Диссертация (1173487), страница 18
Текст из файла (страница 18)
Эволюция данного феномена вплотнуюсоприкасается с процессами развития популярной, массовой литературы,1Анцыферова О.Ю. «Севастопольские рассказы» Льва Толстого и военная проза Стивена Крейна // МолодойЛ.Н.Толстой. Сборник докладов Всероссийской научной конференции [Электронный ресурс]. Режим доступа:http://old.kpfu.ru/miku/info/sob/konf_tolstoi/s8.htm (дата обращения: 24.11.2019).2Спиллер Р.Э. К вопросу о натурализме в прозе // Литературная история США. М., 1979. Т.
III. С.109.76поскольку в основе принципов его художественного воплощения лежат установкиинтенсивного эмоционального воздействия на читателя, стратегии завоеванияуспеха у широкой читательской аудитории. Особую роль в этом процессе играюттрадицииготическойлитературыиромантизма,осмыслениеобщихзакономерностей развития американской литературы рубежа XIX и XX веков,творчества А. Бирса.В изучении страха как одного из психологических состояний индивида,преломляющихзакономерностикультурно-историческогоилитературногоразвития, актуален и перспективен концептологический метод. Он составляетметодологическую основу целостного изучения феномена во взаимодействии иединстве его эстетических составляющих, прежде всего, трагического видениямира, положения человека в обществе и мире на разных этапах эволюции.Концепт обладает сложной семантикой, собирает в фокус разнообразныефилологические,философско-психологическиесмыслы.Он – средствовоплощения авторского мировидения, художественной концепции произведения,содержит культурные, национальные, исторические и индивидуально-авторскиечерты, «оказывается инструментом, позволяющим рассмотреть в единствехудожественный мир произведения и национальный мир»1.
Художественныйконцепт аккумулирует в себе индивидуальные и общенациональные особенностиконцептосферы автора и народа на том или ином этапе развития. Изучениеконцепта «страх» в рассказах Бирса позволяет выявить структуру, особенностиего художественного мышления, уточнить сложившиеся представления о еговкладе в литературу.1870-1910-е годы – переломное время в американской общественнойжизни и литературе.
Литературная ситуация в США на рубеже XIX и XX вв. былавесьманеоднородной,национальными,Огромное1чтокультурнымивлияниенавызванофакторамиписателейразнообразнымиамериканскойоказалиисторическими,действительности.философскиетечения,Зусман В.Г. Концепт в системе гуманитарного знания [Электронный ресурс] // Вопросы литературы. 2003. №2.Режим доступа: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/zys.html (дата обращения: 24.11.2019).77сформировавшиеся в Европе: теория Г.
Спенсера, философия Ф. Ницше,концепция З. Фрейда, разнообразные социалистические теории и идеи. Темазагадочного, непостижимого, страшного на почве готической традиции занималазначимое место в произведениях Чарльза Брокдена Брауна (соотношениерационального и иррационального, метаморфозы психических состояний),Вашингтона Ирвинга (сверхъестественные, потусторонние, мистические мотивы),НатаниэляГоторна(нравственныеаспекты,связанныесидеологиейпуританизма), Эдгара Аллана По (страх и смерть); была актуальна, получилановое звучание в творчестве Бенжамина Фрэнклина Норриса (инстинктычеловека), Стивена Крейна (страх, трусость, героизм), Джека Лондона (страх в«Северных рассказах» и др.).Именноромантизм,врамкахкоторогоамериканскаялитератураоформилась как самобытная национальная литература, определил своеобразиехудожественного процесса в США XIX в.: «… длительное господство романтизмав американской литературе имело важные последствия для всего её дальнейшегоразвития»1.
В творчестве ведущих писателей влияние романтизма прослеживаетсяв изображении взаимоотношения личности и общества, природы и цивилизации, восвещении этических, нравственных проблем, в символике, описании характеров,исследованиивнутреннегосознании и характере»2.мирачеловека,психологизме,«национальномАмериканский романтизм, опираясь на традицииевропейской, в частности, готической литературы, осваивал эстетику контрастов,таинственного, иррационального в психологии героя; вступал во взаимодействиес другими литературными направлениями эпохи.
Страх осмысливается втворчестве писателей-романтиков и неоромантиков как сложное эмоциональноесостояние, обнаруживающее сущностную природу конфликтов – общественных исоциальных,служитиндивидуальныхпроявлениемособенностейприродныхиндивида.Наначалипринципынеповторимоиприёмыхудожественного изображения чувства страха в больших и малых эпических12Стеценко Е.А.
