Диссертация (1173487), страница 14
Текст из файла (страница 14)
В свои произведениях Чарльз БрокденБраун включал обыденные мотивировки, правдоподобные объяснения странных истрашных событий. Показательно то, что основной интерес писателя смещается всторону внутренних переживаний героев и, как справедливо утверждает Д. Ринджв исследовании «Американская готика: воображение и здравый смысл влитературе девятнадцатого века», «мир, с которым сталкиваются герои, – это вобщем и целом естественный мир, и чувство тайны и ужаса проистекает нестолько из внешнего мира самого по себе, сколько из внутренних движений ихсобственной души»4.Браун сосредоточивает внимание на взаимодействии рационального ииррационального в человеке. Подобно Брауну, Бирс использует в своих рассказахприёмы ретроспекции, изображает сомнамбулические состояния персонажей и др.В романе Брауна «Виланд, или Трансформация» (Wieland, or Transformation,1798) представлена трагическая коллизия: главный герой, Виланд, пленённыйжеланием обрести милость божию, поверив чревовещателю, убивает свою жену идетей.
Х. Сазерлэнд в статье «Обширная среда страха: Американская готическаялитература и её британские двойники»5 настаивает на особой спецификеамериканской готической литературы, обособляя ее от европейских литературныхтрадиций. Литературовед утверждает, что в круг знаковых особенностейамериканской готики входит религиозная практика, ибо именно в храме,предаваясь своим мрачным молитвам, главный герой «Виланда» умирает от1Браун Ч.
Эдгар Хантли, или Мемуары сомнамбулы. – М.: ИД «Флюид Фри-Флай», 2016. – 352 с. С.10.Там же.3Браун Ч. Эдгар Хантли, или Мемуары сомнамбулы. – М.: ИД «Флюид Фри-Флай», 2016. – 352 с. С.10.4Ringe, Donald A. American Gothic. Imagination and Reason in Nineteenth Century Fiction. Lexington, Kentucky, Univ.Press of Kentucky, 1982, pp. 49-50.5Sutherland, H. Wide Webs of Fear: American Gothic Fiction and Its British Counterparts STAR.
Scotland’s TransatlanticRelations. 2004 [Электронный ресурс]. Режим доступа:http://www.star.ac.uk/archive/Papers/Sutherland_WideWebsofFear.pdf (дата обращения: 24.11.2019).258загадочного инцидента самовозгорания, – явления, которое во времена Браунабыло ужасным явлением природы, а не результатом действия сверхъестественныхсил. При изображении такого рода событий писатель создает атмосферунеопределённости, которая побуждает принять и разгадать, казалось бы,чудесное, и подчёркивает их зависимость от разума и чувств как источниковзнания.В детективном по сюжету романе Брауна «Эдгар Хантли» (Edgar Huntly, orMemoirs of a Sleep-Walker, 1799), считавшемся в XIX веке наравне с «Виландом»лучшим романом писателя, атмосфера ужаса нагнетается с помощью описаниятаинственных трагических событий, которые отражают современные писателюамериканские реалии.
Тайна и ужас пронизывают ткань всего повествования.Браун передает метаморфозы психических состояний, душевные метания,испытываемые персонажами во время страшных, пугающих сцен. Подобнуюособенность авторского психологизма Брауна наследует в своих рассказах Бирс.Действие в романе Брауна передано от первого лица – очевидца событий, черезпризму его сознания. Это усиливает эффект достоверности изображаемогочувства страха, которое испытывает герой.
Браун показывает человека срациональным миропониманием, строящего цепочки логических умозаключенийв экстраординарных ситуациях. Второстепенные герои обрисованы не стольобъёмно. Важен образ двойника (брат-близнец миссис Лоример). Мотив смертисопровождает всё повествование, что усиливает состояние ужаса, которыйиспытывает вслед за героями читатель. Мотив сна, сомнамбулического состояниятоже важен для создания атмосферы страха в романе.
Подобный приём найдётсвоё воплощение в рассказах Эдгара Аллана По.Тема страха находит воплощение и в рассказах Вашингтона Ирвинга,родоначальника национальной романтической прозы. В ряде произведенийписателясюжетныеситуацииисудьбыперсонажейсвязанысосверхъестественными, потусторонними и мистическими мотивами. Подобныесюжеты порой восходят к немецким источникам – «Рип Ван Винкль» (Rip VanWinkle, 1819), «Легенда о Сонной Лощине» (The Legend of Sleepy Hollow, 1820),59«Жених-призрак» (The Spectre Bridegroom, 1819). Однако европейская готическаятрадицияподвергласьпереосмыслению–страшноепересталопротивопоставляться повседневной действительности, изображение его сталовключать ироническую интонацию и привносить в прозу жизни поэтическийколорит.
