1836, «Эготизм, или Змея в груди» / Egotism, or The Bosom Serpent, 1843).Писатель ближе к своему младшему современнику Дж.Лондону, который врассказе «Война» (War, 1911) изобразил юношу-разведчика, лет двадцатичетырёх, пожалевшего врага - человека с «имбирной бородой» - и позже убитогоим.
Символика войны как убийства не вообще, а убийства именно юноши, укоторого жизнь, казалось, была вся впереди, воссоздана реалистически конкретнои точно. Бирс – создатель этой традиции, стремившийся, подобно Э.По, квыражению эмоционального эффекта, потрясения("totality effect"). Можнопровести параллель между Бирсом и Ст. Крейном, автором многочисленныхантивоенных очерков и романа «Алый знак доблести. Эпизод из историиГражданской войны в Америке» (1895).
Это роман, в котором разоблачаетсягероизация войны, а герой проходит через этапы страха, трусости, героики,кошмара, воплощенные в разнообразных эпизодах и картинах смерти. Бирс, как иКрейн, показывает эволюцию чувства страха, развития эмоции ужаса, ставит1Вечканова, М.И. Трансформация готической традиции в творчестве Джойс Кэрол Оутс (на материале малойпрозы 1990-х – начала 2000-х годов): автореф. дис. … канд. филол. наук: 10.01.03. Казань, 2011. 22 с.131героев в ситуацию выбора. Бирс в сжатой форме рассказа концентрируетповествование на одном эпизоде, на неожиданной и яркой коллизии, ведущей ккатастрофе, на целостности впечатления и воплощения.Хронотоп военных рассказов Бирса ориентирован на изображение коллизийстрашных и исключительных, он не обладает устойчивыми признаками,напряженно динамичен, постоянно смещает свои координаты, неизменносоздавая горизонт напряженного ожидания, формируя страх, но и изживание его,пробуждая размышления читателя о войне, судьбе, случае, роке, смысле жизни ибессмысленности войны.
Внешние пространство и время вместе с внутреннимпространством, хронотопом сознания героя, взаимодействуя, участвуют всоздании хронотопа.Как правило, ключевые страшные моменты военных рассказов Бирсапроисходят ночью, в сумерках, на закате, неразрывно связаны с местомфабульного действия. Бирс часто использует приём ретроспекции, разбиваетповествование на эпизоды, «кадры», использует приём деформации времени,вводит элементы психологической фантастики. Хронотоп подчиняется жанровымстратегиям, созданию эффекта, неизменно тяготеющего к катастрофе.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
