Диссертация (1173487), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Оба1Lundberg D. The American Literature of War: The Civil War, World War I, and World War II. American Quarterly, Vol.36, No. 3. 1984. Р. 376 (Дэвид Лундберг отмечает: «Литературные писатели-реалисты послевоенной эпохи, такие,как Джон Форест, Амброз Бирс, и Стивен Крейн, не дают мрачную и часто ужасную характеристику гражданскойвойны … Для них, как и для большинства американцев, война представляла собой значимый тестмужественности; это было что-то страшное и пугающее, но также и средство доказывания своей ценности,поскольку гражданская война в большинстве их произведений представлена в выгодном свете»).2Балдицын П.В.
Новеллистика Амброза Бирса / История литературы США. Литература последней трети XIX в.1865-1900. М., 2003. Т.4. С. 579.89вектора сюжета соединены воедино, что нашло отражение в построениипроизведения, образующего сплав военно-исторической ситуации и вынесеннойна первый план парадоксальной коллизии, переживаний героя. Трудно несогласиться с И.А. Кашкиным, который утверждал, что обстановка и военныефакты «убедительно воспроизводят обстоятельства военных лет, но всё это лишьфон для проведения чисто лабораторных опытов над аффектами страха, обиды,ненависти»1.Психологическое мастерство писателя проявляется в том, что страшное,пугающее, опасное для психики вписано в конкретно-исторический моментвремени.
На первый план в рассказах Бирса о войне вынесены переживаниягероев, психологическая составляющая, а топографические привязки, внешниеперипетии остаются на втором. Акцент смещается именно на психологическийконфликт, а привязка к событиям не так важна. Значим именно человек на войне,испытывающий ужас. Бирс «передаёт совершенно конкретный опыт солдата,потрясённогоожесточениембратоубийственнойвойны»2.Именновойнастановится основным источником страха во многих рассказах писателя.За основу писатель берёт реальные события военных будней: «… стихияневероятного, алогичного, абсурдного как бы изнутри контролируется в военныхрассказахБирсапредельнойточностьюдеталейидостоверностьюпсихологических штрихов. Писатель старался создать впечатление реальностиневозможного, вещественности ирреального и ужасного»3.
В этом сочетаниифактографического и абсурдного проявляется романтический взгляд писателя наисторические события. Точные детали в рассказах играют роль катализаторовстрашных событий.Война изображена в рассказах Бирса не как историческое событие, этап вжизни общества, а показана с точки зрения писателя-романтика: сквозь призмуглубоко личностного восприятия событий. Для романтизма характерно вниманиеко всему таинственному, чудесному, находящемуся в противоречии с обыденной1Кашкин И.А. Амброз Бирс. В кн.: Кашкин И.А.
Для читателя-современника, М., 1977. C.93-123.Зверев А.М. Второй этап становления реализма: Литература США второй половины XIX в. // История всемирнойлитературы. М., 1991. Т.7. С.559.3Там же, с. 558.290реальной действительностью, значимо обращение к переживаниям человека, егопсихике и, соответственно, к его страхам. Бирс остаётся верен романтическимтрадициям,однако«романтическаяколлизияидажеособенностихудожественного воображения романтиков (например, пристрастие к масштабнойсимволике) у Бирса служат задачам реалистического обобщения»1.ИсторическаядостоверностьсоединяетсяврассказахБирсасавтобиографическими аллюзиями, так как «для Бирса участие в событияхГражданской войны, несомненно, стало главным впечатлением его жизни»2.Писатель использует опыт личного участия в войне. Бирс служил в армии северянтопографом.
В рассказе «Джорж Терстон» (George Thurston, 1883) повествованиеведётся от лица рассказчика-топографа: «…обязанности топографа заставлялименя работать как каторжного – весь день в седле и ещё полночи за чертёжнойдоской, перенося результаты моих дневных съёмок»3. В 22 года Бирс получилтяжёлоеранение,последствиякоторогопреследовалиеговсюжизнь:головокружения, провалы в памяти – герой рассказа «Заполненный пробел»теряет память, помня только свою юность, когда воевал за северян, оннеожиданно оказывается в совершенно другом, мирном времени и умирает:«…нить, связавшая на миг начало и конец его существования, оборваласьнавсегда»4. Брат Амброза Альберт служил в артиллерии – в рассказе «Без вестипропавший» у героя Джерома Сиринга есть брат, служащий лейтенантом,Адриан.Вокругцентральнойпроблемы,организующейхудожественнуюцелостность и содержание военного цикла Бирса, группируется проблематика,конкретизирующаяинтересписателяквоплощениюкатегориистраха,выявляющая неповторимую авторскую индивидуальность.Проблема нравственного выбора, сопряжённая с концептом «страх», дляБирса весьма значима.
Автор писал о важности нравственного аспекта в военных1Зверев А.М. Второй этап становления реализма: Литература США второй половины XIX в. // История всемирнойлитературы. М., 1991. Т.7. C. 559.2Танасейчук А.Б. Амброз Бирс. Ранние годы: творч.1860-1880-х гг. в контексте региональной и национальнойлитературной традиции. Саранск, 2006. С.20.3Бирс А. Собрание рассказов.
