Диссертация (1173487), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Стерлинг и Г. Шаффаер издали сборникпроизведений Бирса «Образцы из глины». Эти рассказы были отобраны изопубликованных ранее более чем за двадцать лет газетной деятельности писателя.1Батурин С. Биография: Джек Лондон (1876 - 1916).
Письмо к К. Джонсу от 30 марта 1899 г. 1976. [Электронныйресурс]. Режим доступа: http://az.lib.ru/l/london_d/text_0030.shtml (дата обращения: 24.11.2019).2Letters from Jack London: in 3 v / ed. E. Labor. Stanford, Stanford Univ. Press, 1988. 1657 р.3The Letters of Ambrose Bierce. Ed. by B.C. Pope with a member by G. Sterling, N.Y.1967. p. 173.71За свою жизнь Бирс написал чуть больше ста рассказов, большинство изкоторых можно отнести к «страшным», т.к. они предполагают выход за пределыпривычной действительности и описывают необычайные и необъяснимыесобытия жизни героев1.
Гражданская война, пережитая писателем, дала емуневообразимоечислопроисходившихвдействительностиситуаций.Кровопролития бессмысленной братоубийственной резни вызывалиужас.Г.Т. Левин Гарри Т. пишет: «Героической темой Бирса, которую впоследствииразвивал Стивен Крейн, была Гражданская война, но не в её удивительномвеличии и грандиозности, а в воздействии на человеческое сознание. Каждыйрассказ – это эпизод конфликта, где сын идет против отца, любовник – противсоперника, родной дом разрушен, шпион оказывается кровным братом, которогорасстреляли.
Подтекстом всех этих рассказов служит воплощённый в яркихобразах контраст, сформулированный в рассказе «Случай в дозоре», междупредставлениями штатских о военной славе – и страшным грубым опытомсолдата»2.Все обозначенные литературоведом конфликты катастрофичны, находятвоплощение в рассказах Бирса. Основное внимание писателя сосредоточено начувстве страха, его преодолении, и «главный конфликт всегда один –столкновение человека со смертью»3. Бирс, как и его великий предшественникЭдгар Аллан По, показывает психическое состояние человека в страшной,выходящей за границы обыденного ситуации: писателя мало интересует«обыденное и повседневное – его привлекает лишь исключительное инеобычное»4. Надвигающаяся катастрофа дана в центре произведений писателя.Атмосфера рассказов пробуждает страх в читателе, который погружается вумелоконструируемыйБирсомхудожественныймир.Авторстремитсязаинтриговать читателя, что, в свою очередь, отчасти связано с важностью для1См.: Михалева Е.С.
Репрезентация концепта «страх» в рассказах Амброза Бирса // Вестник Рязанскогогосударственного университета им. С.А. Есенина. Серия: Литературоведение, языкознание. 2017. № 3 (56).С.122-129.2Левин Гарри Т. Открытие Богемы / Литературная история США. М., 1979. Т. III. С.162.3Аствацатуров А.А. Амброз Бирс: судьба и невыразимость кошмара //«Нева».
– 2011. № 9. [Электронный ресурс].Режим доступа: http://magazines.russ.ru/neva/2011/9/aa19.html (дата обращения: 24.11.2019).4Там же.72писателя сохранить и расширить читательскую аудиторию журнала, в которомпечатались его рассказы.Поздний американский романтизм хронологически совпал со взлётомевропейского реализма и несомненно имел с ним немало точек соприкосновения.Генри Джеймс и Хоуэллс способствовали знакомству американцев с европейскойлитературой (французской и русской). Влияние европейской традиции налитературу США отчётливо прослеживается в творчестве Г.
Джеймса, оказавшегозначительное влияние на становление литературы в США на рубеже ХIХ-ХХ вв.Джеймс выступил с книгами, статьями, затрагивающими вопросы литературныхтрадиций и теории литературы. Он был тесно связан с американскойромантическойтрадицией,створчествомписателей-трансценденталистов,Готорна, По. В своих ранних рецензиях и статьях он ставил вымысел,воображение выше достоверности. Но позже Джеймс всё чаще начинаетвыступать с критикой романтических принципов изображения, утверждает, чторомантизм – это пройденный этап в литературе. С начала 1880-х годов онвыступает как сторонник достоверности в искусстве, но всё-таки не отказываетсяокончательно от романтических традиций.
Писатель даёт своё определениерассказа, в котором подчёркивает, что рассказ должен вызывать у читателя«волнение, возбуждение, удивление и напряжение», отмечает, что только«человеческие эмоции, проявления человеческого характера, человеческиевзаимоотношения» создают рассказ1. Герои произведений Генри Джеймса,душевные переживания которых занимают важное место в художественном миреписателя, предвосхищают героев «потерянного поколения», появившихся послеПервой мировой войны2.Романы и рассказы Генри Джеймса повествуют не о сложившейся судьбегероя, а раскрывают причины, оказавшие влияние на формирование его какличности и изменение её под воздействием окружающей среды.
Ситуации,которые переживают главные герои Джеймса, помогают им изменить свой1Джеймс Г. Из предисловия к собр. соч. (1907-1909) // Писатели США о литературе: Сб. в 2 т. М., 1982. Т.1. С.163.Стеценко Е.А. История, написанная в пути… Записки и книги путешествий в американской литературе XVII –XIX вв. М., 1996. С.290.273внутренний мир. И путь к этому лежит через ошибки, осознание трагизма бытия иокружающего мира.
