Диссертация (1173487), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Понаназывалэмоционально-психологическоетакоевоздействиевоздействие“тотальнымэффектом”,важнейшей чертой которого было единство. Именно “тотальному эффекту”должны быть подчинены все аспекты поэтического творения, все частныепринципы его организации»4. В качестве такого эффекта в произведенияхписателя часто выступает страх.В рассказах По мотив страха обретает сложную семантику, перерастает вконцепт «страх». Ц. Тодоров в своём исследовании фантастической литературыпричислял рассказы Эдгара По к «необычному», одному из пяти выделенных имжанровфантастического,длякоторогосвойственны«невероятные,чрезвычайные, ошеломляющие, странные, тревожные события»5.
Тодоров пишет,что фантастическое оказывает особое воздействие на читателя, возбуждая страх,ужас или простое любопытство, позволяет преступить определённые границы.1По. Э.А. Философия творчества // По Э.А. Собр. соч.: В 4 тт., Т. 1. М., 2009. С. 297.Там же.3Ковалев Ю.В. Литература США / История всемирной литературы в 9 т., М., 1988. Т.6. С.551-581. С.553.4По Э.А. Философия творчества // По Э.А. Собр.соч.:В 4 т.Т.1. М., 2009. С.
297.5Тодоров Ц. Введение в фантастическую литературу. М.: Дом интеллектуальной книги, 1999. 144 с.262Учёные, занимающиеся творчеством Э.По, выделяют из его произведенийряд «страшных» рассказов, которым свойственен элемент фантастического,сказочного. О таких рассказах высказал своё наблюдение Ф.М. Достоевский. Онувидел достоинство этих «арабесок», близких к европейской романтическойтрадиции, в «силе подробности». Художественный мир таких рассказов, как«Падение дома Ашеров» (The Fall of the House of Ushe, 1839), «Маска Краснойсмерти», «Колодец и маятник» (The Pit and Pendulum, 1842), «Чёрный кот» (TheBlack Cat, 1843), «Бочка амонтильядо» (The Cask of Amontillado, 1846) и др.,включает множество значимых подробностей и деталей, формирующих сюжет.Он не исчерпывается картинами ужасов, физических и душевных страданий,вообще «уклонений от природы», по выражению Ш.
Бодлера1. Изображаяразличные экстремальные положения и выявляя реакции героев на них, писательзатронул иррациональную область человеческой психики, раздвинул границыэмоционального и интеллектуального постижения мира.Тема смерти, напрямую связанная со страхом, входит в концептосферупроизведений Э.По. Эта тема раскрывается, например, в рассказе «ПовестьКрутых гор». Однако здесь центральным становится мотив двойничества. Этотприём с максимальной полнотой писатель развил в рассказе «Вильям Вильсон». Внем автор обращается к проблеме, интересовавшей писателей XIX и XX веков:Гофмана, Достоевского, Стивенсона, Уайльда, Т. Манна и многих других.Двойник – всегда угроза личности, он отрицает её исключительность,неповторимость.
В двойнике находит воплощение раздвоение личности, борьбадоброго и злого начал в человеке, предательство своего лучшего «я» радижизненного успеха, преступление против совести. Именно с двойником связаносостояние ужаса и страха, которое испытывает герой и читатель рассказа «ВильямВильсон».Рассказы По насыщены мотивами болезни, безумия, ужаса, бреда, сна,любви, смерти. Мотив смерти возлюбленной звучит лейтмотивом в рассказах1Бодлер Ш. Эдгард Оллен Поэ — его жизнь и сочинения / пер.
А.А. Григорьев // «Москвитянин» 1852. № 22, отд.VI. С. 13-15.63«Лигейя», «Овальный портрет», «Береника» (Berenice, 1835), «Морелла» (Morella,1835), «Элеонора» (Eleonora, 1842). Как правило, у Э. По женский образпредставлен в ретроспекции, через воспоминания героя-рассказчика. Любовь врассказах писателя – разъединяющая, разрушительная и страшная сила. Женскийперсонаж чаще всего обречён на гибель. Показателен рассказ «Овальныйпортрет» (The Oval portrait, 1842), в котором герой погружается в сон, состояниепограничья – «out of space – out of time». Мотив сна, пограничного состояниягероя, пребывающего вне реального времени и реального пространства, участвуетв формировании концепта «страх», входит в концептосферу писателя.Бирс был хорошо знаком с творчеством Э.
По, с его теоретическимиработами, посвящёнными проблемам поэтики рассказа. Писатель неоднократноутверждал, что Э. По – его неоспоримый кумир, как личность Бирс ставил еговыше Линкольна и Вашингтона. Э. По был мало известен в то, время, когда Бирсначинал свою писательскую карьеру. Только в 1874-75 годах в АнглииДж. Инграм издает первую подробную биографию «Эдгар По, его жизнь, письмаи мнения» в 4-х томах. Бирс, будучи в то время в Англии, внимательноознакомился с этой книгой.Фантастические преувеличения, яркие мрачные образы роднят Бирса сготической традицией и творчеством Э.
