Диссертация (1173487), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Мотивы страха: историко-литературный контекст проблемы иформирование концепта «страх» в творчестве А. БирсаНа рубеже XIX – XX веков США пережили перелом. Этот период принёсмножество научных достижений (электричество, автомобиль, телефон, радио,кинематограф, пишущая машинка), общественные движения охватывали все слои,влияли на все стороны жизни. Бурно меняющаяся реальность диктоваластремительное развитие американской литературы, продолжавшей формировать1Зусман В.Г.
Концепт в системе гуманитарного знания [Электронный ресурс] // Вопросы литературы. 2003. №2.Режим доступа: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/zys.html (дата обращения: 24.11.2019).53национальную и культурную идентичность, «литература прокладывала свой, вомногом уникальный путь в будущее»1.В 1870-1910-е годы огромное влияние на писателей оказали философскиетечения, сформировавшиеся в Европе: теория Герберта Спенсера, философияФридриха Ницше, концепции Зигмунда Фрейда и др. Учение Чарльза Дарвина оестественном отборе, органическая теория Спенсера о социуме, этическийрелятивизм были усвоены в контексте американского идеала сильной личности;получила распространение ницшеанская идея «права сильного».
При этом,естественно, все философские и социокультурные теории были воспринятыамериканскимиписателяминаосновесобственногонациональногоииндивидуального опыта. «Для американского сознания практика являласьхарактерной формой познания реальности и освоения бытия»2. Одним из видовтакой практики была литература. Е.А. Стеценко отмечает одну из ведущих ипротиворечивых черт национального американского характера,склонность«одновременно к прагматизму и идеализму»3.Литературная ситуация в США на рубеже XIX и XX веков была весьманеоднородной,чтонациональными,культурнымиИзвестныйбылороссийскийвызваноразнообразнымифакторамиамериканистамериканскойА.М. Зверевисторическими,действительности.констатировал:«Непреувеличивая, можно сказать, что романтизм был временем духовногосамопознания для американской нации…»4.
На протяжении XIX века оноставался доминирующим художественным направлением в литературе США.Как справедливо утверждает Н.А. Литвиненко, на рубеже XIX и XX и напротяжении всего XX века «элементы и структуры романтической мифологии,романтического1дискурса,"романтическогобессознательного",поэтики–Засурский Я.Н. Введение // История литературы США. М., 1997. Т.1. С.12.Стеценко Е.А. История, написанная в пути… (Записки и книги путешествий в американской литературе XVII –XIX вв.). М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 1996. 312 с.С.98.3Там же, с.297.4Зверев А.М.
Американский романтизм // История литературы США. М., 1999. Т.2. С. 44.254явственно или скрыто – продолжают заявлять о себе»1. Так, Гражданская войнарезко обострила ситуацию, изменила литературную и общественную атмосферу встране: она сделалась «тревожной, затем сумрачной и трагедийной»2. Приходитосознание «тех социальных и моральных конфликтов, которые принесло развитиеамериканского общества»3. Историческая ситуация заставляет американскихписателей задуматься над реальностью осуществления «американской мечты»,столь желанной для них (трезвый реализм Фрэнка Норриса, оценка увядания«американской мечты» Генри Джеймсом).Я.Н.
Засурский констатировал, что в этот период романтическиетенденции «продолжали оставаться в Америке частью живого литературногопроцесса»4. Почвой для позднего романтизма служили американский миф, «идеяисключительности южной цивилизации как наследницы европейской истории икультуры и носительницы аристократического духа»5 и, с другой стороны,неприятие прагматизма и «уродливых черт» утверждавшегося и торжествующегобуржуазного уклада.
В то же время в литературе этого периода отчётливопросматриваются тенденции и явления, связанные со становлением реализма,натурализма. Литературные направления эпохи обнаруживали разную степеньзрелости, в то же время взаимодействовали друг с другом.Т.Л. Морозова полагала, что в США не было дистанции междуреалистическим направлением и натурализмом, что привело к совмещению втворчестве ряда писателей-реалистов (Ф.
Норриса, Дж. Лондона, С. Крейна,Э. Синклера) черт натурализма и романтизма, породило «творческий диалогмежду романтизмом и натурализмом»6. Я.Н. Засурский назвал литературу рубежаXIX−XX вв. «постромантизмом»7 и несколько иначе расставил акценты:1Литвиненко, Н.А. Романтизм в литературе: о некоторых подходах к изучению литературных взаимодействий /Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Русская филология. 2018. № 2.С.
145-153. С.146.2Зверев А.М. Американский романтизм // История литературы США. М., 1999. Т.2. С.32.3Там же, с.28-29.4Засурский Я.Н. Введение // История литературы США. М., 1997. Т.1. С.33.5Стеценко Е.А. Литература Гражданской войны //Литература США. ИМЛИ РАН, М, 2000. Т. 3. С. 448.6Морозова Т.Л.