Поздний американский романтизм // История литературы США. М., 2000. Т.3. C.24.Там же, с. 25.78жанрах американской литературы опирается Бирс, избирательно осваивая опытсвоих предшественников и современников. Приоритетной для Бирса являетсяименно романтическая эстетика, в частности в изображении страха. В еготворчестве страх осмысливается, как и в творчестве писателей-романтиков современников Бирса, как сложное эмоциональное состояние, обнаруживающеесущностнуюприродуконфликтов–общественных,психологических,социальных, служит проявлением природных начал, но и неповторимыхособенностейперсонажа.художественногоБирсизображенияопираетсястраха,напринципытрансформируя,иприёмыпереосмысливая,актуализируя опыт писателей-предшественников и современников в больших ималых эпических жанрах американской литературы.
Амброза Бирса интересуетпсихология человека, находящегося в пограничной ситуации, пробуждающейстрах, и «главный конфликт всегда один – столкновение человека со смертью»1.Бирса, как и Брауна, По, Крейна, Норриса мало интересует «обыденное иповседневное – его привлекает лишь исключительное и необычное»2. Ф. Арьеспишет о том, как общество воспринимало смерть на рубеже XIX – XX веков:«Смерть уже не только внушает страх, являясь абсолютным отрицанием, но ивозмущает душу, как всякое отвратительное зрелище»3. У Бирса изображениестраха открывает глубины бессознательного, страха как психологическогофеномена, определяющего развязку интриги, исход судьбы, как предпосылкусмерти героя.Также рассказы Бирса откликаются на запросы времени, обнаруживаютнекоторую близость к исканиям реализма и натурализма.
Писатель, опираясь наэстетические и жанровые традиции новеллистики Э. По, в своих рассказах создаётсобственное художественное пространство «предостережения», орудием которогостановится страх. Участие в Гражданской войне, жизненный опыт послевоеннойэпохи, жизненные трагедии обусловили особенности мировидения писателя, его1Аствацатуров А.А. Амброз Бирс: судьба и невыразимость кошмара //«Нева». 2011. № 9. [Электронный ресурс].Режим доступа: http://magazines.russ.ru/neva/2011/9/aa19.html (дата обращения: 24.11.2019).2Там же.3Арьес Ф. Человек перед лицом смерти·[Электронный ресурс] / М., 1992.
528 с. Режим доступа:StudFiles.net›preview/4586793/ (дата обращения: 24.11.2019).79скепсис в отношении к человеку и социуму. Одним из знаковых компонентовтворчества Бирса, обнаруживающих его обширную и разностороннюю эрудициюкак представителя североамериканской литературы, писателя, выходящего запределы регионализма, является топонимика его рассказов. В результатеисследования (см. Приложение № 3 «Топонимы в военных и гражданскихрассказах Бирса»), можно сделать вывод, что писатель использует топонимы длядостижения эффекта достоверности изображаемых событий и для созданияопределённой страшной атмосферы.
Изучение структуры топонимикона Бирсапозволяет глубже понять мировоззрение писателя, прошедшего Гражданскуювойну, посетившего Старый Свет, жившего и работавшего в различных городахСША; позволяет глубже осмыслить авторский замысел и индивидуальную манеруписьма Бирса. Топонимикон отражает языковую художественную картину мирарассказовБирса.Топонимыучаствуютвформированииспецифическойгеографо-политической модели изображаемого художественного пространства,языковой картины мира писателя; участвуют в создании внутреннего мира героев,их судеб, являются важными элементами для формирования подтекстапроизведений и развития сюжета; служат средством, углубляющим психологизм,воплощают в рассказах концепт «страх».Война,пережитаяписателем,далаемуневообразимоечислопроисходивших в действительности ситуаций, которые он трансформировал всвоём воображении, они создавали предпосылки для выхода за пределыизощрённо интеллектуальных сюжетных построений предшественников Бирса в«реальную» жизнь.80Глава 2.
Концепт «страх» в военных рассказах Амброза Бирса2.1. Лексические репрезентанты концепта «стpax»Самым плодотворным для творчества Амброза Бирса стал период с весны1888 по осень 1891 года. В этот период писатель, переживавший утраты близких,душевные потрясения и болезни, написал, а затем опубликовал более двадцативоенных рассказов, обеспечивших ему в XX веке репутацию создателя жанравоенного рассказа в литературе США.
Напечатанные первоначально в журналах,еженедельниках и газетах (в основном в The San Francisco Examiner и The Wave)военные рассказы Бирса в 1891 году были представлены в сборнике «Рассказы овоенных и штатских» (The Tales of Soldiers and Civilians), издание которогоспонсировал друг писателя Е.Л. Стил. В 1892 году книга была издана в Англии,но уже под другим названием – «В гуще жизни» (In the Midst of Life). Название,избранное писателем, стало лишь подзаголовком, английский издатель дал иноенаименование – фразу, которая является отрывком из англиканской заупокойноймолитвы: «Средь жизни мы в лапах у смерти…» (In the midst of life we are in theclutches of death), которая, в свою очередь, является отсылкой к тексту антифона«Media vita in morte sumus» («Посреди жизни умираем»).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