Ирвинг «разоблачает» мистические события, преподносит их какследствие заблуждений, мистификаций или оставляет возможность двоякоймотивировки необычных происшествий. В произведениях Ирвинга ужаснымсобытиям нет рационального объяснения, что можно отметить и в «страшных»рассказах Бирса. Страх играет важную роль и в таких рассказах писателя, как«Дом с привидениями» (The Haunted House, 1822), «Загадочный корабль» (TheStorm-Ship, 1822), «Дьявол и Том Уокер» (Devil and Tom Walker, 1824).В творчестве Натаниэля Готорна концепт страха сопряжён с постановкойпроблемы нравственности.
В своих произведениях Готорн изображает жизньпервых переселенцев Америки, их нравственные борения, стремление преодолетьв себе разнообразные страхи. Так, важную роль играет страх в рассказах «Чёрнаявуаль священника» (The minister's black veil, 1836), «Родимое пятно» (TheBirthmark, 1843), «Эгоизм, или Змея в груди» (Egotism; or The Bosom Serpent,1843). Вопросы нравственности и переживание страха связаны у Готорна спуританством.Вопросы, касающиеся нравственного аспекта, важны и в рассказах Бирса,пуританская этика сохраняла для него значение, но не избавляла от скепсиса.
В«СловареСатаны» ондал определениеморальному,какотвечающему«переменчивым местным представлениям о добре и зле. Соответствующийвсеобщим понятиям о выгоде»1. Ценностная система Бирса отвергает стремлениек выгоде, она опирается на универсальные этические принципы – мужество,ясность ума, бесстрашие, испытания которыми не всегда выдерживаетчеловеческая природа, человек на войне. Писатель сохранял скепсис поотношениюкразнымформампереустройстваобщества,«нападал»наамериканских социалистов, поддержал войну, которую Соединённые Штаты вели1Бирс А. Словарь Сатаны / пер.
с англ. С.Б. Барсова. М., 2003. С.93.60против Испании за владение Кубой и Филиппинами, отправившись в Мексику в1913 году, где шла гражданская война.Особенно глубокое влияние на Бирса-писателя оказало творчество Э. По,родоначальника жанра «страшного» рассказа в литературе США. В егопроизведениях страх смерти, ужас надвигающейся катастрофы, страх передневедомым передан в бесконечном многообразии оттенков и коллизий. Но ипреодоление страха силой любви и мужества, интеллекта тоже важно для По.Страх, принадлежащий «к числу наиболее значимых для человека эмоций,оказывающих мощное воздействие на разные аспекты его жизни»1, впроизведениях Э.По всегда служит раскрытию внутреннего мира героя. Очевидноэто в группе психологических рассказов По, в которых персонажи не простоприближаются к своей смерти – «на глазах читателя происходит крушение всейкартины мироздания, привычной не только для героя, но и для читателя.Обычный мир распадается, и за его пределами обнаруживается Нечто… Что-точудовищное… Неописуемое… Невообразимое…»2.Жанр, рассказа, избранный Э.По, отличается сжатостью повествования,«острым, часто парадоксальным сюжетом, композиционной отточенностью,отсутствием описательности»3.
В композиции рассказа важна концовка –сюжетная развязка, психологическое напряжение в рассказе совпадает скульминацией. Важно, уловил ли читатель этот ключевой момент, т.к. от этогозависит постижение смысла всего произведения. Э.По считал, что лишьнебольшое по объёму произведение может обеспечить цельность восприятия:«Если какое-нибудь литературное произведение слишком длинно, чтобы бытьпрочитанным за один присест, мы волей-неволей должны отказаться отчрезвычайно важного эффекта, доставляемого единством впечатления – иботребуется чтение в два присеста - во впечатление вмешиваются мирские дела и1Щербатых Ю.В., Ивлева Е.И.
Психологические и клинические аспекты страха, тревоги и фобий. Воронеж, 1998.С.3.2Елисеев Г. Напиток из чаши Птолемеев (заключение) / Антология мировой фантастики. М., 2003. Т.8. С.589.3Кормилов С.И. Рассказ // Литературная энциклопедия терминов и понятий; под ред. А.Н. Николюкина. М., 2001.С.856-857.61что-либо подобное целостности сразу разрушено»1. Впрочем, стремясь ккраткости, писатель, полагает Э.По, должен соблюдать известную меру.
Слишкомкороткое произведение неспособно произвести глубокое и сильное впечатление,ибо, по словам писателя, «известная степень длительности, безусловно,необходима для того, чтобы сохранить какой бы то ни было эффект»2.Как верно заключают «поэведы» (термин В.Н. Чередниченко), творчествуЭ.По свойственен глубокий психологизм, интерес к «тёмным», глубиннымаспектам человеческого сознания, к таинственным и смутным психическимсостояниям человека.
Э. По отмечал, что постижение Высшей Истины возможнов моменты высшего напряжения всех духовных сил в особых состояниях«возвышенного волнения души». Задача писателя – затронуть читателя, вызвать унего «эмоциональный подъём, при котором только и возможно мимолётное«прозрение» Высшей Красоты»3, – ускользающих смыслов бытия.«Генеральный принцип поэтики Эдгара По», по словам писателя,«заключёнвпроизведения.установкеЭ.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
