Диссертация (1173487), страница 22
Текст из файла (страница 22)
В данном рассказесмерть, с точки зрения главного героя, – избавление, единственно возможныйпуть. Убийство друга для капитана Медвилла несёт своего рода психологическуюсмерть. Духовная смерть при потере нравственных и моральных принциповпроисходит через разрушение человеком себя самого посредством переживаниясильнейшего чувства – страха, когда герой переступает через себя, через законырелигии, общества.Бирс поднимает тему бесчеловечности и бессмысленности войны.
Всерассказы «завершаются гибелью главного героя или самых близких ему людей –отца, брата, друга, всей семьи, наконец. Война – это смерть, не только1Балдицын П.В. Новеллистика Амброза Бирса / История литературы США. Литература последней трети XIX в.1865-1900.М., 2003. Т. 4. С.580.2Там же.94физическая, но и духовная, она обладает чудовищной способностью ломатьлюдские души, ибо по сути своей противоречит основам человеческогосуществования»1, – пишет А.А. Аствацатуров в статье «Амброз Бирс: судьба иневыразимость кошмара».Тема бесчеловечности Гражданской войны остро раскрывается не только врассказе «Случай в теснине Колтера», но и в рассказе «Чикамога» (Chickamauga,1889), где ужас войны показан глазами ребёнка, потерявшего близких. В основесюжета рассказа «The Coup de Grace» – ситуация, подчёркивающая трагическуюпротивоестественность войны, заставляющей совершать «преступление» –убийство друга.
Финал остаётся открытым: читатель должен додумать, как с этимкапитан будет жить дальше. Знаковой деталью рассказа выступает поза телаКеффала Хелкроу, лежащего на земле с раскинутыми в разные стороны руками,символически ассоциирующаяся с распятым на кресте человеком. Смертьвыступает своего рода искуплением грехов человечества.Бирса волнует тема разрыва межличностных отношений на войне. Вчастности, тема братоубийства, обнажающая смысл гражданской войны: сынубивает своего отца («Летящий всадник»); случайно брат убивает брата(«Пересмешник»); герой рассказа «The Coup de Grace» из сострадания, как икапитан Мэдвилл, убивает своего раненого друга.
Герой рассказа «Три плюс один– один» Бэрр Ласситер уходит на фронт, покинув родной дом, выбрав сторонусеверян, хотя все члены его семьи были верными сторонниками южан.Тема межличностных отношений в условиях войны связана с отказом отгероической патетики, другой трактовкой мотивов героики, героического навойне. В рассказах «Один офицер, один солдат», «Случай на передовой», «Двевоенные казни» писатель развенчивает героический ореол войны: мир войныжесток, он диктует свои законы, которые не совпадают с законами мирной жизни(«Летящий всадник»).
На войне торжествует абсурд («Сын богов»). Первыми навойне гибнут достойные, самые храбрые, честные, гибнут чаще всего нелепо и1Аствацатуров А.А. Амброз Бирс: судьба и невыразимость кошмара // Нева. 2011. №9 [Электронный ресурс].Режим доступа: http://magazines.russ.ru/neva/2011/9/aa19.html (дата обращения: 24.11.2019).95бессмысленно («Джордж Торстон», «Убит под Ресакой»).
Армистид, геройрассказа «Случай на передовой», погибает в бою, спасая трусливого губернатора,отдавая за него жизнь, проявляя беспрецедентную храбрость.Мотив бесчеловечности командования, жестокости генералов являетсяосновополагающим в таких рассказах, как «Случай в теснине Колтера», «Офицериз обидчивых», «The Coup de Grace». В рассказе «Джорж Терстон»рассказчик-топограф замечает о своих обязанностях: «То была опасная работа:чем ближе к противнику я подходил, тем более ценными были мои полевыезамеры и в результате – начерченные карты. В этой работе возможность найтидорогу или сделать набросок моста ценились гораздо больше человеческойжизни»1. В данном случае героика создается посредством описания обыденного.Труд воина-топографа воссоздан в своей обыденности, он не окружён ореоломбоевой славы, но по существу тоже героичен.Внимание писателя сконцентрировано на судьбе «не армии, а всего лишьодного солдата»2, в связи с чем важнейшую роль приобретает тема одиночества,которая раскрывается в рассказах о войне Бирса в контексте романтическойтрадиции.
Чаще всего герой рассказа – человек, который оказывается один наодин с опасностью, смертью, своими страхами.Главный герой, как правило, молодой офицер / солдат армии северян,хороший, образцовый воин, умный, смелый, благородный, «оставшийся наедине субийственной логикой войны»3, он «отличается обострённой чувствительностью,преувеличенной гордостью и чувством собственного достоинства»4, он одинок,обособлен от других. В рассказе «Пересмешник» рядовой федеральной армииГрейрок терзается сомнениями из-за убийства человека. Засыпая, он погружаетсяв мир детства, Сказочную Страну, где они с братом-близнецом были счастливы.Но наяву его трагическое одиночество становится очевидным – герой делаетстрашное открытие: он убил своего брата-близнеца.