Этим они близки героям Бирса. Нагнетание страха,иррационального как трагического начала бытия свойственно «Повороту винта»(The Turn of the Screw, 1898), «В клетке» (In the Cage, 1898), «Зверю в чаще» (TheBeast in the Jungle, 1903), «Весёлому уголку» (The Jolly Corner, 1908).Страхсталпредметомизображенияивтворчествеписателей-натуралистов. Фрэнк Норрис и Стивен Крейн, опираясь на идеиЧарльза Дарвина, Огюста Конта и Ипполита Тэна, ориентировались на такиехарактерные черты натурализма в США, как «объективность», тяготение книзменным сторонам действительности, выделяли три сильнейших инстинктачеловека – страх, голод и сексуальное влечение.
Страх имел в их произведенияхбиологическиеоснования.Писателирассматривалиегокакприродное,атавистическое чувство (инстинкт). Но это не мешало им вновь и вновьвторгаться в стихию бессознательного, одерживающую победу над героем.В 1903 году, когда были опубликованы многие произведения Бирса,последователь Золя Фрэнк Норрис в сборнике «Ответственность романиста»выступает за социально-активное искусство, содействующее общественномуразвитию, выступает против ложноромантических штампов, развлекательнойлитературы. Он отстаивает реализм, натурализм, но защищает и романтизм какискусство, отражающее не внешнюю, а внутреннюю правду жизни, страсти1.Натуралистическая теория Золя оказала воздействие на представление Норриса очеловекекакжертвеокружающейсреды,биологическихфакторахнаследственности, которым он не в состоянии противостоять. Однако, какутверждает А.Н.
Николюкин, «сочетание реализма и натурализма проявляется уНоррисаскореекакстилистическаяманера,анехудожественноемировоззрение»2. Натурализм, в представлении Норриса, собирает в себе каквнешнюю достоверность реализма, так и глубину прозрения романтизма.1См.: Николюкин А.Н. Американские писатели как критики: Из истории литературоведения СШАXVIII-XX веков. М., 2000. С.129.2Там же, с.130.74Натуралистическая эстетика, с её конкретным биологизмом, была чуждаБирсу, но отдельные импульсы, идущие от неё, он, безусловно, не мог неощущать. Как пишет современный американский литературовед, эстетиканатуралистскогорассказаделалаакцентнаутверждениичеловеческогодостоинства, проступающего в попытках героев выжить при чрезвычайныхобстоятельствах1.
Герои Бирса в трагическихобстоятельствах, в попыткахвыжить, как правило, сохраняют достоинство, но не жизнь.В произведениях Стивена Крейна страх играет важную роль («Голубойотель» (The Blue Hotel, 1895), «Алый знак доблести» (The Red Badge of Courage,1895) «В шлюпке» (The Open Boat, 1898) и др.). Крейн утверждал, что Бирс оказална него огромное влияние. Со свойственной ему желчностью Бирс отказывалсяпризнать это, язвительно парируя: возможно, только одна вещь в литературехуже, чем Стивен Крейн: два Стивена Крейна.Известность и слава пришли к Стивену Крейну с публикацией романа«Алый знак доблести» (The Red Badge of Courage) в 1895 году.
Автор первойанонимной рецензии 13 октября 1895 года писал в «New York Press»: «Этонеобыкновенное и беспощадное воспроизведение психологии битвы, в которомпарализующий страх, отчаянная храбрость и позорное бегство имеют словно быгипнотическое происхождение. Никому до Толстого, насколько нам известно, неудавалось так живо описать будничные, незначительные детали поведениячеловека и его ощущений в самом разгаре боя»2.Обращение к теме Гражданской войны было мотивировано в романеКрейна не только интересом к истории, но и осознанием того, что война – этонекая пограничная ситуация, когда человек остро ощущает конечность своегосуществования и свою незащищённость. Война, как всякая выходящая из рядаобыкновенных событий ситуация, мотивирует необходимость определениямиропонимания героя, отношения его к смерти.
У Крейна, пройдя испытаниестрахом, герой обретает возможность его преодоления – героизм.12Emmert S.D. Confined in Small Spaces: Naturalism in The American Short Story, 1890-1910. 2002.Crane Stephen: The Critical Heritage/ Ed. R. M. Weatherford. L.; Boston, 1973. P.86.75Крейна волнуют душевные метания героя, его самоопределение: «Страхоказаться трусом приводит Генри Флеминга к мысли о том, что его прежнеепредставление о себе было такой же фикцией, как и его мечты о славе»1.
ГенриФлеминг после общения с однополчанами видит утешение в том, что не он одиниспытал чувство страха. Герой преодолевает страх, побеждает его, «Крейнисследовал психологию глубже … и в изображении Генри Флеминга даланатомию чувства страха, – пишет Р.Э. Спиллер. – Перед нами натуралистическаятрактовка проблемы героизма, какой не встретишь в военных романах тоговремени, за исключением разве что у Бирса, однако горечь повествования недошла до большинства читателей, поскольку герой, казалось, следовалобщепринятым нормам, обретая мужество в суровом бою»2.* * *Сложность, противоречивые толкования феномена страха философами,психологами, культурологами, литературоведами обнаруживает взаимосвязьразличныхсемиотическихпластов,исследованиекоторыхуглубляетсложившиеся филологические представления о мире и человеке, о процессахразвитиялитературы.Отсутствиеустоявшейсясистематизацииэмоционально-психологического феномена страха в разных ветвях гуманитарногознания сказываетсяв трудахлитературоведов, посвященныхтворчествуотдельных авторов, жанров, литературных направлений или произведений.Страх – одна их важнейших психологических и эстетических категорий,исследованиегерменевтики,которойучитываетдостиженияисторико-литературного,рецептивнойэстетики,типологического,сравнительно-исторического подходов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