По. А.Б. Танасейчук справедливоотмечает: «В наши дни едва ли кто-нибудь отважится оспорить статус одного изклассиков литературы США рубежа XIX-XX вв. Более того, становится очевидно,что Бирс постепенно превращается в одну из знаковых фигур западнойкультуры»1. Действительно, литературная судьба Бирса состоялась, его место вряду крупных писателей в истории не только американской, но и мировойлитературы бесспорно, а признание окончательно2.Эстетические, этические убеждения Бирса, его связь с эпохой, жизненныйопыт обусловили особенности воплощения концепта «страх» в творчествеамериканского писателя.1Танасейчук А.Б.
Амброз Бирс. Ранние годы: творчество 1860 – 1880 гг. в контексте региональных инациональных литературных традиций. Саранск, 2006. С. 3.2Там же, с. 5-6.64Исследователи ищут истоки мировосприятия писателя в его пуританскойсемье, воспитавшей черты характера, шокировавшие современников: сочетаниепрямолинейности и резкости суждений, скептицизма и отваги, «неумение инежелание идти на компромиссы, склонность видеть в людях больше плохого,нежели хорошего»1.
Становление Амброза Бирса как писателя в огромнойстепени cвязано с опытом его участия в Гражданской войне. В 18 лет он сражалсяпод Шайло и у Стоунз-Ривер. Бригадный генерал У.Б. Хейзе в 1863 г. взял Бирсав штаб инженером-топографом. Будущий писатель участвовал в сражении приЧикамоге, под Далтоном и Ресакой, был тяжело ранен у горы Кенесо вДжорджии. В 1865 г., когда война была закончена, Бирс вышел в отставку.Исследователи творчества писателя всегда подчёркивают определяющее значениевоенного этапа его жизни.
Война в значительной мере определила мировоззрениеписателя, проблематику его творчества.Дэвид М. Оуэнс отмечает: если произведения Бирса анализироватьпоследовательно, учитывая хронологию их публикации, то кажется, что темы,время и места действий находятся в беспорядке, но если «местоположениевоенных рассказов Бирса отследить на карте», то окажется, что они «полностьюсоответствуют передвижениям автора в период войны, когда Бирс посещал этиместа»2.
Не вызывает возражений утверждение учёных о «плодотворностипериода» американской гражданской войны для многих авторов3. Обнаживпротиворечия, она катастрофически обострила их, в то же время способствовалапереоценке ценностей. Страшный и героический опыт формировал новоепонимание действительности, роли индивида в истории. Вызревали новыехудожественные и общественные идеи, формировались тенденции обновления1Там же, с.
16.Rachels D. The devil's topographer: Ambrose Bierce and the American War story / Journal of Military History. 2007.Vol.71, No.1. pp.224-225. P.225. («When read in order of their publication, Bierce's stories are a jumble, jumping aroundin time, location, and theme. When the locations of Bierce's war stories are plotted on a map, however, they correspond totheir author's movements during the war, and the times when the stories are set match the times when Bierce visited theselocations»).3Gallagher G.W. Ambrose Bierce, Chickamauga, and Ways to Write History / Stephen Cushman; Gary W. GallagherBelligerent Muse: Five Northern Writers and How They Shaped Our Understanding of the Civil War. Chapel Hill [NorthCarolina]: The University of North Carolina Press, 2014.
Series: Civil War America. 232p. pp. 115-145. («War destroys,but it is also inspires, stimulates, and creates. It is, in this way, a muse, and a powerful one at that. The American Civil Warwas a particularly prolific muse—inspiring countless letters, diaries, and volumes both then and now»).265литературы. Рассказы Бирса, отражая события реального военного времени,показывают, как менялось его отношение к войне, отныне всё воспринималось иоценивалось им с позиции этого опыта. Опыт участия в реальных боевыхдействиях прослеживается не только в военных рассказах Бирса, но и в егогражданских рассказах.Современники Бирса были опалены войной, она унесла жизни 620 000человек, раненых было 412 000. Поляризация общественного сознания –сторонников Севера и Юга – была предметом рефлексии, влияла на литературноесознание, изображение действительности. Новый этап национально-историческойидентификации выдвигал в центр культурного самосознания проблему личности,её нравственного и общественного выбора, поведения.
Война ставила человека впограничную ситуацию – между жизнью и смертью. Эта проблематика входила влитературу и стала центральной в цикле военных рассказов Бирса1.Бирс прошел суровую школу жизни. Трудовая биография писателяначалась, когда ему было 15 лет. Подобно Герману Мелвиллу, Марку Твену,Джеку Лондону, он менял роды профессиональной деятельности. Он нашёл своёписательское призвание, как и Джек Лондон, в журналистике. Журналистскаядеятельность сопровождала писателя всю жизнь, он печатался в разнообразныхжурналах. Журналистика вырабатывала остроту зрения, сжатость, лаконизм,умение откликаться на злободневные проблемы. Сам писатель называл это«обаянием умеренности» в изложении текста. Его проза, как заметил Г.Т. Левин,«обладает живой точностью, в чём он почти не имеет себе равных средисовременников»2.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