Литература США XIX в.: основные тенденции развития // Романтические традиции американскойлитературы XIX века и современность. С.25-26. Ср.: Балдицын П.В. Пути развития реализма в США // Историялитературы США. М., 2003. Т.4. C.11.7Засурский Я.Н. Введение // История литературы США. Т. IV. М., 2003. С. 5−10. С.8.55признавая, что «на одной литературной арене находились во взаимосвязи ивзаимовлиянии романтическое и реалистическое направления», он новуюлитературную эпоху связал в первую очередь с реализмом, не отрицая того, что«продолжалось и творчество писателей-романтиков»1. Литературовед рисуетпёструю картину смены эстетических идей и систем: «… от традиционногоромантизма – к космизму Уитмена и простодушному смеху Твена, к герметизмуЭмили Дикинсон и викторианскому варианту реализма Уильяма Дина Хоуэллса,утончённой реалистической прозе Генри Джеймса и шокирующему видениютёмных сторон жизни Фрэнком Норрисом и Стивеном Крейном»2.Поздний американский романтизм отвечал общественным и литературнымзапросам: поискам идеала и идеального, в нём было предощущение нарастающегокризиса, грядущих разочарований.
Для эстетики романтизма характернообращение ко всему таинственному, чудесному, находящемуся в противоречии собыденной реальной действительностью; писатели тяготеют к изображениюкризисных коллизий, аномальных психических состояний и страхов. В то жевремя расцвет научных методов мышления, влиявших на становление реализма,подтачивал «восторженные романтические идеалы прошлого»3, пробуждаяностальгию и страх, стремление освободиться от иллюзий.Американская литература XIX века, как отмечалось, во многом опираласьна готические традиции. Этот аспект проблемы для нас особенно важен, так какготика оказала большое влияние на Вашингтона Ирвинга, Эдгара По, АмброзаБирса, на произведения многих авторов конца XIX – начала XX веков.
Онаестественно включала в структуру своего художественного мира феноменформирования страха. Сюжетные мотивы и сюжетные ходы олицетворяли «идеюзатерянности человека в непонятном, чужом, даже враждебном мире, гдевозможна встреча с призраками, духами умерших и вообще сверхъестественным,непостижимым, потусторонним, потенциально угрожающим жизни героя и1Там же, с. 7-8.Засурский Я.Н. Введение // История литературы США. Т. IV. М., 2003. С.
5−10. С. 5.3Паррингтон В.Л. Основные течения американской мысли. Американская литература со времен возникновения до1920-х: в 3 т. - М.: Иностранная литература, 1962. С.303.256потому вызывающим суеверный страх»1. На протяжении века оставалисьвостребованными в читательской среде английские готические романы2, действиев которых разворачивалось в необычных обстоятельствах, в средневековыхзамках, крепостях, монастырях.Амброз Бирс обновляет традиции писателей-романтиков, традицииЭ.А. По, Н. Готорна, хотя «романтические коллизии и даже особенностихудожественного воображения романтиков у Бирса порой служат задачамреалистического обобщения»3.
При этом исследование тёмных глубин бытия,страхов, разрушающих личностное сознание, остается «одной из органическихтрадиций американской прозы, начиная с Брокдена Брауна и Э. По и – черезЭмброза Бирса – вплоть до Уильяма Фолкнера»4, – считает Ф.О. Маттисен.Творчество Чарльза Брокдена Брауна, опиравшегося на традицииевропейского готического романа и обновлявшего их, повлияло на АмброзаБирса, как и на Роберта Берда, Джорджа Липпарда, Натаниэля Готорна, ЭдгараАллана По и др. В романах Брауна атмосфера ужаса приобретает множественнуюсемантику, передана чрезвычайно жизнеподобно. Писатель заставляет читателейощущать страх почти физически.
Его внимание привлекают вопросы, связанные снеобычными, «темными сторонами» человеческой психики5, что обусловилопроблематику и образную систему романов писателя. В творчестве Браунаотчётливо различимы традиции европейского готического романа, он считаетнаиболее ценным аспектом готики повышенный драматизм и элементытаинственного. Браун игнорирует традиционную атрибутику готического романа– замки, химеры и «легкомысленные суеверия», отвергает сверхъестественное:«Наивные суеверия, давно изжившие себя нравы, готические замки, несбыточные1Антонов С.А.
Тонкая красная линия. Заметки о вампирической парадигме в западной литературе и культуре //«Гость Дракулы» и другие истории о вампирах. СПб., 2007. С.12.2Жирмунский B.M., Сигал H.A. У истоков европейского романтизма / Уолпол Г., Казот Ж., Бекфорд У.Фантастические повести: Уолпол Г. Замок Отранто; Казот Ж. Влюбленный дьявол; Бекфорд У. Ватек. Л., 1967.[Электронный ресурс].
Режим доступа: http://www.lib.ru/INOOLD/UOPOL/wallpoll0_2.txt_with-big-pictures.html(дата обращения: 24.11.2019).3Лунина И.Е. Романтическая традиция в литературе США рубежа Х1Х-ХХ вв. в свете литературной полемики //Идейно-художественное многообразие зарубежных литератур нового и новейшего времени межвуз. сб. науч. тр.М.: МПУ, 1999. Ч.3. С.74-84.4Маттисен Ф.О. Эдгар Аллен По / Литературная история США. М., 1977. Т.I. С.408.5Коренева М.М. Чарльз Брокден Браун / История литературы США / Я.Н. Засурский. М., 1997.
Т.1. С.732.57фантазии и вызывающие манеры – все эти атрибуты уходящего века пустьостаются в прошлом»1.Для писателя важно было передать именно американские реалии –противостояние с индейцами, «всевозможные опасности, подстерегающиепутника на Диком Западе»2, «ярко и достоверно изложить на бумаге мысли ичувства, навеянные нашим новым миром»3.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
