Диссертация (1173487), страница 24
Текст из файла (страница 24)
12.No. 1. pp.113-126. («Ambrose Bierce’s An Occurrence at Owl Creek Bridge, inwhich the unreliability of the narrator is apparent. The knowledge that the narrators in these texts at least temporarilywithhold facts relevant to the plot, tell lies, make mistakes, hallucinate, etc. can just as much be attained on the basis of anunreflective understanding of the linguistic meanings of words as can the knowledge that the narrators are part of thestories they tell»).2Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского.
М.,1979. С.294.104автор интригует читателя, но именно благодаря стратегии «диалога» создаётнеоднозначность в мотивировке событий.Литературовед Д. Шен справедливо утверждает, что для восприятиялитературногопроизведенияимеютнеоспоримуюзначимостьдажепротивопоставленные друг другу повествовательные стратегии, т.к. именно«переход только по одной из двух траекторий приведёт к частичному пониманиюне только темы, но и персонажей и всей эстетической ценности и целостностиповествования. Постепенное восприятие двух сосуществующих точек зрения всёболее усложняет интерпретацию и обогащает понимание»1 событий. Вреализации концепта «страх» в военных рассказах Бирса важна сменаповествовательных стратегий о изображаемых событиях.Врассказе«Неудавшаясязасада»майор,ушедшийвпередразведывательного отряда и тем самым нарушивший приказ, видит ТрупераДаннинга – тот предостерегает сослуживцев, которых преследовало тревожноечувство страха.
На рассвете обнаруживают следы засады, а также труп Даннинга.Рассказу присуща особая атмосфера предчувствия и страха. Даннинг поехалвперёд, нарушив приказ, почувствовав опасность. В рассказе происходит сменаповествователей: это и автор-повествователь и майор, перед взором которогопредстал призрак мёртвого Трупера Даннинга.Сюжет рассказа «Ожесточённая стычка» построен на испытании страхомбесстрашного младшего лейтенанта Брайнерда Байринга, оставшегося на постуодин на один со своими мыслями и чувствами. Ему кажется, что к нему движетсямертвец, чудятся странные звуки, в итоге под действием страха он убивает самогосебя. Повествование ведётся от лица автора-повествователя, но порой проступаетголос героя, его мысли и страхи. Герой рассуждает о наследственной памяти, острахепередмертвецами.Сменаповествовательныхстратегий(отавтора-повествователя к рассказчику-герою, и наоборот) играет важную роль всоздании атмосферы страха и воплощении концепта «страх».1Shen D.
Joint Functioning of Two Parallel Trajectories of Signification Ambrose Bierce's «A Horseman in the Sky» /Style. Penn State University Press. 2017. Vol.51. No. 2 pp.125-145.105Писателя интересуют не только внешние проявления страха, но ипсихологическое состояние героев, переживающих ужас. Это определяетпсихологические стратегии Бирса-повествователя. В рассказе «The Coup deGrace» описано внутреннее борение со своими страхами капитана ДаунингаМэдвелла, который нашёл на поле сражения смертельно раненого друга,просящего о помощи. Герой убивает друга, дабы прекратить его мучения.
Вначале рассказа автор-повествователь использует описание исхода битвы,передаёт ужас братоубийственной войны, её последствий - огромное числочеловеческих жертв. Затем повествуется о дружбе сержанта Кэффала и капитанаМэдвелла, об антипатии между Кридом Хэлкроу и капитаном Мэдвеллом. Вследующей части перед читателями предстаёт ужасная картина психологическихтерзаний капитана над телом умирающего сержанта Хэлкроу. Лишь со второйпопытки он умертвил друга – пронзив его шпагой, так как последний патронгерой «потратил» для убийства мучившегося коня за минуту до происходящихсобытий.
Весь кошмар осознания своей ошибки герой понимает лишь в финалерассказа: майор Крид привёл двух санитаров с носилками, чтобы помочь брату,потому что его можно было спасти.Бесстрашный капитан Андерсон Граффенрейд («Один офицер, одинсолдат»), получивший военное образование, после административной работы былнаправлен на фронт, где, сломленный страхом, совершил самоубийство.
Событияв рассказе включают множество конкретных, взаимосвязанных деталей. Авторстремится передать атмосферу надвигающегося боя, переживания героя,утрачивающего над собой контроль: «Ожидание становилось мучительным, оносводило с ума, лишало последних остатков мужества, – так должен чувствоватьсебя человек под ножом гильотины… Эти контрасты страшно подействовали нанего. Он больше не владел своими нервами. Его кидало то в жар, то в холод. Онтяжело дышал, как собака в знойный день, а затем дыхание его останавливалось,и он терял сознание». Затем он совершенно успокоился, взгляд его упал наобнажённую саблю, которую он держал остриём вниз. «Сверху лезвие её казалоськороче, чем на самом деле, и было похоже на меч римского воина. Что-то было в106этом сходстве зловещее, оно внушало мысль о висящем над людьми роке, огероизме»1.
