Диссертация (1173487), страница 16
Текст из файла (страница 16)
И отчасти эти качества писательского стиля формировалаименножурналистика.ЖурналистикапробуждалавБирсеэнергиюсопротивления, борьбы со злом, общественным и социальным, рождала скепсис –писатель слишком глубоко понимал человеческую природу и несправедливостьгосподствующих в обществе законов.12Балдицын П.В. Новеллистика Амброза Бирса // История литературы США.
Т.4. 2003. С. 565-590. 859 с.Левин Г.Т. Открытие Богемы // Литературная история США. М., 1979. Т. III.С.161.66Творчество Бирса в значительной степени связано с Калифорнией, сфеноменом регионализма в США. Исследователи объясняют его «фрагментациейединого социокультурного пространства», возникшегона основе поэтапногоосвоения материка представителями различных этнических и социальных групп,полагают, что эти процессы «наложили отпечаток на творчество многихамериканских авторов XIX века и отчасти сохранили своё влияние на литератороввека XX, невзирая на глобализационные процессы, способствующие сглаживаниюразличий между культурными традициями отдельных областей»1.ДействиебольшинстварассказовписателянеслучайносвязаносКалифорнией. Его художественное сознание определялось литературной жизньюданного региона: «… Сан-Франциско станет «его» городом на долгие тридцать слишним лет»2.
Однако лексическая специфика рассказов позволяет увидетьнеприкреплённость Бирса к конкретному региону. Как обосновано утверждаетА.Б. Танасейчук: «Открытие золота превратило Сан-Франциско не только вкрупныйгородДальнегоЗапада,экономическийикультурныйцентрТихоокеанского побережья США, но и в своеобразную «журналистскую Мекку»Америки. Этому способствовали и упомянутые реалии, и тот факт, что населениегорода было весьма политизировано. Важно и то, что здесь были сосредоточеныогромныефинансовыересурсы»3.Указаннымипричинамилитературоведобъясняет бурный расцвет журналистики.В Приложении № 3 «Топонимы в военных и гражданских рассказахБирса» приведена аналитическая характеристика использованных писателемтопонимов – названий штатов, мест действия, географических названий, названийкладбищ и т.д. На основе анализа текстов 104 рассказов Бирса сделан вывод освязи топонимов со всей территорией США, о той роли, которую они играют всоздании определённой атмосферы, в достижении достоверности изображаемыхсобытий, для передачи реалий времени и обозначения пространства, на фонекоторого происходят вызывающие ужас события.1Рогонова Е.Ю.
Поэзия Дальнего Запада второй половины XIX века и проблема регионализма в литературе США:автореф. дисс. … канд. филол. наук: 10.01.03 / Елена Юрьевна Рогонова. М., 2012. 23 с. С.1.2Танасейчук А.Б. Ранние годы… Цит. изд. с. 56.3Там же, с.64.67Бирс, как и другой калифорнийский писатель, Дж. Лондон, принадлежал кэлитному «Богемскому клубу» (Bohemian Club), который объединял и объединяетвиднейших политиков, писателей и общественных деятелей США по сей день.Клуб бесспорно повлиял на мировоззрение писателя, пробуждая воображение,расширяяпрофессиональныесвязи,углубляяпониманиесоциальныхипсихологических проблем современной жизни и литературы, а члены клубаоказали влияние на формирование «интеллектуального багажа» писателя.«Bohemian Club» первые двадцать лет своего существования был домомхудожественной интеллигенции Сан-Франциско.
Бирс был в числе егоучредителей. Членами клуба были также: Уилям Генри Роудз, Френсис Брет Гарт,Хоакин Миллер, Дж. Стерлинг, Дж. Лондон, Ф. Норрис и др. известныехудожники, театральные деятели, кинематографисты, критики и проч. Это своегорода явление, сыгравшее существенную роль в становлении литературы ДальнегоЗапада: «Сосуществование в среде «богемы» многих ярких, одарённыххудожников создавало неповторимую творческую атмосферу, предполагавшуюактивный обмен идеями, сюжетами, образами, разные влияния и взаимовлияния,да и просто общение, стимулировавшие художественную активность поэтов,прозаиков и журналистов»1.