М., 2014. С.133.4Там же, с.167.91рассказах американских писателей1, что, несомненно, нашло отражение в еготворчестве. Бирс акцентирует внимание на проблеме сохранения верности долгу врассказах: «Случай в теснине Колтера» (The Affair at Coulter's Notch, 1898),«Офицер из обидчивых» (One Kind of Officer, 1893), «The Coup de Grace» (1889),«История о совести» (The Story of a Conscience, 1890), «Случай на передовой» (AnAffair of Outposts, 1897), «Летящий всадник», «Пересмешник» (The Mockingbird,1891), «Три плюс один – один» (Three and One are One, 1908), «Две военныеказни» (Two Military Executions, 1906), «Один офицер, один солдат» (One Officer,One Man, 1889). Нравственный выбор должен сделать главный герой рассказа«Летящий всадник» рядовой Картер Друз, который верен себе и своему долгу: «…его преданность, отвага и лихие подвиги принесли ему добрую славу средибоевых товарищей и офицеров»2.
Сомнения героя – своего рода преодолениестраха: «долг победил, дух велел телу. … И Друз выстрелил»3, он убил своегоотца, который предстал перед ним в образе всадника на утёсе. Друз былвынужден выстрелить, так как нельзя было раскрыть расположения войсквражескому воину. Страх, который испытывает герой, заключён в подтекст –автор предоставляет читателю возможность домыслить исход ситуации. Геройсовершает выбор, преодолевая страх, свои колебания, сомнение, но победа надстрахом знаменует не торжество нравственного начала, а катастрофу.Герой рассказа «Случай в теснине Колтера» бравый капитан артиллерииКолтер,самоотверженнопреданныйдолгу,оказываетсяпередлицомнравственного выбора: от его решения зависит жизнь его жены и ребёнка.
Геройостаётся верен долгу, тем самым теряя семью, так как вынужден отдать командуна обстрел собственного дома, где в незащищённом подвале находятся его жена иребёнок.Преодоление страха – важная тема военных рассказов писателя. Во многихиз них эта тема неразрывно связана с проблемой принятия человеком решения вситуации, угрожающей жизни, опасности перед лицом смерти. В экстремальной1The Letters of Ambrose Bierce. Ed.
by B.C. Pope with a member by G. Sterling, New York 1967 P.43-44.Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.121.3Там же, с.123.292ситуации героям Бирса необходимо сделать выбор, принять решение, преодолетьчувство страха. Как справедливо заметил А.А. Аствацатуров: «Можно липобедить в столкновении с алогичной жестокостью смерти? Победа иллюзорна ине приносит счастья.
Человек в состоянии одолеть в себе страх – смерть одолетьневозможно; даже те, кто одержал победу над собственным страхом, становятсядобычей смерти»1.Для американской литературы в целом тема трусости и её преодоленияявляется одной из ключевых при создании конфликта произведения. Так, тяжёлыеиспытания проходят герои северных рассказов Джека Лондона, вынужденныевыживать и оставаться людьми, верными долгу и нравственным ценностям вэкстремальных условиях дикой природы и условиях Севера. В основе романаСтивена Крейна «Алый знак доблести» лежит проблема победы человека надсвоими страхами.
В центре – обычный юноша, рядовой Генри Флеминг,принимающий боевое крещение и обретающий настоящее мужество. Время иместо действия ограничены, как и круг персонажей, но повествование насыщеночувствами, эмоциями и мыслями героя.Исследователи отмечают, что многие рассказы Бирса посвящены темевстречи героя со смертью и отмечены «мрачными тонами ужаса и отчаяния…»2.Именно сталкиваясь со смертью герой Бирса осознаёт абсурдность своей жизни.Как утверждали экзистенциалисты, при осознании близости смерти человеквынужден кардинально изменить своё мировоззрение. У Бирса нет романтизациивойны, так как в военных рассказах писателя гибнут рядовые солдаты, обычныелюди, не генералы и политики, как и в дальнейшем у писателей «потерянногопоколения». В рассказе «Один офицер, один солдат» самоубийство главного героястало своего рода побегом от страха смерти. Граффенрейд не смог победить свойстрах и совершил самоубийство, не сумев избавится от ужаса, тем самымпродемонстрировав не силу духа, а душевную слабость - он не прошёл испытаниестрахом собственной смерти.
Смерть также победила в рассказах «Джордж1Аствацатуров А.А. Амброз Бирс: судьба и невыразимость кошмара // Нева. 2011. №9 [Электронный ресурс].Режим доступа: http://magazines.russ.ru/neva/2011/9/aa19.html (дата обращения: 24.11.2019).2Там же, с.573.93Торстон», «Убит под Ресакой» (Killed at Resaca, 1887) и др. Как утверждаетП.В. Балдицын, в отличие от Э.По, который считал смерть прекрасной женщинысамым поэтическим сюжетом в мире, «Амброз Бирс самым подходящимновеллистическим сюжетом счёл смерть прекрасного юного мужчины»1.
Приэтом мотивы По связаны с темой любви, тогда как у Бирса – с темой войны.Е.В. Гулевич называет американского писателя «мономаном темы смерти»,и утверждает, что «писатель интересуется смертью в многообразии еепроявлений, в широте ракурсов и вариаций. Гибель – единственно возможнаяучасть героев А. Бирса. При этом зачастую смерть не приходит извне. Оназаключена в самом персонаже. Он не просто погибает, он сходит с ума отсобственного страха»2.Но смерть у Бирса не всегда катастрофична, порой она являетсяизбавлением.
В рассказе «The Coup de Grace» (1889) герой вынужден облегчитьстрадания друга, убив его, тем самым избавив от физической муки. Названиерассказа «Coup de Grace» переводится с французского как последний, решающий,стремительный удар, которым завершают жизнь умирающего из жалости,сострадания. Никакой надежды на помощь - до лагеря мили девственного леса,нет иной возможности облегчить муки тяжелораненого друга. Есть лишь одинспособ облегчить страдания умирающего – умертвить его.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