Бирс фиксирует перемену психологического состояния героя,который «не владел нервами», «терял сознание», «успокаивался». Ключевыеслова – гильотина, собака, сабля, меч римского воина. Писатель смешивает встрашном симбиозе жизнь, смерть, героизм, рок. Распутать, осмыслить егопредстоит читателю. Страх показан как резкая смена состояний, завершающаясянепредсказуемойкатастрофой.Страхубиваетгероя,наделённогочувствительностью, достоинством, мужеством. В итоговом донесении с полянесостоявшегося боя автор констатирует: «Потери убитыми – один офицер, одинсолдат».Круг действующих лиц в военных рассказах Бирса всегда невелик. Какправило, это главный герой, молодой офицер из армии северян, и нескольковторостепенных персонажей, которые могут быть безымянными, т.к.
автор неделаетакцентасконцентрировановсепоглощающеенараскрытиинапсихологиичувствостраха,ихбиографий.Вниманиецентральногогероя,сопряжённоесписателяиспытывающегоцелымкомплексомсопутствующих, определяющих ситуацию ощущений. Как отмечает Е.В. Гулевич,военную прозу А. Бирса характеризует «острота изображения», «откровеннаягоречь бессилия», «жуткая усмешка», «глубокий пессимизм», а война в егорассказах представлена «без прикрас и пафосных размышлений»2.
Бирспоказывает,чтовойна–антиподжизни,ломаетсудьбылюдей,противоестественна, сеет одну лишь смерть, «Человек – её безвольная игрушка,которую эта сила неизбежно влечёт к гибели»3. Малое число персонажей ввоенных рассказах Бирса оправдано, что способствует концентрации сюжета,заострению интриги и входит в совокупность художественных особенностей,реализующих концепт «страх».1Бирс А. Страж мертвеца. М.,1991.
С.32.Гулевич Е.В. Психология человека на войне в творчестве А. Бирса (на примере рассказов "Добей меня" И "Безвести пропавший") // Веснік Гродзенскага дзяржаўнага ўніверсітэта ім. Янкі Купалы. Серыя 3: Фiлалогiя.Педагогiка. Псiхалогiя. 2015. № 1 (190). С. 20-27.3Там же.2107Женские персонажи практически не представлены в рассказах о войне,возможны лишь краткие воспоминания о героинях.
Это, как правило, значимо дляразвёртывания сюжета и построения интриги. В рассказе «Случай на передовой»губернатор находит в вещах убитого спасителя письмо от некой Джулии, чейоблик и поведение повлияли на героя – Армистид пришёл к губернатору«вербоваться» на фронт, так как хотел умереть на поле битвы по причинедушевных терзаний, связанных с изменой жены и нежеланием жить дальше.Зачастую,героинирассказовБирсаявляютсяпричинойгибелигероев-мужчин. В рассказе «Убит под Ресакой» герой гибнет из-за МэриенМенденхолл.
Она становится причиной безрассудной храбрости героя и егосмерти. Лейтенант Герман Брэйл предстаёт храбрейшим офицером, но именно вфинале рассказа становится ясна истинная причина бравады героя и такогонеосмотрительного поведения – однажды его возлюбленная узнаёт о проявленнойим трусости, подтрунивает над ним, и с тех пор Брэйл навсегда меняет своёповедение, постоянно демонстрирует только отвагу.Основными «каналами» внешнего проявления страха являются вербальныйи невербальный, при этом ведущая роль в общей системе экспрессивных реакцийпринадлежит невербальным признакам чувств, тогда как речевое их проявлениедовольноредкостановитсяпредметомавторскогоизображения.Страх,испытываемый персонажами рассказов, может быть выражен как имплицитно, таки эксплицитно.
Так, в рассказе «Неудавшаяся засада» страх не назван, он скрыт вподтексте, передан имплицитно – через воссоздание атмосферы предчувствия,предвосхищения трагических событий. А в рассказе «Один офицер, один солдат»страх, испытываемый Андерсоном Граффенрейдом, явлен эксплицитно: капитанзадается вопросом - что вызвало его смятение и не выступает ли оно проявлениемстраха. Герой боится признаться себе, что испытывает ужас. Важно, чтоизображение страха формирует психологическую доминанту выстраиваемогописателем сюжета.По мнению писателя, в основе страха может лежать природное начало,животные инстинкты, которые роднят человека с природным миром (например,108рассказ «Чикамога»). Один из них, самый важный – инстинкт самосохранения.Так, в рассказе «Ожесточённая стычка» герой размышляет над наследственнойпамятью, о природе страха.Возможны переходы в изображении эмоции страха из имплицитного планав эксплицитный.
Например, в рассказах «Без вести пропавший», «Случай втеснине Колтера» страх в начале рассказов передан имплицитно (герои несознают, не идентифицируют в себе страх), но в конце страх вырывается наружуи находит внешнее выражение: капитан Колтер побледнел, его голос охрип исрывался – автор показывает внешние признаки, проявления – автор рисует«портрет» страха.Изображая иррациональное начало в психике и поведении человека, Бирс,как и Э.По, вводит элементы рационального обоснования, мотивировки действийгероя, либо подчёркиваетотсутствие реальных причин для возникновениясмертельного страха. Трагизм в том, что персонажи рассказов Бирса частопогибают не от каких-то внешних причин, а от страха как такового («Стражмертвеца» (A Watcher by the Dead, 1889), «Ожесточённая стычка» и др., которыйникак не объяснятся автором, домыслить его причины предстоит читателю.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