Очевидно, Богемский клуб заметно повлиял настановление мировоззрения Бирса. Однако, как заметил П.Дж. Крацкий,сопоставившийпринадлежностьпроизведениякБирсаБогемскомуиклубуДж. Лондона,непомешалакаждомуизсохранитьнихсвоюиндивидуальность: сюжеты Бирса передают пессимизм писателя, тогда какрассказам Лондона свойственен удивительный оптимизм2. Для обоих реальнаяжизнь была источником разнообразных сюжетов, хотя Бирс, в отличие отЛондона, по-иному и чаще пытался заглянуть за её земные пределы.
Хорошознавший писателя Джордж Стерлинг написал Джеку Лондону: «Этот стариквыкристаллизовался прежде, чем мы с тобой родились»3.1Танасейчук А.Б. Амброз Бирс. Ранние годы... Цит . изд., С. 78.Kratzke P.J. Ambrose Bierce and Jack London: The American Dream, Citizens and Rules, Judges and Principles.1994.3Mc Williams C. Ambrose Bierce. A Biography. N.Y., 1967. P.285.268Критики отзываются о Бирсе-писателе весьма неоднозначно: и как о«настоящем литературным гении», «величайшем рассказчике в американскойлитературе», «одной из ключевых фигур страны»1; и как о «поверхностномцинике» и «несбывшемся таланте»2. Так Д. Мейсон, рассматривая две ключевыефигуры великих писателей-циников XIX века» – Марка Твена и Амброза Бирса,пишет о второстепенном статусе Бирса как автора коротких форм, в отличие отМарка Твена: «произведения Бирса, как автора одного или двух необычныхрассказов, имеют второстепенный статус» («…while Bierce is relegated to minorstatus as the author of one or two indelible short stories») 3.
Д. Мейсон выделяет«одно-два» произведения, произведших неизгладимое впечатление на читателя.Литературовед считает, что рассказы Бирса провокационные, слишком циничные,жестокие. При этом, противореча самому себе, Д. Мейсон признается, что незнает ни одного американского писателя, «который так переживал войну, какБирс, и писал об этом так хорошо, что невозможно представить литературуКалифорнии без этого эксцентричного изгоя Сан-Франциско» («I am not aware ofany American writer who experienced warfare so extensively as Bierce and wrote aboutit so well, and it is impossible to imagine the literature of California without thiseccentric rogue of San Francisco.
Bitter Bierce, as he was sometimes called, is a darkdelight»).4Не только писатели-предшественники Бирса отводили ужасу важное местовсвоихпроизведениях,феноменстрахапривлекалидругихписателей-современников Бирса – Брета Гарта, Марка Твена, УильямаД. Хоуэллса и Т. Олдрича, Генри Джеймса и Джорджа В. Кейбла, Дж. Лондона.Бирса в этом ряду выделяет повышенный интерес к теме смерти и безумия.Джек Лондон в статье «Страшное и трагическое в художественной прозе»настаивал на том, что страх является одним из первобытных чувств, прочноукоренившихся в душе человека, проявление диких инстинктов свойственно1Высказывания Г. Ф. Лавкрафта, П. Полларда, У. Фоллета и других цит.
по: O'Connor R. Ambrose Bierce.A Biography. Boston-Toronto, 1967.2Брукс В. В. Сан-Франциско и Амброз Бирс // Брукс В. В. Писатель и американская жизнь. М., 1971, т. II, с. 66-67.3Mason D. The Dark Delight of Ambrose Bierce // Hudson Review. 2012. Vol. 65, No. 1. pp.81-89. P.81.4Там же, с.82.69людям: «В первобытном обществе люди были бесхитростны, с неразвитымсамосознанием, они открыто наслаждались вызывающими ужас историями икультами.