Грейрок вырван из реальноговремени и остаётся один на один со своими страхами, для него потеряна связь с1Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С. 133.Там же, с. 127.3Аствацатуров А.А. Амброз Бирс: судьба и невыразимость кошмара /«Нева». 2011. № 9. С. 584.4Там же, с.
584.296окружающейдействительностьюидругимилюдьми.Так,врассказе«Пересмешник» автором использованы три словоформы, в которых явленискомый концепт «страх»: alarm, mortal, terror. Вначале mortal, что значит«смертельный», затем – terror и, наконец, alarm. Романтический мотиводиночества героя приобретает новый трагический смысл.Бирс показывает, что победа над собой, преодолённый страх смерти –выстрел, выполненный долг, оборачиваются трагедией для героев. Но и в техрассказах, в которых страх побеждает, трагедия становится неизбежной.Подчиняя себе, страх заставляет человека сделать неверный выбор, сдаться,погибнуть.
Порой даже угроза смерти отодвигается на второй план, опасностьсмерти уже не важна как таковая, что можно увидеть в рассказе «Сын богов», гдебезымянный всадник-разведчик совершает подвиг. В военные рассказы писательвводит фантастические элементы, которые углубляют мотивы верности долгу.
Врассказе «Неудавшаяся засада» (A Baffled Ambuscade, 1906) смерть неосвобождает героя от преданности товариществу – дух Трупера Даннингапредупреждает сослуживцев о засаде.В рассказе «Паркер Аддерсон, философ» (Parker Adderson, Philosopher,1891) Бирс актуализирует проблему истинных и ложных ценностей, пониманияжизни, реализующуюся в оппозиции страх / храбрость. Сержант Паркер Аддерсонбесстрашен, он шутит о своей предстоящей смерти: «Откуда мне знать? Я ещё ниразу не умирал. Мне говорили, что смерть – серьёзное испытание, но говорили нете, кто его прошёл»1. Но перед лицом смерти приговорённый к расстрелу геройиспытывает непреодолимый страх: «… философ и остроумец, стоял в лунномсвете на коленях и бессвязно молил о пощаде»2. В рассказе автором используютсялексемы: alarmed, dread, dreadful, fright, horrible - в зависимости от степенипроявления страха.
В рассказе «Паркер Аддерсон, философ» основное вниманиеуделяется нравственной проблеме3. Война разрушает нравственные ценности,улыбка ничего не значит, человеческие связи противоестественно разъединены,1Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.92.Там же, с.96.3Tritt M. Ambrose Bierce's deluded soldier: Parker Adderson as «poor player» / ANQ-A Quarterly Journal of ShortArticles Notes and Reviews. 2004.
Vol.17. No.3. pp.44-47297страх – в пограничной ситуации – приводит героя к нравственному поражению.При этом смерть настигает не только Паркера Аддерсона, но и генерала. Войнагубительна и для конфедератов, и для северян.Композиция рассказов Бирса основывается на восходящем к романтизмуконтрасте – тематической оппозиции страх / бесстрашие (страх – бесстрашие ибесстрашие – страх): автор показывает испытание героя страхом, переход отчувства страха к бесстрашию отчаяния, и наоборот. Страх в военных рассказахБирса – своеобразный рубеж, пройдя через который персонаж (человек) меняется,он уже никогда не будет прежним.Герои Бирса зачастую не проходят испытания самым страшным – страхомсмерти.
Джером Сиринг («Без вести пропавший») – человек «сильный, умный, незнающий, что значит страх»1, не смог сохранить свою храбрость, его сломилстрах. Нелепо гибнет герой рассказа «Джордж Терстон» (George Thurston, 1883).«Когда кто-то спокойно смотрит смерти в глаза, не делая себе никаких поблажек,он не может не уважать себя»2, – утверждает повествователь. Но не играет ли онсвоим страхом? Яркой деталью в портрете Джорджа Терстона были сложенные нагруди руки. Эта характерная поза, подчёркивающая бесстрашие персонажа,становится лейтмотивной деталью его портрета, сохраняется она и после егонелепойсмерти.Непроходятиспытаниястрахомигероирассказов«Ожесточённая стычка» (A Tough Tussle, 1888), «Паркер Аддерсон, философ».Возможен и другой вариант оппозиции – обретение героем бесстрашиячерез испытание страхом.
Таков герой рассказа «Летящий всадник», которыйпобеждает сомнение, вызванное страхом. Герой рассказа «Убит под Ресакой»лейтенант Герман Брэйл, поборов свой страх, трусость, становится храбрейшимофицером.Герои военных рассказов Бирса испытывают не просто страх, аэкзистенциальный ужас не только перед лицом смерти, но и перед временем.Война как некая метафизическая сила лишает человека времени, следовательно, и12Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.7.Там же, c.136.98жизни.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