Ну, а теперь разве наш сложный и развивший самосознание человек неиспытывает наслаждение от вещей, вызывающих ужас? Может быть, дело в том,что он стыдится признаться в переживаемом при этом наслаждении?»1. Лондонписал о том, что, какие бы необычные чувства ни вызывали страшные истории,они доставляют удовольствие читающей публике. А подлинно великимпроизведением может быть, по заверению автора «Любви к жизни», только то,которое затрагивает трагическую и страшную тему, «подслащенные банальностижизни» нельзя превратить во что-то стоящее». Лондон утверждает, что «сила ивеличие величайшего в мировой литературе рассказа» зависит от присутсвия внём трагического и страшного2.ВконтекстеэтогосуждениятворчествоБирса–явлениенеисключительное.
В его рассказах смерть и война «совпадают» в судьбе человека инародов. В произведениях Лондона «До Адама» (Before Adam, 1906-1907), «Когдамир был юным» (When the World Was Young, 1910) писатель рассматривает страх сточкизренияинстинкта,сохранившегосяусовременногочеловека(прослеживается связь писателя с натурализмом). В «Северных рассказах» речьидёт о разной форме страхов, испытываемых человеком в суровых условияхСевера, а также, в большей степени, о преодолении ужаса, в том числеэкзистенциального, метафизического.
И.Е. Лунина отмечает: в своих статьях иписьмахДж. Лондон«неоднократновысказываетсявпользуединствасодержания, актуального, созвучного эпохе, и искусной литературной формы,несущей на себе отпечаток личности писателя»3, при этом Дж. Лондонобращается к авторитету признанных мастеров жанра рассказа – Э.А.
По,Р.Л. Стивенсона, Р. Хаггарда и А.Бирса и др. Дж. Лондон отмечает у Бирса «блескметаллического интеллектуализма», который «взывает к уму, но отнюдь не к1Лондон Дж. Страшное и трагическое в художественной прозе / Лондон Дж. Сочинения: В 2 т. М., 2001. Т.1.С. 59-60.2Лондон Дж. Страшное и трагическое в художественной прозе / Лондон Дж. Сочинения: В 2 т. М., 2001. Т.1.С. 62-63.3Лунина, И.Е. Джек Лондон о жанре рассказа // Вестник Московского государственного областного университета.Серия: Русская филология. 2013. № 5. С.61-64. С.62.70сердцу»1.
Отдавая дань художественному стилю писателя («Каким пером онвладеет!»), Лондон убеждён в том, что при всей блистательности стиля, языка, егорассказы отличает плохая «философская основа», «несостоятельность идей»2. СДж. Лондоном можно согласиться отчасти, он слишком не похож был на Бирса,да и творческая концепция его была иной.Амброз Бирс утверждал, что «творческая фантазия составляет 9/10 ремеслаписателя»3, и считал, что возможность писать является всего лишь средствомсамовыражения, поэтому он пробовал себя в разных жанрах (в поэзии, прозе,эссеистике, сатирической публицистике). Его «учителями» в литературе были, поего признанию, не только современники – Брет Гарт и Марк Твен, но и оказавшиевлияние на его творчество великие сатирики предшествующих эпох: Ювенал,Свифт, Вольтер, Поуп.
Следы этого влияния заметны в произведениях писателя.Талант Бирса получил наиболее яркое воплощение в жанре короткогорассказа. В 1891 году вышел первый сборник рассказов писателя, содержащий 26так называемых «страшных» историй, носящих заглавие «Рассказы о военных иштатских» (Tales of Soldiers and Civilians). Вскоре после этого события его друзьяиз издательства «Шато и Виндус» издали эту книгу в Англии под заголовком «Вгуще жизни» (In the Midst of life). В 1892 году Данцигер осуществил переводромана «Монах из Берхтесгадена» немецкого писателя Рихарда Фосса,основанного на истории, изложенной в баварском манускрипте. Этот текст былотдан писателю на редактуру. Бирс опубликовал в «Экземинере» новеллу «Монахи дочь палача», позже вошедшую в сборник рассказов, изданный в 1893 году. Втом же году выходит второй сборник рассказов Бирса «Может ли такое быть?»(Can such things be?). В 1903 году Дж.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
